Шьямалан вернулся с очень удачной клаустрофобической историей, в которой словосочетание «лики зла» приобрело достаточно свежую интерпретацию. «Сплит» успешно генерирует мрачную и почти асфиксическую атмосферу, а Джеймс МакЭвой выдаёт без преувеличений одну из лучших ролей в своей карьере, попутно пополнив галерею злодеев мирового кинематографа столь ярким и запоминающимся образом.
В «Шестом чувстве» Шьямалан намекнул на то, что среди нас ходят немало мертвецов, о чем мы не подозреваем. В «Сплите» он подбросил еще одну наводку, настраивая нас на то, чтобы мы учились быть внимательными не только в кинозале.
Как в лучших своих лентах, в «Сплите» Шьямалан с похвальным доверием предлагает зрителю размять мозг и разгадать ребус по-своему. Как заведено, финальный твист (более, чем обычно, притянутый за уши) дает повод пересмотреть кино заново. Но пересматривать «Сплит», как и худшие его фильмы, элементарно лень.
Досидевшему до конца зрителю воздастся по заслугам в виде крепко сделанного и тонко закрученного финала. Подходящее слово для этого всего, пожалуй, «камерность» — после предыдущего фильма «Визит» отрекаться от своих принципов Шьямалан не собирается.
Стандартный зачин, минимум сюрпризов и откровенно вялая развязка — в разряд гениальных фильм не выпихивает даже фирменный шьямалановский финальный твист. Остается наслаждаться нейролептической станиславской шизой, классической атмосферой Хичкока и тем паром, что не успел уйти в свисток.
«Сплит» — это логичным образом бенефис МакЭвоя. Актер натурально меняется в лице и в голосе, а в нескольких сценах, когда личности подряд сменяют одна другую, картина представляет настоящий аттракцион лицедейства, по-настоящему захватывающий.
Конечно, главный аттракцион фильма, который делает его чем-то более интересным, чем просто крепко сбитый, но не выдающийся триллер «про маньяка»,- это Джеймс Макэвой.
Наконец-то Шьямалан снял коммерчески успешный триллер, не на миллиметр при этом не пожертвовав своим авторским стилем.
В широком прокате очень редко появляется кино с такой долей веселого сумасшествия, которое, что уж там, способно примирить с собственными неврозами, которые есть у каждого жителя, пережившего зиму мегаполиса.
Перед нами снова маленький, но страшно амбициозный триллер, который последовательно и изобретательно дразнит в зрителе рационалиста. Категория «Б», которую автор силой мысли пытается превратить в нечто большее. Что едва ли удается, но его постановочного мастерства и владения жанровыми приемами (которые он, когда надо, с легкостью выворачивает наизнанку) вполне достаточно для того, чтобы два часа просидеть на краешке кресла.
Если «Визит» был отчетливо неброским, то «Сплит» — это уже винтажный Шьямалан: в меру страшный и довольно смешной (оцените режиссерское камео), козыряющий виртуозным монтажом и, наконец, выжимающий абсолютный максимум из актеров, с которыми он работает.
Так нечестно, господин Шьямалан. Интереснее читать про реального Билли Миллигана (1955-2014), очевидно, послужившего прототипом для героя «Сплита». Вот в нем 24 личности были одна занятней другой.
Сплит» — триллер о маньяке во вполне традиционном, можно сказать, классическом духе. Его предок по прямой — «Психоз» Альфреда Хичкока.
«Сплит» — никакой, конечно, не хоррор, а самый настоящий психологический (психиатрический, точнее) триллер, где совершенно отсутствует интрига, кто в итоге выживет, но ее там изначально и не предполагалось. Зато присутствует интрига иного рода — что дальше будет. А дальше — не сочтите за спойлер — точно будет.
Кроме неловкого, если не сказать возмутительного, и прямолинейно предъявленного психологического паралелилизма между жертвой и похитителем, Шьямалану нечего сказать. Словом, что делать и на что смотреть в этом фильме всем тем, кто не является персональным фанатом таланта МакЭвоя объяснить трудно.
Шьямалан в первую очередь формалист, а не проповедник, и оригинальные наблюдения за жизнью нужны ему для решения чисто декоративных задач, для травестии сюжетной логики голливудского жанра и актерского амплуа.
Шьямалан профессионально выстраивает саспенс, но сюжета явно не хватает — смотреть здесь толком не на что, кроме как на лицедействующего как в последний раз МакЭвоя.
Шьямалан, как в лучшие годы, нагнетает саспенс так, чтобы у зрителя до самого финала не было ни единой возможности расслабиться
