«Собибор» в итоге производит сильное эмоциональное впечатление. Да, это неровное, порой корявое, но при этом искреннее и честное кино. Напоминающее о том, что война — это всегда ад на земле.
Реальная история восстания в Собиборе — это история подвига советского человека Александра Печерского. Но Константина Хабенского такой человек не интересует. И он создает иного Печерского, ему более понятного.
Впечатления от фильма — двоякие. Это не провал, но и не триумф. Точки на i расставлены порой не там, где ожидалось. Трагедия отдельно взятого народа — вместо обще-патриотического пафоса.
Режиссерский дебют Константина Хабенского «Собибор» — прежде всего акт социальный, то, что называется восстановлением исторической справедливости
Тесный метраж, назидательная доходчивость сценария, мелодраматические клише и костыли звуковой дорожки превратили «Собибор» в куда более удобоваримое блюдо, чем того требовала уникальная история и шокирующая фактура.
Какой-нибудь менее щепетильный постановщик вполне мог бы сделать на таком материале героический боевик. Но у Хабенского это в первую очередь драма о том, как важно в адском пекле сохранить то, что порой важнее жизни, — а именно человеческое достоинство.
Режиссерский дебют Хабенского выдался качественным и, в целом, довольно заманчивым. По крайней мере, «Собибор» ощущается глотком воздуха после бесконечных военных штампов и прочего приевшегося российского пафоса.
Фильм точно станет событием. Но главное — откроет до сих пор табуированную тему Холокоста. Произнесет с экрана то, что стоило произнести лет тридцать назад. Даже если вслед за «Собибором» не начнется вал «лагерной прозы» — заслуги и значимости фильма это ничуть не умалит.
С одной стороны, понятно стремление кинематографистов рассказать вызывающую ужас и восхищение историю в возвышенном ключе, но с другой — единственный в своем роде прорыв в бессмертие все-таки заслуживает большего, чем смертельно избитые визуальные метафоры и высокопарные театральные жесты, на которые у спасающих свою жизнь людей просто не было времени.
Конечно, «Собибор» отображает организацию, подготовку и кульминацию бунта, но главная художественная задача фильма — показать ужасное, запредельно жестокое функционирование Собибора.
Фильм, который мог бы стать шедевром, но обречен на судьбу любой эстетской штучки — недолгое внимание и скорое забвение.
«Собибор» получился фильмом по-настоящему сильным. Создателям удалось соблюсти баланс между документальностью и художественным вымыслом. Фильм пробирает до костей — ужасом и благоговением при виде того, как война превращает одних людей в чудовищ, а других — в титанов.
