Наконец-то смог дождаться просмотра этой картины. Впечатления положительные. Сюжетная составляющая выглядит нормальной, за приключениями Чеснока и Штыря интересно наблюдать. В ленте представлен контингент людей, не особо приятный по многим признакам, но видимо в этом и заключается успех создателей, сделать персонажей весьма отвратительными. Главные герои тоже не из робкого десятка, гопник да уголовник, но эти двое ярко выделяются среди всех. Понравилось то, что в фильме хватает смешных моментов, да и сама российская глубинка представлена хорошо. Музыкальные саунд-треки весьма зачётные, но вот этот: 'Еду по России не доеду до конца' - получился прям улётный. Эпизод 'Невеста она моя' - вышел эффектным, можно пересмотреть по несколько раз. Финал остаётся открытым, создавая особое восприятие, думаю что Витька Чеснок сделает правильный выбор, взвесив всё за и против.
Евгений Ткачук и Алексей Серебряков отлично сыграли своих героев. У обоих получился яркий дуэт. Взаимоотношения сына и отца, по ходу путешествия, имеют дерзкий неординарный контраст, из-за которого хочется узнать до конца, чем закончится эта сумасшедшая поездка.
'Витя Чеснок и Лёха Штырь' - криминальная драма 2017 года. Авторское российское кино, сделанное на достойном уровне. В этой истории есть где посмеяться, и где задуматься. Главные герои показывают нестандартный спектр эмоций, тем самым вызывая интерес к себе. В фильме имеется смысл, и всё то, что делает его успешным.
'Но коль черти в душе гнездились - значит, ангелы жили в ней' - отрывок из стихотворений Есенина
В России уже давно появилась тенденция снимать чернушные фильмы. На этот раз к этому пантеону 'флегматиков' присоединяется Александр Хант со своим дебютным фильмом 'Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов'. Кино по своему самобытное, цельное, размеренное. Учитывая, что это дебют так и вовсе хорошо. К актёрским работам так же не подкопаешься. Только не возлагайте надежды на Алексея Серебрякова, его роль сугубо второстепенная.
Зато Евгений Ткачук рвёт и мечет, вполне может сразиться с Александром Палем за звание лучшего быдла на районе. Шутка, конечно. Однако его образ действительно таков. Детдомовец, работающий на заводе, слушает репчик и любит подраться. Берегитесь, как бы в подворотне он не отработал у вас мобилу. Безусловно, раскрыли его от и до. Его персонаж вызывает по ходу просмотра самые разнообразные эмоции.
Поначалу его ненавидишь. В середине понимаешь. На финале его становится жаль. Его конфликт с гнилым отцом (Серебренников) по-своему ярко выражен, мотивирован и обоснован. Выглядит это абсолютно убедительно. Предполагаю, что в своё время Хант до дыр просматривал сериал 'Бригада', дилогию 'Брат'. В последующем смотрел фильмы Звягинцева, Быкова и Сигарева. Иначе никак не объяснить его невероятную атмосферу каждого кадра. Перед нами предстаёт серенькая, унылая Россиюшка, пропитанная сигаретным дымом и алкоголем. Допотопные ковры на стенах, пацанский такой 'правильный' репчик.
Сценарист же Алексей Бородачёв за базар пацанов сечёт, сиськи не мнёт, не фуфлыга, короче. Единственное такое предостережение от меня. Если Вам набили оскомину такие фильмы, лучше воздержаться. В принципе, ничего особо нового в жанровом ключе фильм за собой не несёт. Любителям же правды-матки, шансончика, правильных пацанчиков, грязных подъездов России, рекомендую. Короче, запасайтесь семками, затянулись дымком и быро смотреть киноху, а я фильтрую базар и отчаливаю.
Он осквернил имя синематографа. Он сеет зёрна ненависти в души зрителей. (с) Человек с бульвара Капуцинов
Не буду много расписывать, просто, надеюсь, что кто-то прочитает и поймет мою мысль.
В этом фильме показывается просто самое дно. Самые опустившиеся и никчемные люди. в которых нет НИ-ЧЕ-ГО, что стоило бы показывать. Если, в фильме 'Левиафан', показана борьба человека с государственной машиной и есть негатив, то там и есть о чем подумать. В этом фильме нет абсолютно ничего, на чем стоило был акцентировать внимание. Быдло герои, живущие как крысы только инстинктами есть, размножаться, бухать, спасать свою шкуру, найти местечко потеплее и т.д. Для меня этот фильм был как созерцание на протяжении полутора часов исторжение рвотных масс. Нет красоты диалогов, нет красивых видов, нет красивых актеров, нет глубокой мысли (да хоть какой-нибудь мысли). Я откровенно ненавижу эту категорию фильмов за попытки романтизировать образ зеков и преступников, за попытку их оправдать, показать в них положительных героев.
Если вы хотите увидеть дно, на которое большинство смотрит и говорит: 'Ммм, как канцептуально...', то это то что Вам нужно. Но если Вам не интересна жизнь самых низких слоев общества, отбросов, которые способны только пить пиво у подъездов, грызть семечки и лезть в драки, и единственное интеллектуальное достижение, которых это решение примера 3+7=10 своими силами в начале второго класса, то спокойно проходите мимо. Игра актеров - 1; актерский состав - 1; сюжет - 0; диалоги - 0; режиссура - 1. Общая ценность фильма не более 1 балла из 10. Радует только то, что через 2-3 года его не вспомнит никто. Жаль свои полтора часа.
Выборгский кинофестиваль 'Окно в Европу' не перестает радовать: из года в год в выборку попадают талантливые (чудеса какие-то, ей богу) картины снятые чуть ли не на коленке. И это очень хорошо, глядишь — вырастет поколение не зашоренных кинематографистов.
Кино про то, 'Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов' как раз из выборки Окна. В большей степени это, конечно, роудмуви, а уж потом криминальная драма с привкусом излюбленного нашими режиссерами исторического периода русской действительности. Картинка, и правда, по Кар-Вайевски яркая, словно бы в противовес: здесь за окном как будто бы все еще 90-е. А вот музыка уже другая, модная, как кроссовки у главного героя.
Завязка сюжета простая до невозможности: Витька — гопник с детдомовским волчьим взглядом — узнает, что его папаша-уголовник еще жив, и решает, что надо от него каким-то образом избавиться, чтобы получить квартиру и зажить наконец в свое удовольствие без надоевших жены и сына. Сколько похожих историй выливаются на телезрителей с экранов федеральных каналов — словами не передать, почти классика жанра. Но Витька придумывает сплавить отца в богадельню, потому что 'ну не убивать же его теперь', — совестливый парень все-таки. Ближайшее свободное место в богадельне находят чуть ли не за тысячу километров. По ходу поездки оказывается, что папаша не так прост.
Александр Хант, снимавший до этой картины только короткий метр, каким-то неведомым образом умудрился собрать отличную команду актеров. Евгений Ткачук в который раз в своей карьере отлично сыграл 'непростого' гопника, проходящего по ходу сюжета переоценку ценностей. Алексей Серебряков, как всегда, правдоподобно играет бандита, испытывающего, правда, некоторую рефлексию по ушедшим временам.
Вся поездка, все, что происходит с героями по дороге, совершенно очевидно меняют взгляды Витьки на то, как он живет, что он со своей жизнью делает. У него перед глазами пример собственного отца, на которого он вряд ли хочет стать похожим. Возможно, он, осознав за эту поездку что-то большее, чем он сам, не станет повторять отцовских ошибок, а вырвется из всей окружающей его грязи, станет выше, лучше и чище.
Настолько грязно и реально показывает российскую жизнь в провинции, что наводит на мысли, что снят русофобом. Но в отличие от 'Левиафана', который уныл и тяжел для просмотра (и действительно снят русофобом), 'Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов' - смотрится на одном дыхании.
Кастинг, музыка, операторская работа, постановка - всё на высшем уровне. Персонажам веришь! Бандиты пугают. Быдло кажется таким знакомым, как будто сам попал на дискотеку в 1998-й год. Жена Витьки - просто образец, советую задуматься над этим образом тем, кто собрался жениться до 30-ти лет. Попутно поднимается вечный булгаковский 'квартирный' вопрос - всё как в жизни.
Если придираться - я бы сделал другую цветокоррекцию (color grading) - картинка сильно уходит в желтизну. Но это лишь ворчание фотографа. Фильм - однозначно смотреть, не пожалеете!
Давно я уже записал себе в список дебютный фильм Александра Ханта под названием “Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов”. Первое, что бросается в глаза, это название. Такие длинные названия мы не часто слышим. В этом есть свой плюс, так и минус. Плюс в том, что название придает колорита этой картине (посмотрев ее, вы поймете о чем я), лично меня оно и подкупило в первый раз, когда я еще ничего не знал о фильме. А минус заключается в том, что людей далёких от кинематографа, скорее всего, такое нестандартное название отпугнет. Перейдём к самому фильму.
Сразу можно сказать, что картина получилась хорошей. Меня прямо радуют отечественные картины в этом году (правда их очень мало). Из недостатков фильма я бы обозначил только работу камеры. Порой она берёт такие неудобные или странные (к сожалению, в плохом смысле) ракурсы, что местами хочется закрыть глаза. Благо, что таких кадров здесь мало. Надо понимать, что фильм снят с технической поддержкой от ВГИКа, поэтому к этому нет смысла сильно придираться. Сюжет здесь простой - на глазах у зрителя разворачивается классический road movie, где во главе угла стоят взаимоотношения отца и сына. Но чем же тогда притягивает этот фильм? Во-первых, это персонажи. Они здесь до боли колоритные, карикатурые и даже гротескные. За ними по-настоящему интересно следить. В них каждый сможет увидеть что-то знакомое. Во-вторых, это музыка. Что меня личноудивило, так это подборка русской музыки. Здесь и Хаски, и группа Грибы, Не твое Дело и другие. Честно сказать, я не являюсь поклонником творчества этих исполнителей, но здесь они пришлись, как родные. Они также добавляют изюминку происходящему. И, наверное, главное достоинство фильма - это сама атмосфера. Как потрясающе Хант смог передать глубинку России. Это скорее всего будет понятно только жителям нашей страны, но зато как понятно! Передано до мельчайших деталей: начиная от брелока главного героя, заканчивая характерами персонажей. Стоит отметить игру актера Евгения Ткачука, его персонаж особенно запоминается.
Перед просмотром фильма, я не ожидал, что онмне понравится. Хорошо, что я ошибался. Однозначно стоит посмотреть эту картину в уходящем году.
«Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов»
Пожалуй, в какой-нибудь параллельной вселенной дебютный фильм Александра Ханта с необычным названием мог бы оскорбить чувства детдомовцев. Уж в очень невыгодном свете вырисовывается главный герой картины Виктор Чесноков, отдавший казённому учреждению 12 лет жизни. Чеснок пьянствует, дерётся, изменяет жене и совершенно не занимается воспитанием малолетнего сына. И всё бы ничего - ну с кем не бывает! Самое отталкивающее в персонаже - манера оправдывать свои наиболее мерзкие и разгильдяйские поступки детдомовским прошлым. Молодой человек предпочитает движение по пути наименьшего сопротивления и гордо ступает по нему в фальшивых Air Max кислотного цвета. Используя детдом как щит, Чеснок уповает на показную общественную сердобольность, традиционно стоящую на страже обделённых детей и стариков.
Когда Витьке выпадает возможность получить в наследство отцовскую квартиру с кроватью-траходромом, уйти из осточертевшей семьи и жить в своё удовольствие, он незамедлительно использует этот шанс. Дело за малым: сдать внезапно объявившегося парализованного отца в дом инвалидов. Отец Чеснока Лёха Штырь - характерный уголовник, избивавший мать героя черенком от лопаты, и, как водится, рано бросивший семью. 'Матери бы наконец радоваться, что он её бросил, а она в петлю из-за этого полезла!' - исступлённо восклицает Витька и берётся за дело, небрежно погружая искалеченного родственника в машину, как поклажу. Разумеется, путь героев до дома инвалидов не обойдётся без остросюжетных поворотов и неожиданных откровений.
Блестящая игра всех без исключения актёров делает картину до боли правдоподобной, а заметное внешнее сходство Серебрякова в роли отца и Ткачука в роли сына - редкая режиссёрская находка, однозначно заслуживающая похвалы. Отдельно хотелось бы отметить эпизодическую, но убедительную роль Константина Гацалова, которая в титрах указана не иначе как 'бандит со шрамом'. Всё в актёрской игре Гацалова - начиная от прожжённого облика рецидивиста и заканчивая фразами в духе 'кони у тебя козырные' - достоверно воспроизводит образ типичного тюремного аборигена, большая часть жизни которого прошла за решёткой. Свирепого, жестокого, хитрого. Упорно не желающего вымирать на территории современной России. Уж слишком крепки лагерные узы прошлого, настоящего и будущего нашей страны.
Не может не обратить на себя внимание и нестандартная для таких лент цветокоррекция. Краски тут сочные, живые, не оставляющие сомнений в том, что красный, зелёный и жёлтый - это красный, зелёный и жёлтый. Цвета хорошо бы подошли к какой-нибудь киноадаптации комиксов про супергероев. Правда, вместо супергеройских трико и футуристических автомобилей тут - спортивные костюмы и дышащая на ладан 'буханка'.
Подбирая саундтрек к фильму, авторы не изобрели велосипед. В картине привычно использован всё тот же кутёжный жанр, музыка для застолий и праздников с поправкой на возраст основной аудитории. Вместо избитых 'Ленинграда' и Натали лента изобилует треками Грибов, Пики и Хаски. Предельно понятным оголтелым русским рэпом, который является саундтреком к современности и зачастую формирует мировоззрение подростков. Надо сказать, музыка в фильме звучит нарочито громко и неприятно. Очень гармонично с происходящим на экране. 'Еду по России, не доеду до конца / Где панелька моего отца'.
Кто-то определённо побрезгует смотреть Витьку Чеснока. Обзовёт чернухой, стыдливо спрячет глаза и пробормочет: 'Нет, мы так не живем. Это не мы.' Кто-то обойдёт вниманием и скажет, мол, зачем смотреть такую картину, если мерзости достаёт и в реальной жизни. И те и те будут правы. Как любит повторять одно медийное издание в своих обзорах на деликатные материалы: если для вас это неприемлемо, посмотрите гифку с играющими котиками. Благо жизнеутверждающих картин, вышедших в прокат в этом году, более чем достаточно. Для тех же, кто находит в просмотрах подобных бытовых драм болезненное утешение и ещё раз хочет удостовериться в том, как не надо жить, Витька Чеснок - отличный многообещающий дебют молодого режиссёра, предпринявшего собственную попытку показать, как в российской провинции вынужденно (или все таки добровольно?) живут и действуют сотни тысяч наших сограждан.
- Здрасьте. Кто тут принимает?
- Кого?
-... Инвалидов.
Посмотрев фильм «КакВитька чеснок вез Леху штыря в дом инвалидов» я просто подпрыгнул вместе с диваном. К тому же это еще и дебют. Должен заметить весьма удачный и глубокий.
Но обо всем по порядку.
Страсти, надо сказать, кипят не шуточные. Главная идея фильма Тургеневская, а именно тема отцов и детей. Как и Иван Сергеевич, Александр Хант пытается объединить не только семью, но и целые поколения своей работой. Базаров – нигилист и Витька тоже отрицает все возможные авторитеты. Но Базаров чтит один единственный авторитет – это наука. А Чеснок - только власть денег и удовольствия.
Как мы видим, в ленте институт семьи для Витьки ровным счетом ничего не значит. Он плюет на свою жену и по-большому счету на ребенка. Ну и те более свалившегося, как снег на голову ненавистного ему отца. Параллели Лехи Штыря и Тургеневского Кирсанова тоже можно провести. Кирсанов барин и аристократ. Герой Серебренникова, тоже принадлежит к элите, но уже воровской.
Но что же поменялось внутри Чеснока? Что заставило вступиться за отца – инвалида, ведь он еще пару часов назад сам был готов убить его? И здесь режиссер уже идет дальше, принимая постулаты самого Достоевского: «Человек есть тайна. Ее надо разгадать, и ежели будешь ее разгадывать всю жизнь, то не говори, что потерял время; я занимаюсь этой тайной, ибо хочу быть человеком.»
Здесь в каком-то смысле разгадывать эту тайну можно и самому. На протяжении почти всей дороги они молчат. Но Хант дает голос безмолвному Штырю. И после всех грубостей которые между ними произошли. У них получается все-таки нужный диалог, а точней монолог Штыря о детстве 3 – 4 летнего Чеснока. И эти слова несомненно достигают цели, об этом говорит по младенчески наивная и милая улыбка на лице Витьки. Здесь ли случился переломный момент, который повернул отношения вспять? – думаю да.
В тот момент Витька и сам не понимал, что зародыши отцовской любви уже проснулись в его сердце. Своим поступком Чеснок полностью обнажив свою чисто русскую душу. Представив нам на обозрение две ее крайности.
Хотелось бы закончить свой отзыв словами Федора Карамазова героя романа Ф. М. Достоевского: 'Широк, слишком широк человек. Я БЫ СУЗИЛ'...
Маленький провинциальный город. На заводе по переработке мусора работает Витька Чесноков. В паузах он пьет с друзьями в единственном баре, ругается с женой и тещей, и спит с местной путаной. Однажды, к нему на работу приходит участковый. И сообщает, что объявился отец Витьки. Витька - детдомовец. Он не хочет ничего и слышать, пока не узнает, что у парализованного отца - алкоголика есть квартира, которая перейдет к нему по наследству. Нужно только лишь отвезти отца в дом инвалидов, на своей старенькой смешной японской машине.
Простейший фильм, совершенно незамысловатый сюжет. Никакой мощной морали, нравоучений, патетики. Это просто КЛАССНО снятая картина. Я давно не видел, чтобы дебютант настолько ясно понимал, что именно хочет снять, как он хочет это снять, и имел такой 'режиссерский' глаз. Картинка яркая, сочная, блистательно показаны дороги нашей необъятной родины, леса, сквозь которые едут люди, и непонятно доедут ли, знают ли куда едут и зачем.
Саундтрек - Хаски, Грибы, Пика. Все то, что слушают ребята типа Витьки по всей стране, не тупой юмор, динамика. Это настоящее роуд муви, не затянутое, зритель совершает мини путешествие вместе с героями, которых совершенно прекрасно исполнили ОООЧЕНЬ похожие внешне артисты - Алексей Серебряков и Евгений Ткачук. Это артисты высочайшего класса, и в очередной раз они подтвердили это.
Вот он - пример современного российского кино, за которое совершенно не стыдно.
Неизвестный почти никому фильм. Режиссер и оператор до этого проекта не снимали ничего, кроме пары штук короткометражек. Если случайно не наткнуться на трейлер, либо не прочитать случайно (если не увлекаешься кино) открытую статью в СМИ, то про фильм можно и не узнать вовсе.
У нас в большом городе показывали только в одном кинотеатре, где крутят редкие фильмы, и по одному сеансу в день.
Лично я узнала о фильме еще давно, и по паре кадров уже было понятно, что это что-то не типичное для русского кино, как в плане съемки, так и в плане сюжета. Да даже название будто кричит: 'Я выделяют из серой массы неинтересных фильмов!'
Идеально подобранная колористика на протяжении всей ленты, красивые пейзажи, замечательная съемка, актеры, да даже русская музыка (которая, казалось бы, должна вызывать отторжение, так как почти вся популярна именно у 'чётких пацанчиков' 2к17-16х годов) — всё вызывает только приятные для глаз и для ушей чувства.
Наверное, это тот самый фильм, который ты всю жизнь ждал от русского производителя: про гопников из глубинки и про отсидевших мужиков, но в то же время про путешествие и настоящую жизнь. Жизнь, которая полна тяжелых выборов, тяжелых судеб... Но и счастья и веселья.
Трагичное умело переплетается с комичным. Когда смотришь фильм, то 'тяжесть' не бьёт тебя в сердце, как, например, у Быкова или Звягинцева; почему-то больше запоминается хорошего. Хотя, по сути, история про детдомовского Чеснока и его отца-инвалида наполнена тяжестью разбитых судеб.
Монтаж и операторская работа просто отличные. Прекрасно получалось передавать нужные настроения. Картинка была приятно симметрична, руки у держащего камеру ни разу не дрожали, чем не могут похвастаться, боюсь подумать, очень очень многие из русских операторов. Видимо, этим парням 25 млн рублей хватило, чтоб приобрести штатив.
Герои прописаны хорошо, играют отлично, веришь каждому. Проникаешься атмосферой этой жизни. И не чувствуешь себя отвратительно, как из-за каких-нибудь очередных русских сериалов с тупорылыми представителями гоп-культуры, когда сценаристы и не думают делать их хоть немного положительными или мозговитыми. Чем более примитивен и отрицателен, тем лучше. В 'Витьке Чесноке' же такого нет.
Тот же Витька просто пережил не самое лучшее детство, женился по залёту и оказался обделен любовью. И единственная цель в его жизни — взять в кредит квартиру, чтоб скорее сбежать из дома от 'жены-мигеры' и поехавшей по русским ток-шоу тёще. И во время своего небольшого путешествия ему придется принимать не самые лёгкие решения. И то, изменила ли его эта поездка, предоставляется решать самим зрителям.
Итог
Отличный фильм, но почему-то совершенно не продвигаемый. Видимо, слишком рискованно пускать в массовый прокат кино неизвестного режиссера. Лучше будут крутить десятки показов миллиардовых по бюджету пустышек, чтоб хоть как-то окупать деньги, выброшенные на ветер. А Витька был снят, похоже, чтоб просто покрасоваться на престижных кинофестивалях, и показать, что мы можем. А затем просто ненавязчиво разойтись по сети, ну или по дискам. В любом случае, и за это спасибо, фильм вышел отличный.
