Кинопоиск

Один против всех (1998)

Seul contre tous18+
Рейтинг Кинопоиска 6.7
Оценить фильм

О фильме

Год производства
1998
Страна
Франция
Жанр
триллер, драма, криминал
Слоган
«In the bowels of France»
Режиссер
Гаспар Ноэ
Сценарий
Гаспар Ноэ
Продюсер
Люсиль Адзиалилович, Гаспар Ноэ
Оператор
Доминик Колен
Композитор
—
Художник
Ален Жюто
Монтаж
Люсиль Адзиалилович, Гаспар Ноэ
Сборы в США
$6 955сборы
Зрители
Франция35.5 тыс , Греция8.3 тыс , США8.2 тыс , ...
Премьера в мире
16 мая 1998, ...
Возраст
18+
Время
1 ч 33 мин

В главных ролях

42 актера
cannes1

Каннский кинофестиваль1

  • 1998Победитель
  • Приз компании Mercedes-Benz
Все награды
cannes1

Сиквелы, приквелы и ремейки2

Падаль. 1991, короткометражка
Рейтинг Кинопоиска 6.6
Необратимость. 2002, триллер
Рейтинг Кинопоиска 7.1

Отец-одиночка нападает на человека, который, как ему кажется, изнасиловал его дочь, и попадает в тюрьму. Выйдя из заключения, он пытается наладить жизнь и вписаться в общество.

Рейтинг фильма

Рейтинг Кинопоиска 6.7
4 479 оценок
IMDb: 7.2028 000 оценок

Рейтинг кинокритиков в мире

Количество положительных оценок: 22. Количество отрицательных оценок: 3.
Рейтинг Кинопоиска 88%
25 оценок7.8

Если вам понравился этот фильм1

Знаете похожие фильмы?
Таксист. 1976, триллер
Рейтинг Кинопоиска 7.7

Трейлеры и тизеры3

Трейлер №222 сентября 2011
Трейлер22 сентября 2011
Фрагмент25 августа 2008

Знаете ли вы, что…

  • На протяжении всего фильма слышен голос за кадром, ведущий повествование от первого лица. Наложили текст на изображение уже после завершения съёмочного периода. Написал его сам режиссёр, сценарист и продюсер Гаспар Ноэ. Чтобы лучше вжиться в образ главного героя, он писал текст, будучи по большей части пьяным. В голосе отчётливо слышны с трудом подавляемая злость и разочарование, в немалой степени вызванные тем, что на момент работы над своим дебютом в кинематографе Ноэ пребывал на грани нищеты.
  • По словам режиссёра, сценариста и продюсера фильма Гаспара Ноэ, из-за антииммигрантского посыла фильма, который артикулировал главный герой, картина пользовалась большой популярностью у французских крайних правых. Все симпатии, однако, угасли, как только стало известно, что Ноэ сам был иммигрантом.
  • Последняя роль Арлетт Балкис.

Билеты в кино

Битва моторов. 2026, приключения
Рейтинг Кинопоиска 8.3
Билеты
Руки Вверх! 2. 2026, музыка
Билеты
Сумерки. Сага. Новолуние. 2009, фэнтези
Рейтинг Кинопоиска 6.0
Билеты
Приключения мамонтёнка. В поисках мамы. 2026, мультфильм
Рейтинг Кинопоиска 2.9
Билеты
Царевна Несмеяна. 2026, приключения
Рейтинг Кинопоиска 5.7
Билеты
Девятая планета. 2026, фантастика
Рейтинг Кинопоиска 5.8
Билеты
Вышка 2. 2026, триллер
Рейтинг Кинопоиска 5.9
Билеты
Подводная братва. На страже рифа. 2025, мультфильм
Билеты
Как Иван в сказку попал. 2026, фэнтези
Рейтинг Кинопоиска 6.7
Билеты
Сумерки. 2008, фэнтези
Рейтинг Кинопоиска 6.7
Билеты
Волшебное перо. 2026, мультфильм
Билеты
Чудо-Юдо. 2026, фэнтези
Билеты
Любовь моя. 2026, драма
Рейтинг Кинопоиска 7.2
Билеты
Морозко. 2026, фэнтези
Билеты
До последнего грамма. 2026, боевик
Рейтинг Кинопоиска 6.6
Билеты
Сказка о потерянном времени. 2026, приключения
Билеты
Романовы: преданность и предательство. 2026, драма
Рейтинг Кинопоиска 6.5
Билеты
Вкускилл. 2026, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 6.8
Билеты
Голодные игры: Рассвет Жатвы. 2026, фантастика
Билеты
Рождение империи. 2026, история
Билеты
329всегоПоказать все

Рецензии зрителей

Малов-кино
1312 рецензий
Положительная рецензия
9 августа 2012 в 20:43прямая ссылка

Ад — это такие

Фильм является сюжетным продолжением 38-минутной «Падали», снятой выходцем из Аргентины Гаспаром Ноэ ещё в 1991-м году. В «Падали» речь шла о мяснике, который после ухода жены сразу после рождения дочери вынужден был в одиночку растить ребёнка. Воспитанная в строгих нравах, дочь выросла нелюдимой и с явными задержками в психическом развитии. А когда она однажды пришла в лавку к отцу с окровавленными ногами, мясник по незнанию принял её первую менструацию за изнасилование. В ярости он схватил нож и убил невиновного молодого рабочего. Попал за решетку и лишился всех прав на ребенка. И вот спустя годы он выходит на свободу… Так начинается этот, теперь уже большой фильм Ноэ, события которого датированы 1980-м годом. Освободившийся из тюрьмы, мясник переезжает с любовницей из Парижа в Лилль и поселяется в доме её матери. Но после освобождения он никак не может найти себе работу. После жестокого избиения ревнивой и уже беременной любовницы, ему приходится бежать обратно в Париж. Загнанный в тупик безработицей и отсутствием денег, мясник решает прибегнуть к насилию - самому доступному способу взять реванш у тех, кто преуспел в этой жизни. Но, так и не реализовав задуманное, он начинает вынашивать идею убийства собственной дочери, а затем и самого себя… Ноэ предлагает к рассмотрению клинический случай социофобии, упадничества и мизантропии эмоционально подавленного 50-летнего человека, ставшего аутсайдером на закате жизни. Безжалостный стиль с доминированием красного цвета (как у освежёванного мяса) создает постоянный эмоциональный дискомфорт. Часто соединения между кадрами сопровождаются титрами, лаконичными, как заголовки газет, и звуковыми отбивками, звучащими как выстрелы. Кроме того, Ноэ часто прибегает к приёму сверхбыстрого наезда или отъезда от объекта-персонажа… Такое авторское видение провоцирует скорее отталкивающее чувство, нежели интерес к происходящему. Поэтому далеко не у всех хватит сил досмотреть до конца этот психологически обескураживающий диагноз-портрет деградирующего сознания. От кадра к кадру режиссёр заставляет всё глубже погружаться в самые потаённые уголки психики своего персонажа, болезненно переносящего одиночество и отчуждение. Особенно в том возрасте, когда уже невозможно менять мировоззрение и привычки. Закадровый монолог мясника не прекращается почти ни на секунду, по сути, превращаясь в поток его сознания. Ущербной самооценкой изгоя автор пытается «отрефлексировать» социальные, геополитические, национальные проблемы (отпустив попутно немало уничижительных комментариев по поводу любимой Франции). Определяющей темой фильма становится вопрос морали и справедливости: «Прошлое всегда настигает тебя и требует платить по счетам», - заключает автор устами мясника, чтобы в конце опровергнуть это уже другим комментарием, - «Мораль не имеет общего значения, поскольку у каждого она своя». К такому выводу он приходит после жутчайшей по реалистичности сцены убийства, перед демонстрацией которой Ноэ даже приходится прибегнуть к предупреждающей надписи: «В вашем распоряжении 30 секунд, чтобы прекратить просмотр». Впрочем, он всё-таки оставляет своему герою шанс пойти другим, но, опять же, первертивным путём. И этот мнимый хеппи-энд утверждает последнее, оставшееся у мясника право - поступать, как хочется.
Добавить комментарий
Bete Noire
4 рецензии
Положительная рецензия
3 сентября 2009 в 18:46прямая ссылка
Что-то совсем не то написано в кратком содержании...Какие-то непонятные подробности...Их в фильме нет...Откуда такая информация? Не понятно.. Есть Мясник, который пол фильма проводит с пистолетом в кармане размышляя кого он убьёт..Ведь пули всего три.. Ах да, в кармане есть пистолет, но совершенно нет денег..нет работы, нет дома... Зато есть Франция...Маргинальная Франция... Примерно за 20 минут до окончания фильма появляется предупреждение - Опасно. У вас есть 30 секунд, чтобы перестать смотреть это кино.. Но я посмотрела и не сожалею о потраченном времени...Гаспар Ноэ своеобразен.. Откровенная жестокость некоторых сцен может действительно шокировать... Добра в фильме нет.. Можете не искать...
Добавить комментарий
shnur777
487 рецензий
Положительная рецензия
11 августа 2013 в 19:19прямая ссылка

Вояж по пустыне «Париж»

У каждого свое мнение об обществе. Но лично мне оно представляется этаким…хороводом вокруг огро-о-омного костра с песнями, плясками, улыбками, рукопожатиями. Существует ли действительно (объективно) стройность и гармония в этом круговом движении или это лишь обман зрения? Есть ли у этого действа иная цель помимо бесконечного самовоспроизводства? Ну а что делают с теми, кто отказывается плясать? Или сжигают в вечном огне или исключают из социального круга и высылают в непроглядную, густую, холодную тьму...в небытие наяву. Исключенность же вовсе не подразумевает примыкания к таким же исключенным (зовущимся революционерами, анархистами, бунтарями, панками и т.д.) и создания новой социальной группы, что могла бы встать в оппозицию к первой. Нет. Человечество делится всего на две категории: Я и Другие, Индивидуум и Социум. Один против Всех. Вот главный герой фильма как раз и является таким изгоем. Формально, телесно он еще существует в этом мире, но фактически он уже ускоренными темпами движется к небытию, пролетая со скоростью пули мимо всего конечного - беременной толстухи жены, работы, квартплаты, друзей, Франции. И лишь одно останавливает его, и не дает расстаться с этим 'гнусным' миром. Дочь... Молчаливая, загадочная, скромная, невинная, любимая. Натура Мясника «раскрывается» по-настоящему в отношении к дочери. Его сильнейшая эмоциональная привязанность к ней заставляет его выбирать из двух зол – или уничтожение себя и ее как несознательного субъекта, еще не познавшего всех бед и страданий бытия. Или – абсолютная, всепоглощающая, свободная любовь. Настолько сильная, что запрещена обществом и «моралью». Любовь - единственная возможность для Мясника «дать выход своему желанию, а не чужому» и быть счастливым - немыслима без преступления законов и границ. Бесспорно, фильм обладает своеобразным стилем повествования, особой манерой представления, не чурающейся жестких и откровенных сцен. В чем причина того, что почти все серьезные современные режиссеры (Триер, Ханеке, Балабанов, Ноэ) обращаются исключительно к теме насилия, дегенерации личности и социума? Неужели в наш век, осуждающий всякую войну и насилие, люди стали еще злее, хитрее, бесцеремоннее, лицемернее, пошлее, чем в прошлую эпоху. Неужели то зло, которое ранее радостно и живо выплескивалось мощными струями алой крови на полях брани - нынче застыло ядовитой жижей в мутном мареве социального пространства, «заботящегося о своих гражданах»? Такие фильмы как «Один против всех» взрывают ваше сознание тысячью осколков, каждый из которых острым вопросительным знаком больно впивается в наше пресыщенное жизнью «бытие», требуя своего разрешения. Я не нашел ответов. А вы?
Добавить комментарий
timeline
1 рецензия
Положительная рецензия
21 января 2011 в 23:14прямая ссылка

«Ешь, дрочи, рожай и умирай»

'Один против всех' - фильм, в котором виден лейтмотив всего творчества Гаспара Ноэ. Есть социально обездоленный персонаж - Мясник. В первые 5 минут фильма мы узнаем все обстоятельства его жизни, крайнее недовольство этой самой жизнью, и, наконец, звучит фраза - 'я начинаю все с нуля'. Добро пожаловать в голову Мясника. Раскрывается история озлобленного неудачника, который мстит всему миру. 'Я в говне, но у говна есть пистолет'. А еще есть 3 пули. И атмосфера всеобщей агрессии. 'Чем ниже ты падаешь, тем выше они ощущают себя', и уже за это стоит пустить им пулю в лоб. 'Мужчина должен быть как член - стоячий и твердый'. Герой весь фильм пытается доказать собственную состоятельность, но все его действия безуспешны, что порождает в нем все большую озлобленность. Слышен безостановочный поток слов о ненависти, жестокости мира, насилии, животной страсти. 'Если повезет, будет война - третья мировая война. и все, кто со мной рядом - взорвутся'. И вот, лежа на кровати, в комнате, за которую он не в состоянии заплатить, с пистолетом, украденным у старухи, Мясник размышляет о самоубийстве. 'Сначала я начну хрипеть, а потом пустота, как та пустота, что была при рождении'. От последнего шага его останавливает страстная привязанность к дочери, которую он не хочет оставлять одну в этом 'грязном мире'. За 15 минут до окончания фильма появляется предупреждение: 'Внимание! У вас есть 30 секунд, чтобы перестать смотреть этот фильм'.
Добавить комментарий
Kedens
122 рецензии
Отрицательная рецензия
28 сентября 2012 в 18:35прямая ссылка

О чем? Зачем и почему?

Аннотация фильма действительно описана не совсем точно. Если очень вкратце - он о неудачнике по имени Мясник, у которого нет работы, беременная стерва-жена, её такая же стерва - мать. Доведя, однажды, его до ручки - он избивает её, забирает пистолет и уезжает в Париж. Начинать новую жизнь. Я большой любитель французского кино 'новой волны'. Безумный её почитатель. И даже в ней есть не совсем удачные эксперименты. Имею ввиду поздние работы Годара и заканчивая отвратительным 'Социализмом'. Это не отменяет его таланта. Просто мне показалось, что он пытался что-то особенное и новаторское исполнить, но у него не очень это удалось. А идти 'по накатанной' - не в его принципах. А есть режиссеры, которые изначально, очень лукавя, пытаются снять то что хочу и выдать за 'новаторский язык'. Гаспар Ноэ - один из них. Ещё этим меня раздражет Квентин Тарантино, который совершенно обезумел от своей 'Пальмовой ветви' и судорожно пытается повторить свой успех. Снимая как Гитлер умирает в кинотеатре, что полный абсурд, а нам говорят 'Ты не на то смотришь! Это же Тарантино!'. Получается, что снимать можно любой бред, а прикрываться тем, что у режиссера такой 'авторский язык'. Меня безумно раздражает, когда в фильме нет никакой идеи, никакого подтекста. Есть меразматичные картинки, которые нам пытаются выдать за 'глубокую метафору'. Когда тупо, безыдейно, нам показывают человека, который убивает кого-то, а бесконечные трепачи-критики и киноисследователи начинают вычленять из этого какие-то 'призывы всему миру' и высказываясь чуть ли не то, что это 'гимн нон-конформиста'... Вышеописанный абзац полностью описывает то, что происходит в фильме. Абсолютно пустое кино, которое ничему не учит, не поясняет и не развлекает. За каким, простите, лешим, мне знать что творится в голове у умалишенного неудачника? Всё это под статичные картинки и непрекращающийся поток мыслей в виде войсовера. Мне это напомнило 'Палача' Лимонова (не менее пустое произведение, только там персонаж страдал от того, что приходится ублажать женщин разного возраста и положения). И следующая работа Ноэ - 'Необратимость' - если бы не пресловутое 'анальное изнасилование' - я уверен, что и знать никто не знал бы про 'Необратимость' и про самого Гаспара. Мсье Гаспар Ноэ, благодаря таким как ты умирает Французское Кино! 'Постал' примерно про такого же Мясника. Очень похоже. Кино не рекомендуется к просмотру... да в принципе никому. Кроме раздражения оно не вызывает НИЧЕГО. Особенно у любителей и ценителей эстетического кино 'с коробочкой' внутри, надо которым можно подумать и что-то решить для себя. У фильма один небольшой 'плюс' в режиссерском решении - совершенная аскетичность повествования. И неплохая работа оператора. Пустые улицы Парижа днём (нонсенс!) наводят не меньший холод, чем беспорядок в пустынном Лондоне в фильме '28 дней спустя'. 3 из 10
Добавить комментарий
Anton
108 рецензий
Отрицательная рецензия
21 января 2021 в 10:58прямая ссылка

Мерзость. Тошнота. Антинатализм. Инцест

Режиссёр фильма Гаспар Ноэ использует титры или прямо вкладывает в речь антигероя - мясника циничные утверждения в духе: «Мораль принадлежит тому, кто держит её в руках», «люди как животные: сначала их любят, потом хоронят, потом забывают», «жизнь – это проявление эгоизма». Таким образом задаётся система координат аксиологии цинизма в которой будет происходить действие этого омерзительного для нормального человека фильма. «Один против всех» повествует о блужданиях маргинального мясника, который тщетно пытается после освобождения из тюрьмы начать новую жизнь: обзавестись семьёй, устроиться на работу, найти себе место. События показываются с субъективной точки зрения самого мясника, сопровождаемой его внутренним монологом. Из этого монолога можно лучше познакомиться с ограниченным и полным ненависти, разочарования, презрения к другим людям внутренним миром антигероя. Единственным человеком, к которому он испытывает тёплые чувства, является находящаяся в интернате несовершеннолетняя дочь Синтия, с которой он мечтает воссоединиться. Но и в отношении к ней его чувства носят не отцовский, «человеческий» характер, а скорее животный характер сексуального влечения. Мясник абсолютно уверен, что «любовь, дружба – всё это только сказки, иллюзии и все человеческие отношения сводятся к мелким расчетам». Но при этом он искренне удивляется, что никто из его прежних «друзей» не проявляет желания помочь в его нынешнем незавидном положении безработного и бездомного неудачника. В отношении перспективы рождения и жизни его взгляды также вполне определённые: «нет, я не жалею этого ребёнка, ему лучше бы не рождаться». Из такого убеждённого антинатализма следуют действия мясника, которые невозможно было бы понять в контексте традиционной общепринятой морали. Эти жестокие действия, разбавленные соответствующими внутренними рассуждениями, и составляют сюжетную основу фильма. Кажется, что всё это делается только для того, чтобы в конце постулировать «мораль: у каждого человека своя мораль». Но моральный релятивизм, обосновываемый с субъективной позиции патологической маргинальной личности, в таком ракурсе выглядит скорее как самооправдывающее изобретение ущербного сознания, чем как объективная данность человеческих общественных отношений. Такой фильм крайне тяжёл для морального и психологического восприятия, погружает в атмосферу жестокости и отчуждённости, акцентирует внимание на самых патологичных сторонах человеческой личности и определённо будет понятен далеко не каждому зрителю.
Добавить комментарий
zzareyan
34 рецензии
Положительная рецензия
23 августа 2020 в 16:34прямая ссылка

Мясник

Главный герой, имя которого мы так и не узнаем – мясник. По ироничным и даже тупым обстоятельствам он попадает в тюрьму. Обретая свободу, он пытается строить жизнь заново, и этим вернуть свою дочь... На первый взгляд, совершенно нормальное описание художественного фильма. Однако, что в нем может быть не так? Конечно же режиссер. «Гаспар Ноэ» – имя, которая в самую первую очередь ассоциируется со скандальной лентой «Необратимость», и фигурируя где либо заставляет прочитавшему испытывать определенные ощущения или рефлексы. Ноэ — это тот смельчак нашего времени, который всегда донесет свой замысел. Имея свой неповторимый почерк, одно только его имя заставляет свою публику вооружится. А сам зритель, который автоматически попадает в эксперимент, в определенных местах буквально предупреждается, коли грядет что-то. «Один против всех» – это классический Ное, и несомненно войдет во вкус тем и только тем, кто знает, что смотрит. 9 из 10
Добавить комментарий
schwelle
372 рецензии
Нейтральная рецензия
28 января 2020 в 15:48прямая ссылка
“Один против всех”- первый полнометражный фильм Гаспара Ноэ, являющийся логическим продолжением его короткометражки под названием “Падаль”. Страсть к отвратительному полощется в гранях романтизации, которую провокатор-француз с аргентинским происхождением пытается выразить всю свою карьеру. Причём из первой ленты видно, что делает он это достаточно честно и откровенно. Героем картины является мясник, оставшийся один на один с необходимостью воспитывать дочь, вырастивший её запуганной и отверженной, испытывая серьёзную внутреннюю тревогу за её жизнь. Так он ошибочно убил молодого парня, приняв его за насильника, отсидел, напрочь втоптавшись в развалившиеся туши внутренних демонов, вышел и остался один на один со всеми проблемами мира. С одиночеством, подобно раковой опухоли, разъевшем его внутренности. И с одиночеством, выраженном в отсутствии заинтересованности в нём, как в персоне. Картина подобна моноспектаклю, где сцена вполне может остаться пустой, а зритель будет слышать только голос из-за кулисы. Внутренний монолог - основной инструмент в руках Ноэ для реализации творческого замысла. При этом нельзя назвать его изысканной находкой, большая текстовая подкладка является переходным периодом к окончательному безумию. Цель же речи - не доносить смыслы, а играть акцентами, темпом, безумием и тональностью. Мяснику веришь, учащающаяся речь подчёркивается артифициальными выстрелами, подобно тесаку, отмалывающему несколько сочных кусков мяса для потребления. Фактически, мясник потребляет сам себя. Вариантов выхода у него мало. Всё отвратительно ровно по состоянию режиссёра. Одноактная драма с надвигающимся концом, который слишком близко и будет не квинтэссенцией, а побегом. Мясник видит перед собой два пути отвращения, которые предоставят шанс ему спастись и раскрыть себя. Либо красиво покончить со всем, либо компенсировать все внутренние терзания сладкой, окрашенной любовью, мерзостью. Всё лучше, чем донимать себя. 28.01.2020
Добавить комментарий
rvmikheev
186 рецензий
Нейтральная рецензия
6 декабря 2019 в 21:00прямая ссылка

Время разрушает все - 2

Вторая часть «трилогии разрушения» показывает нам новую жизнь мясника в другом городе с забеременевшей от него хабалистой хозяйкой бара, где они живут втроем с ее матерью в убогой квартирке где-то к северу от Парижа. Семья бедствует, жена вместе с мамашей пилят муженька за то, что тот все не может найти работу, пока он не срывается, решившись на ужасный поступок, и не сбегает обратно в Париж, где пытается положить начало новой жизни и найти ее смысл – свою дочь, на которую годами ранее лишился родительских прав. В начале этого фильма за пару минут пересказывается сюжет предшествующей короткометражки, после чего следует продолжение истории о мяснике-неудачнике, которая принимает новые, не менее шокирующие обороты. Здесь хотя бы приоткрывается завеса тайны, почему все-таки у мясника поехала крыша и не задалась жизнь – это уже выглядит убедительнее. Режиссер удваивает дозу ненависти, сочащуюся с экрана в виде войсовера с цинично-пессимистичными мыслями этого неудачника, чья жизнь навсегда пошла под откос, и у того теперь, как у обиженного подростка, зреет план мести всем посмевшим обойти его в этой жизни. Именно с обилием закадровой болтовни под бродилки главного героя по задворкам помпезной столицы порока и разврата создатели и переборщили, потому как фильм, имевший многообещающее начало, все скучнее и скучнее становилось смотреть с малоинтересными метаниями мясника и его ненавистью ко всему и вся, включая себя самого. Резкие наезды камеры с «хлопушкой» чаще играют роль скримера, нежели оправданного стилевого решения. С гнетущей атмосферой Ноэ справился так же хорошо, как и в предыдущей работе – тот кровавый оттенок картинки уже был разбавлен и не настолько тошнотворно смотрелся, а тяжесть атмосферы достигалась уже с помощью угнетающих интерьеров и кадров безлюдной промышленной зоны Парижа с простыми бедняками-рабочими. Ну и, как в прошлый раз, режиссер не обошелся без вызывающих сцен, которые здесь, скорее, призваны разбавлять все больше наскучивающее повествование, к финалу дающее относительно положительную картину обретения себя и единственного смысла жизни, который у него вообще остался. «Один против всех» – в общих чертах как раз-таки и напоминает обиженного подростка, который не знает, чем привлечь к себе внимание, и пускается в крайности. Далее история с мясником, наконец, закончится в первых минутах третьего фильма трилогии – «Необратимость» (2002). 5 из 10
Добавить комментарий
Bugskull
225 рецензий
Нейтральная рецензия
13 февраля 2016 в 14:38прямая ссылка

А нам все равно

Как известно, в современном мире существует много серьезных проблем. Это и международный терроризм, и экономические кризисы, и геополитическая напряженность, и наркомания, и СПИД, и лихорадка Эбола. Естественно, что такой остросоциальный режиссер, как Гаспар Ноэ, не мог обойти вниманием мировые проблемы и поэтому для своего полнометражного дебюта выбрал наиболее острую из них: попытки пожилого мясника-аутиста найти работу. Картина создана под влиянием «Таксиста» Скорсезе и «Плохого лейтенанта» Абеля Феррары и качественно сделана технически. Главный герой фильма – весьма удачная находка режиссера. Наш мясник немногословен, на все вопросы отвечает угрюмым молчанием, не способен даже улыбнуться и по доброй традиции французского авторского кино избивает свою беременную подругу, когда та его достает. Неудивительно, что подобный персонаж сразу вызывает зрительские симпатии. Герой Ноэ настолько погружен в себя, что, как и плохой лейтенант Феррары, не может сосредоточиться на сексе, даже когда занимается им. Он почти не говорит, но очень много думает, и его мизантропические рассуждения отличаются редкой глубиной и проницательностью, например: почему среди богачей столько педиков? Этот актуальный для всего человечества вопрос подкреплен большим количеством упоминаний орального секса, так что некоторые безответственные зрители, к сожалению, даже могут заподозрить Гаспара Ноэ б-г знает в чем. В душе многих зрителей «Один против всех», несомненно, оставит глубокий след. И поэтому жаль, что в моей душе он этого следа не оставил. Может быть потому, что фильм слишком нетороплив и стилизован. Сердитое содержание не совсем уживается с камерным и аскетичным визуальным рядом. А широкий формат этому фильму, имхо, и вовсе не к лицу. Зато в картине используется оригинальный прием: каждая сцена заканчивается звуком оружейного выстрела, что авансом вызывает в зрителе тревогу. В других фильмах я такого не встречал. В целом, мне показалось, что проблемы немного умственно отсталого мясника менее интересны, чем другие, более важные проблемы. Вы, конечно, скажете, что виной тому моя душевная черствость и слепота. Тут вы правы: даже текущий курс доллара мне интереснее, чем этот фильм. Ну, это вообще верх цинизма, скажете вы. Разве может курс доллара быть интереснее безработного французского мясника?.. Но ничего не поделаешь: такой уж я толстокожий. И поэтому «Один против всех» оставил у меня впечатление какой-то ненужности. С другой стороны, «скандальная» концовка на поверку оказалась почти трогательной. В художественном смысле, конечно, а не в каком-то другом. А то еще заподозрите меня б-г знает в чем.
Добавить комментарий
, зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...