Жизнь простого человека — это интенсивно взбитый коктейль из уныния, всем известных радостей, глупостей и трагедии, и фильм Лонергана сделан по тому же принципу. Даже хеппи-энд здесь выглядит как свежевырытая в оттаявшей земле могила.
Лонерган не пытается донести что-то до зрителей или обратить внимание на важную социальную проблему: он просто рассказывает историю — без преувеличений и преуменьшений. Она о прощении и принятии собственной участи.
«Манчестер у моря» при всей своей осознанной неамбициозности умудряется без лишних метафор и спецэффектов показать одно из главных чудес этого мира — то, как и зачем продолжается или даже начинается вновь жизнь, которая по всем правилам должна была закончиться.
Лонерган, хоть и долго раскачивается вначале, но очень мастерски раскручивает свою историю по нарастающей; и незаметно, по чуть-чуть, раскрывает характеры своих героев, с которыми в конце даже жаль расставаться.
«Манчестер» рассказывает о сделанных первых шагах, о жизни после того, что казалось обречением. А главное — в остатке у ленты, скорее, свет, нежели фрустрация и осознание тленности бытия.
Оба доставшихся ему «Оскара», за лучший сценарий и лучшему актеру, фильм заслужил всецело. Заметно прибавив и как режиссер, в амплуа рассказчика Лонерган забрался на новую для себя высоту — исправно выбирая нужные слова и в целом, и во вроде бы малозначительных (а на самом деле ключевых) частностях.
Умение говорить просто о сложном — редкий талант, опирающийся здесь на блестящую актерскую игру, естественные диалоги и мощную драматургию. Ну а самое потрясающее в этом неторопливом, залитом светом в прямом и переносном смысле кино — завораживающая правда жизни.
Трагедия, вопреки Ницше, рождается здесь не из духа музыки, не из переизбытка культуры, а из духа обыденной жизни, где все настолько отморожено, что не может не пойти убийственными трещинами.
Про «Манчестер у моря» можно было бы отшутиться фразой, что это как если б «Афоню» поставил и сочинил Ингмар Бергман, вдохновившись «Жертвоприношением» Тарковского, — но в принципе так оно и есть. А что, охрененное, пользуясь словарем персонажей «Манчестера», кино бы получилось, разве нет? Оно и получилось.
Несмотря на внушительную длину (2,5 часа), драма из жизни ничем не примечательного сантехника родом из крошечного американского городка смотрится на одном дыхании.
Новый фильм Лонергана однозначно ранит и не очень-то развлекает. Он призван разбередить и в своих героях, и в зрителях застарелые раны, но не собирается давать ответы на вечные вопросы бытия и говорить, что все будет окей. Он прост и суров, как сама жизнь
Несмотря на мрачность описываемых событий и переживаний, это не гнетущее кино. В нем есть юмор, есть свет, есть любовь, есть борьба с обстоятельствами, а не только сдача на волю судьбы.
Когда в кадре ненадолго теплеет, это происходит словно бы само собой (просто реплика, жест, взгляд), но ради этой нечаянной и мимолетной, ненарочитой теплоты все и затеяно. В этом отличие «Манчестера у моря» от фильмов, которые так и лезут к зрителю с объятиями и утешениями. А тут тебе как будто просто говорят: холодно? Ну на вот, шапку надень.
Сильная драма, избегающая эмоциональный шантаж и истоптанные тропы к зрительскому сердцу, предлагающая взамен отточенную режиссуру и тонкий, детально продуманный сценарий Лонергана, а также феноменальную во всех пониманиях актёрскую игру Кейси Аффлека.
Как в любом большом и значительном, тонко прочувствованном, блестяще сыгранном, заключенном в долгий хронометраж куске реальности, основной сюжетной линией и основным приключением здесь становится сама жизнь, которая опять и опять побеждает смерть неизвестным науке способом.
Тихая прелесть «Манчестера у моря» — в стертости провинциального быта, убаюкивающего своей неизменностью. Сам фильм говорит на таком языке. В нем нет намека на позерство или концептуальность, он позволяет отстраненно следить за жизнями обитателей одноэтажной Америки и радостно поражаться, как всем им друг с другом не скучно. Поэтому здесь много юмора и неброской нежности, филигранно разыгранной актерским ансамблем
Хотя «Manchester by the Sea» уже записали в один из главных оскаровских претендентов, это, прямо скажем, не выдающийся фильм. И тем не менее в нем, кажется, звучит какая-то трогательно-пронзительная нота. Если получится ее услышать, то два с лишним часа, которые он длится, кажутся потраченными не зря.
«Манчестер у моря» парадоксальным образом умудряется быть весьма оптимистичным, не предлагая при этом никакого возможного спасения от боли утраты, съедающей изнутри вины и открыто постулирующего, что после определенных событий уже не остается ничего. И только принятие этого «ничего», признание невосполнимой пустотности может избавить от бессмысленных, невротических попыток преодоления и создания для себя финального иллюзорного хэппи-энда.
Брутальный, лишенный иллюзий подход выводит это кино на принципиально иной уровень по сравнению с типичными, обещающими подобие хэппи-энда драмами о преодолении горя. «Манчестер у моря» ясно показывает, что для некоторых из нас никакой хэппи-энд невозможен
