«Идеальные незнакомцы» ― прекрасный пример того, как художественная правда оказывается сильнее логических построений автора, который, наверное, хотел высказаться о низости людской породы, а снял кино о том, что люди могут поступать правильно, если захотят.
Тебе хочется поскорее вырваться из этого спектакля, который вполне достойно придуман и написан, в котором взаимодействуют невыдающиеся, но вполне приличные актеры, но который просто душный.
Начинавший карьеру как автор рекламных роликов Паоло Дженовезе то ли в силу опыта, то ли благодаря природному чутью маркетолога нащупал бытовую тему, актуальнее которой в современном контексте нет.
В наших краях, где любое застолье имеет ненулевую вероятность обернуться зомби-апокалипсисом, эмоциональные разборки «Идеальных незнакомцев» претендуют максимум на статус средней унылости посиделок.
«Незнакомцы» никоим образом не шедевр, но это живой, остроумный и трезвый фильм, который в отчаянной ситуации умудряется противопоставить собственному цинизму не менее искреннюю человечность.
Трагикомедия Паоло Дженовезе не преподносит крупных сюрпризов. Ее завязка (лишь формально комедийная, а по сути вполне хичкоковская) с ходу настаивает на том, что все скелеты непременно выпадут из шкафов — вопрос лишь в том, кого и за что они ударят больнее.
По большому счету, в разговорно-театральной истории жанровая принадлежность зависит от интонации, ракурса: стоит ненароком наступить на больную мозоль, и комедия становится драмой, а острое сюжетное развитие превращает ее в психологический триллер. Дженовезе свободно маневрирует в этом полижанровом пространстве, выстраивая динамичное повествование, мотивы которого переплетаются в причудливых гармониях.
«Идеальные незнакомцы» — одна из тех лент, на которые стоит обращать особое внимание на режиссерских курсах. Не потому что это шедевр из шедевров, а потому что итальянский комедиограф Паоло Дженовезе дает в «Идеальных незнакомцах» мастер-класс создания захватывающего, умного и остроумного кино из самых простых и дешевых ингредиентов, доступных даже начинающему постановщику.
Если первая половина картины — это неспешный артхаус, где семеро актеров демонстрируют, как правдоподобно они умеют изображать закадычных друзей, поедающих за беседой тирамису и лазанью, то вторая — бодрая и вполне остросюжетная драма о том, как не стоит жить.
