Кино Райта в сто раз приземлённее и живее, чем то, во что выродилась гоночная франшиза, продюсируемая Дизелем, и примерно во столько же раз интереснее.
У Райта получилось занятное упражнение в стиле (хотя, как это вообще свойственно его работам, затянутое минут на двадцать), но его подражательность слишком уж хорошо чувствует и сам режиссер. И сам динамизм фильма отдает не драйвом, а искусственностью и эклектикой
Музыка и авторские интенции впрыскивают в голое тело типического роббери-фильма живительные соки, эликсир мудрости и приворотное зелье. Действие начинает играть новыми красками, мотивы — казаться небанальными, а сквозь потертые жанровые штампы — будто бы проглядывать новенькое двойное дно.
Мы часто жалуемся на засилье сиквелов, кризис идей и отсутствие чего-то нового — это оно и есть, самое что ни на есть новое, оригинальное, авторское. Яркое, цельное и очень драйвовое.
Элгорт тут напоминает молодого Джеффа Бриджеса, а Спейси, Джону Хэмму и Джейми Фоксу тупо весело. Веселым обещает быть и любой — первый или повторный, утренний или полуночный, трезвый или не очень — просмотр «Малыша на драйве»
Baby Driver в отдельные моменты может быть безумным и стремительным, как Hocus Pocus нидерландских прогеров Focus, а может — нежным и забавным, как Debora Марка Болана. Но во всех своих ипостасях он предельно точен. Где надо — кровав и жесток. Где надо — мил и трогателен. И от начала до конца — несусветно крут.
Это кино изобретательное, веселое, стильное-бодрое-молодежное и при этом очень милое, так что Baby Driver определенно рулит.
Райт — гениальный диджей, а страстный, брутальный, сентиментальный и нежный «Малыш на драйве» — образцовая дискотека. Смотришь — будто танцуешь, причем танцуешь как бог.
С самого начала становится понятно, что перед нами очень пижонское, громкое и по-хорошему лихое кино.
Каждый здесь найдёт что-то для себя: нешаблонные автопогони, сумасшедшие перестрелки, остроумные диалоги и красивая любовная линия в стиле Бонни и Клайда. Райт даже поход в прачечную превращает в романтическую сцену.
«Малыш на драйве» — не кино, а настоящий балет для молодого — по меньшей мере душой — зрителя. Идеальное кино, чтобы проводить лето.
Это далеко не «Форсаж»: никакого автофетишизма, да и вообще, по правде говоря, нет ощущения, что Райта особенно интересуют все эти машинки. Задача скорее в том, чтобы образ немыслимой крутости — а ничего круче молчаливого гонщика пока не придумали — примерить на персонажа, близкого автору: вечного тинейджера с универсальными музыкальными пристрастиями
В «Малыше…» есть почти всё, что нужно для культового фильма. Остроумные диалоги, прекрасные актеры, адреналиновые погони, которых в кино не было с тех самых пор, как «Форсаж» превратился в громыхающий кинокомикс. А главное — неочевидный взгляд на криминальный жанр.
Лёгкий как воскресное утро, романтичный, весёлый и захватывающий, «Малыш» оригинален от старта к финишу. Эдгар Райт в очередной раз сотворил жемчужину авторского кино, объект культа на годы вперёд.
«Малыш» не поддается деконструкции, в пересказе там все ужасно: банда опереточных злодеев во главе с деревянным Кевином Спейси. Джейми Фокс с цыганскими татуировками. Весь центральный сюжетный заход с «одним последним ограблением», до полусмерти заезженный «Форсажами», «Перевозчиками» и их многочисленными эпигонами. Все становится на свои места, если воспринимать «Малыша» не как экшен-триллер, а как мюзикл.
«Малыш» берет не эффектами, а сочетанием драматизма и ироничного юмора. Спейси, Хэмм, Фокс и другие с удовольствием «оттягиваются» в колоритных криминальных ролях. Их персонажи одновременно уморительны и смертельно опасны, так что публика попеременно смеется и переживает за славного парня, попавшего в переплет с сумасбродными и кровожадными гангстерами.
Наконец-то появилось то, что можно назвать настоящим летним фильмом: юмор, секс, экшн без перерыва, убийственный саундтрек, крутая работа Анселя Элгорта в главной роли, которая сделает его знаменитым на весь мир, а также режиссура Эдгара Райта, который выжимает из зрителя последние соки.
