Как-то раз, Джон Ву, изнывая от скуки, задался себе вопросом, а какой еще фильм можно снять? Фильм, который укрепит его позиции в Голливуде и о котором будут говорить спустя долгие годы после того, как картина отгремит в кинотеатрах. И стал он думать над этой сложной задачкой. Драма? В каждом его фильме, так или иначе присутствовала трагедия, иногда она была важна исключительно самим героям, иногда была способна затронуть некоторые струны в душе зрителя, но она была, да и снимать весь фильм в драматическом ключе, да еще так чтобы запомниться на века? Неа, пусть этим лучше Стивен Спилберг занимается. Быть может комедию? Нет, ну а что? Хорошие комедии нынче на вес золота, да и они у всех на устах. *Джон Ву задумался* «Но ведь не снимал я комедии до этого? Да, черный юмор в моих фильмах присутствовал, но я ж не Тарантино, чтобы снять фильм, который будет наполнен черным юмором до отказа и при этом кинокартина не превратиться в откровенный мусор… Что же делать?» И не придя ни к какому конкретному выводу, китайский режиссер решает посмотреть телевизор, а вдруг это наведет его на какие-то мысли? И так уж случилось, что по телевизору в тот момент показывали «Спасение рядового Райна». «Опять Спилберг», - с тоской подумал Джон Ву, но канал переключать не стал, все-таки были в фильме и взрывы, и перестрелки, и героизм, в общем все то, что любит китайский режиссер. И так захватила Джона Ву военная тематика, что он посмотрел еще несколько военных фильмов и таки решился увековечить свое имя, сняв кинокартину об ужасах Второй Мировой войны с привычным для себя размахом – куча взрывов, еще больше стрельбы и оторванные конечности во все сторону! Что? Бюджета на все про все не хватит? Ну ладно, обойдемся без оторванных конечностей, но чтоб взрывов было много! А дабы фильм выстрелил, Джон Ву пригласил актеров, с которыми уже имел удовольствие работать. Так главную роль получил Николас Кейдж, который в ту пору был на пике славы. Еще одна, не самая значительная роль, отошла Кристиану Слэйтеру, что отметился в «Сломанной стреле», а вот Лэнс Хендриксен или Арнольд Вослу, к сожалению, решили не соглашаться на участие в проекте, а может их никто не звал? Не знаю. Они мне не сказали. Но это не столь критично, особенно в свете того, что помимо двух вышеназванных актеров Джон Ву смог пригласить не менее талантливых ребят, как на главные, так и на второстепенные роли. После чего выбил достаточно нехилый бюджет, написал сценарий и впоследствии снял фильм, который перед нами. Итак, это – «Говорящие с ветром».
И по старой хорошей традиции фильмов Джона Ву, зрителя в самом начале знакомят с главным героем, у которого тут же происходит жизненная трагедия, а учитывая то что фильм про войну, то сюда добавляется и психологическая травма. Не то чтобы все это сыграет особую роль в повествование, но это призвано придать глубины образу Кейджа, что в общем-то работает. Но я отвлекся. Так вот, капрал Джо Эндерс потерял пятнадцать человек, которые были под его командованием и которых он называл своими друзьями, боле того – граната взорвалась в непосредственной близости от нашего героя, отчего Николас Кейдж стал еще симпатичней. Но вместо того, чтобы отлеживаться в больнице или выполнить последнюю волю умирающего друга (Рассказать о том, что же там произошло) Джо Эндерс рвётся в бой, дабы показать проклятым япошкам, где раки зимуют. Да, конечно же, героя Кеджа назначат нянькой для двух радистов, ему будет писать письма симпатичная медсестра, а герой Кристиана Слэйтера будет всячески пытаться навязаться в друзья, но все это незначительные детали, на которых не особо акцентирует свое внимание Джон Ву. А на чем же он акцентирует свое внимание? А на том, что герои Шварценеггера, Сталлоне и Чака Норриса меркнут по сравнению с Джо Эндерсом, который в одиночку способен положить взвод японских солдат... да что там взвод? Армию японских солдат не особо при этом напрягаясь…
Нет, кроме шуток, в данной кинокартине каждый американский солдат стоит десяти, а то и двадцати японцев. Да, конечно же, на заднем плане будут умирать солдаты «самой демократичной страны в мире», но это массовка, до которой никому нет дела, а Кейдж в это время будет преспокойненько стрелять из пистолета в голову японским солдатам, причем даже не целясь и в результате этого Джо Эндерс и люди, что его окружают, превращаются в типичных героев боевика, которым море по колено и они могут вынести все и вся не особо напрягаясь. А чтобы сходство с боевиком усилилось, то характеры второстепенных героев описаны одним-двумя предложениями отчего персонажи выглядят будто бы выструганными из дерева, этакой калькой на живых людей. Как итог: Герои получились настолько неинтересными насколько это вообще возможно и это вдвойне обидно ведь актеры то подобрались хорошие.
Но если вы думаете, что экшн-сцены смогут спасти положения, то я спешу вас огорчить: Не смогут и не спасут. Да, большая часть фильма отдана на откуп стрельбе, взрывам и как результат – смерти. И поначалу они впечатляют, именно что впечатляют, а не трогают за живое, как это было в том же «Спасение рядового Райана», «Тонкой красной линии» или «Письмах с Иводзимы», но чуть позже они начинают приедаться и когда в очередной раз японские войска устраивают бравым американцам засаду, то начинаешь откровенно зевать. Смерть же и вовсе не трогает, так как подается она не как трагедия, а как аттракцион: Японцы – злые, страшные и тупые, а американцы – добрые и благородные. Вон американские солдаты спасают мирных японских граждан, что, на минуточку далеко от истины, так как японское правительство, зная о приближение превосходящих сил противника эвакуировало женщин и детей, но ведь надо же показать, что американцы – это самая лучшая и сильная нация, а то что их солдаты чаще других впадали в боевое безумие и убивали женщин и детей находясь во вражеской стране этого не было, нет.
Итог? На удивление скучный, монотонный и неправдоподобный фильм, что повествует о Второй Мировой войне, но лишенный главного – атмосферы. Оттого создается ощущение, что смотришь не военный фильм, а тупой боевичок «категории Б» с раздутым бюджетом и хорошими актерами, что играют деревянных болванчиков. Стоит ли такой фильм просмотра? Определенно – нет.
Тема Второй Мировой Войны уже давно снискала особое место как в сердах зрителей, так и многочисленных режиссеров, каждый из которых пытается трактовать свою версию произошедших событий и попытаться охватить ранее неизвестные моменты столь известной истории. Вот только одни фильмы явно метят в стан великих, а других представляют собой обычное средство развлечения. Вот и если “Спасение Рядового Райана” Стивена Спилберга со всеми его “Оскарами” и “Тонкая красная линия” Терренса Малика уже давно снискали славу настоящей классики, режиссер сие ленты Джон Ву идёт иным путём.
Режиссер картины Джон Ву не пытается метить в стан серьезного кино и вызывать драматические “потуги” у зрителя. Именно по этому этот фильм и складывает ощущение скорее военного боевика, нежели военной драмы с исторической подоплёкой. Таким образом, на первый план выбирается поистине впечатляющая визуальная сторона картины и именно она является главным достоинством сие картины.
Режиссер ленты Джон Ву уже давно снискал славу настоящего мастера головокружительного зрелища и экшна. Что и привело его из китайского кинематографа в Голливуд. Вот и тут Ву демонстрирует поистине впечатляющие с точки зрения масштаба сцены зрелища с масштабными баталиями, впечатляющими перестрелками, драками и разрушениями, которые смотрятся на пять баллов. Особенно в контексте поистине виртуозной операторской работы Джеффри Кимбэлла, роскошной работе мастеров по визуальным эффектам и фирменным режиссерским фишкам самого режиссера Джона Ву, которые отражаются в максимальной зрелищности происходящего на экране, огромного количества сцен взрывов и естественно слоу-моушена.
Возможно Ву и не пытается создавать документальный окрас картины в демонстрации всего ужаса военных действий отражаемых в ужасных физических и психологических увечий получаемых солдатами, но растерять ощущение привычного подобного рода картинам пафоса ему неудалось и если обычно бьющий через край пафос лишь нервирует, в данном случае он находит поистине достойное применение и место.
Достаточно добротно смотрится и сама история, которая пытается с ранее невиданной стороны рассказать историю военных действий медлу войсками США и имперской Японии. Естественно становится очевидно, что в ходе военных действий герой Кейджа и индеец Новахо станут не просто друзьями, а братьями по духу и оружию. Очевидно и то, что герои картины будут умирать на экране чрезмерно пафосно и чаще всего ставя точку в жизни своих героев не менее пафосными речами. Возможно даже фильм лишен определенной исторической точности. Но даже всё это создаёт вполне сбе едостаточный фундамент для столь эпического побоища под руководством Джона Ву и очень атмосферной музыки гениального композитора Джеймса Хорнера.
Исполнитель главной роли Николас Кейдж не совсем уместно смотрится в предложенном ему образе, но видно, что он в\вылезает из кожи вон в станиях и именно это пожалуй и подкупает при просмотре картины. Куда интересно смотрится Адам Бич, который очень интересно продемонстрировал закалку своего героя на протяжении всей ленты и если в первой половине картины он смотрелся малость серо, во второй половине он легко компенсирует всё это. Заигрывает фильм и поистине яркими персонажами в исполнении Питера Стормаре, Кристиана Слэйтера, Ноа Эммерика, Брайана Ван Хольта, Марка Руффало, Джейсона Айзекса и многих других, каждый из которых с достоинством сыграл свою роль.
8 из 10
Говорящие с ветром – это достаточно крепко поставленный военный боевик, а не ожидаемая ранее историко-военная драма, которая подкупает поистине масштабными и эпическими сценами зрелища. Возможно фильм и проигрывает за счет исторической достоверности и драматургии в истории, но уж точно Джон Ву снял поистине добротное развлечение, которое даже с имеющимеся недостатками смотрится с удовольствием.
Превосходный, на мой взгляд, фильм. Естественно, рассматриваю я его, как художественную картину. Со всеми, поставленными задачами, картина отлично справляется. Перед вами, патриотическое, трогательное, атмосферное и интересное кино. Однако, давайте более подробно.
В основе картины лежат события Второй мировой войны. Америка против Японии. Что - то ещё, писать о сюжете, будет лишним, друзья. Война сделала из солдат настоящих мужчин. Именно, война. Не путать с пионерским лагерем, в который, уже давно, превратилась армия. Одни погибали, чтобы жили другие. И не дай Бог, чтобы подобное, когда - то повторялось. Ну ладно. Я ушёл от темы фильма. Герои картины получились очень интересными и живыми. Пройдя, глубокие реки крови и слёз, они стали мужчинами. У каждого из них, своя история. Каждый, мечтает о чём - то земном. Герой Кейджа рвётся в бой, не читает писем, и плевать хотел на медали. Настоящий солдат. Человек войны. Бен Яхзи, ещё не видел, что такое настоящее поле сражений. Однако, по мере событий, и он, закаляется в битвах. О каждом персонаже, я писать не буду. Они все интересные. У всех, своя определённая роль в фильме. Актёры играют отлично. Игра, конечно же, не лишена эмоций. Кто сказал, что настоящие мужчины не плачут? Они плачут. Причём, в этом, нет ничего стыдного. Ибо, сердце у всех есть. Погибшие товарищи, раны и сломанные судьбы, вызывают не только слёзы. Нельзя не сказать, что в фильме отличная музыка. Очень хорошо подобрана. Постановки боёв впечатляют. Их очень много. Взрывы, град пуль, оторванные конечности, противник, который падает под натиском штыков - всё это есть в фильме. Есть в большом количестве. Джон Ву снял по - настоящему качественную ленту, которая цепляет.
В принципе, можно много писать об этом фильме. Можно, рыться в истории, обсуждать порядок и логику действий, характеры персонажей. Но, зачем? Всё это, нужно увидеть самому. Поэтому, на этом, хочу закончить. Фильм обязателен к просмотру. И, эту роль Николаса Кейджа, можно смело отправить в список лучших. Спасибо за оказанное внимание.
'Война будет повторяться до тех пор, пока вопрос о ней будет решаться не теми, кто умирает на полях сражений.' А. Барбюс.
Фильм представляет собой военный экшн, не драму, а именно экшн. Вы можете отсмотреть все два часа, которые идет фильм, и не увидите драмы, потому как ее здесь нет. Я объясню на пальцах: идет болтовня, затем война, затем вновь болтовня, и т.д. Почему болтовня? Да потому, что диалоги ужасно пресные, сюжета как такового нет, а персонажи нулевые. Бен Яззи, который все время со своей придурковатой ухмылкой ходит, и его друг Джо, который все время пьет, - вот и весь расклад друзья.
Николас Кейдж весь фильм ходит, как сонная муха. Какая там война, его это не колышет. Его Джо пьет, а прибив пару японцев, снова пьет. Поговорив с другом навеки Яззи, вновь пьет.
- Тебе мама разрешает пить, Яззи?
- Не разрешает, но ее здесь нет.
Юмор с мамой-то я оценил, но вот я жду, что после этого диалога Джо начнет спаивать Яззи, они свалятся вместе в канаву, начнут там песни петь на языке Вождей, бутылка опрокинется и выльется вся самогонка, друзья обнимутся, и тут на них совершат налет японцы. Но нет, то ли я слишком нафантазировал, то ли чего, но так и не понял, для чего нужен был весь этот разговор. И примерно такой же болтовней фильм забит во всех эпизодах, где нет войны.
Но все же я смотрел Джона Ву, а потому ждал хорошей заварушки на поле боя. Войнуха сделана на совесть, единственное место, где Джон смог себя показать. Некоторые сцены войны сделаны неплохо, а некоторые - так и просто великолепно. Разрывают всех хорошо, стреляют много, пуль не жалеют. Жестокости в фильме тоже есть место, крови много, даже голова одна бесхозная осталась. Понравилось, как Кейдж залетал в окопы к японцам и всех без предупреждения расстреливал. Подскакивали от взрывов здорово, я все удивлялся, как их снимали, графики то нема, а взрывали возле самого тела.
Джон Ву снял, наверное, свой худший фильм в карьере. Если бы не батальные сцены, криндец бы фильму был. Пустышка, которая не вызывает никаких эмоций.
Я не знаю, что ещё добавить. Не хочется писать длинных фраз раскрывающих те или иные плюсы или минусы. Нет слов – сами лишь эмоции. Я был там с этими парнями... я пережил это… я проникся... это кошмар…
Сначала меня обдало жгучей пылью полей сражений. Я вдыхал этот воздух, пропитанный порохом и криком. Чувствовал вкус крови во рту. Слышал оглушающий звук взрывов и выстрелов. И чём дольше я был там, тем больше я переставал слышать. Этот шум, этот хаос, просто превращался в немое кино…ужасающее немое кино,… и только звук индийской дудочки давал понимать, что это всего лишь фильм…
Теперь с немного остывшей головой технические моменты. Буду краток. Лучший полей сражений я не видел. Взрывы обжигают, выстрели оглушают, противник заставляет себя ненавидеть. Всё пестрит и играет в глазах. Эмоции…ну вы видели их выше. Снято очень динамично. Оказывается если не ставить камеру на «поле боя» на штатив, а снимать с плеча с немного трясущейся картинкой это просто вдыхает новую жизнь в реалистичность происходящего! Некоторые моменты выдают свою постановочность, но это исключительно пиротехническая помарка, которая не бросится вам в глаза.
Начиная его смотреть, был уверен, что как ни крути, а прийдёться сделать скидку на время, которое прошло с момента съемок этой картины. Не сделал скидки. Этот фильм берёт вашу душу, вытаскивает из вас, завязывает в узел и засовывает обратно... Я просто немного сочувствую некурящим, поскольку смотреть ЭТО без сигареты крайне сложно, и уж поверьте мне на слово - это комплимент.
Знаете ничто не вечно. И возможно эта страница истории также превратится в пепел… со временем… но если вы посмотрите ЭТО она останется где-то у вас внутри… где-то глубоко… даже не в сердце, а она обтянет его и сожмёт с такой силой что вы не сможете вдохнуть… слишком много многоточий… слишком много недосказанного...
Жил-был такой человек Джон Ву. Снимал он себе заурядные боевички, которые почему-то благодарные зрители объявляли культовыми, приглашал он своих друзей в фильмах сниматься, горя не знал, пока однажды не захотелось ему под старость лет в войнушки поиграть. Вспомнил, наверное, что в детстве не наигрался, да так, чтоб размах был - чтоб во все стороны обломки сыпались, чтоб земля вставала на дыбы, и главное, чтоб идея была - это ведь самое главное.
Но отчего-то ему судьба не улыбнулась в этот раз - попался ему оператор такой, который тоже в войнушки не наигрался, и слишком уж увлекался посторонним... Ну, а если серъезно, то такого оператора стоило бы сразу уволить - пусть лучше в сериалах трудится, там такие нужны, которым разнообразие планов и ракурсов ни к чему. Режиссер для него столько трюков различных настряпал на скору руку, а снял он все так, что, кажется, не бой это, а матч в пейнтбол. Как же так? Постоянный никчемный зум, нестерпимое желание увидеть все сразу и, как следствие, резкие повороты камеры то туда, то сюда сводят на нет попытки режиссера создать нормальное адекватное кино.
Большинство хронометража (в мирное время, разумеется) отводится Николасу Кейджу, - а как же, герой! Но только актером настоящим он никогда не будет. Не умеет просто. Только и хватает его способностей, чтоб своими бездонными синими глазами в камеру глядеть, надрывно орать, изображая истерию, и корчиться от боли время от времени. Остальные актеры, впрочем, также ничего хорошего в фильм не принесли, даже если действительно пытались играть. А может это не они виноваты в недостатках фильма?
Наверное, что-то не так в монтаже. Вот взять какую-нибудь батальную сцену: везде все взрывается, люди бегут, орудия палят, столько кадров наснято, а в конечном итоге превратили их в несъедобный венегрет, бардак какой-то в комнате ребенка: судите сами - то нам показывают героически вопящего дядюшку Николаса, то вообще левый взрыв в стороне, то врагов, то своих, в одном кадре герой бежит в одну сторону, в следующем он ни с того ни с сего несется в другую. Логики во всем этом маловато. К слову о взрывах. То ли режиссер насмотрелся 'Перл Харбора' до одурения, но взрывов в фильме очень много. Просто до неприличия, и все такие яркие, крачочные, что дураку ясно - нам показывают не бой, это просто пиротехника, фейерверк, и ничего больше. 'Перл Харбор' в этом кино напоминают и несколько панорамных обзоров, где самолеты действительно похожи на модели самолетов.
Фальш сквозит в каждом кадре. Переигрывает всё: актерские гримассы, спецэффекты, беспорядок в кадре. Даже музыка. Уж на что я уважаю Хорнера, но это явно не лучший его саундтрек. Ву хотел добавить драмы, как в Тонкой красной линии, но у него не получилось. Вышло неуклюже и бездарно. Даже просто неуважительно к истории. С излишним пафосом, которому чужда война, и обязательным звездно-полосатым полотном в кадре, наверное, чтоб как у Спилберга. Вместо серъезного кино он как обычно снял плохенький экшн на уровне боевиков 90-х. Короче,
На тему Второй мировой снято немало фильмов и некоторые из них рассказывают не о тех событиях, что происходили в Европе, а в Тихом океане и вблизи него – когда вооруженные силы США проводили Мариано-Палаускую операцию против войск Японии. Один из таковых - фильм «Говорящие с ветром» от Джона Ву – предпоследний заметный проект режиссера в его голливудской карьере.
В фильме рассказываются не детали этой операции, а один из важнейших ее моментов – участие в войне индейцев Навахо, которые служили радистами-шифровальщиками. Дабы утаить детали своих переговоров, американцы привлекли в свои ряды индейцев, которые передавали данные на своем языке, отчего японцы не могли разобрать, что сообщает противник. Как раз о двух таких шифровальщиках и рассказывает фильм, сосредотачиваясь на молодом парне Бен Язи (Адам Бич) и сержанте Джо Эндерсе (Николас Кейдж), которому было доверено оберегать Язи и не допустить его пленения. Если же это произойдет – у Эндерса есть приказ убить сослуживца, дабе не допустить передачи кода дешифровки врагу.
Фильм разворачивает свое повествование от начала подготовки индейцев вплоть до событий, описывающих взятие острова Сайпан. На фоне военных операций, вооруженных столкновений, взятия и зачистки деревень, зритель наблюдает за развитием взаимоотношений между американскими солдатами (например между Беном Язи и рядовым Чиком, которого сыграл Ноа Эммерих. Кроме того занятной получается и линия между другой парой солдат — рядовым Чарли Уайтхорзом (Роджер Уилли) и сержантом Питом «Оксом» Андерсоном (Кристиан Слейтер), который с каждым новым днем проникается к своему подопечному все большим уважением. Кстати порой казалось, что герой Кейджа вовсе не является главным, ведь Слейтеру здесь тоже отведено достаточно большое количество времени. Но так или иначе — первая скрипка за именем Николаса, который сыграл не хуже своих многих ролей, но и не удивил чем-то новым.
По сюжету — он побывал в окружении и единственный кто выбрался из него живым. Получив контузию он тем не менее вернулся в ряды армии и время от времени зритель видит как персонаж страдает из-за ушей — плохо слышит, теряет равновесие в пространстве, у него возникают приступы, буквально сшибающие с ног. Кейджу не удалось в должной мере изобразить проблемы своего героя — как мне показалось, актер представил зрителю того Кейджа, которого зритель видел в «Угнать за 60 секунд», «Скале» или «Воздушной тюрьме» - одинаково эмоционален и там, и там, и там, мимика не отличается из фильма в фильм и т.д.
Помимо Кейджа, Слейтера и Эммериха здесь были задействованы и другие известные ребята — Мартин Хендерсон, Марк Руффало, Брайан Ван Хольт и Петер Стормаре — как показывает практика — если фильм о войне — в нем должен быть взвод проверенных бойцов кинематографического фронта. Примечательно, что Адам Бич здесь очень похож на Кристиана Слейтера - у них разный цвет кожи, разного цвета волосы, но выражение лица, прищур глаз, улыбка - похожи друг на друга как две капли воды!
«Говорящие с ветром», несмотря на драматичную тему Второй мировой войны, не получился драматичным в полной мере. Джон Ву, будучи мастером боевиков, не сумел возвысить драму войны над зрелищностью. В этом плане «Мы были солдатами» Мэла Гибсона может быть хорошим примером — и то, и другое австралиец преподнес зрителю великолепно. У Ву же получилось все слегка наигранно, шаблонно и ожидаемо. Взять ту же сцену со взводом Кейджа, где он остается единственным выжившим. Отряд солдат американской армии явно сражается не первый день и каждый из бойцов проверен и закален временем. Но что видит зритель — у одного сдают нервы и он кричит «О, Господи! Мы все здесь умрем!», другой встает во весь рост и начинает стрелять, образуя тем самым идеальную мишень в которую не попасть невозможно. А в это же время Кейдж говорит, что они должны выполнить приказ…
Заслуживает ли фильм того, чтобы его смотрели? Да. Все же интересно узнавать вот такие моменты как участие индейцев Навахо в войне, их роль, отношение к ним и пр.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Приступая к просмотру какого-либо военного фильма, я всегда жду от него широкомасштабных батальных сцен, чего, к сожалению, удаётся увидеть далеко не часто. Но «Говорящие с ветром» выделяются не только практически не прекращающимися эпизодами сражений, показанными со всей жуткой реалистичностью, но и определённой психологической составляющей.
Смотря этот фильм, невольно сопоставлял его с менее известной, но схожей по своей атмосфере картиной «Когда молчат фанфары». Та же безысходность и отчаяние в глазах главного героя. Когда твои друзья гибнут десятками в одной битве, а ты не в состоянии им помочь, когда сам бьёшь врагов один за одним, а на их месте появляются сотни – просто понимаешь, что ты всего лишь винтик в большом жернове военной машины. Оттого отчаявшийся герой Николаса Кейджа так скептически отнёсся к своим новым сослуживцам и давал совет знакомому: «Смотри, только не сближайся с ними, а то уже очень скоро об этом пожалеешь». Завтра вполне возможно тебя самого уже не будет в живых, и никто этого даже не заметит. Поэтому он так скептически воспринял свою новую миссию – защищать радистов из племени Наваха, обладающих знаниями новейшего секретного шифровального кода. Стоит ли геройствовать только ради того, чтобы прожить ещё один лишний день? Казалось, его грубое сердце невозможно растопить, как ни пытался его подопечный Бен Яхзи (так хорошо исполненный Адамом Бичем). Однако долгий путь, пройденный вместе плечом к плечу, взаимовыручка (не единожды они спасали друг друга от смерти) помогли им лучше понять один одного и стать лучшими друзьями.
Фильм понравится любителям хорошо поставленных боевых сражений, психологических картин, да и просто кинолент о войне. Лично мне он пришёлся по душе и стал в ряду лучших картин о Второй мировой войне. Тем кому эта картина также понравилась могу посоветовать «Спасти рядового Райана», уже названный мною «Когда молчат фанфары» (оба посвящены действию союзников в Европе во время Второго фронта), «Тонкая красная линия», «Флаги наших отцов» (последние, как и «Говорящие с ветром» раскрывают эпизоды войны с Японией на островах в Тихом океане).
Фильм этот, как бы его ни поливали грязью, хоть и патриотический в каком-то смысле (а, кстати, в этом-то что плохого, хоть кто-нибудь мне объяснит?!), но, по крайней мере, в реалистичности не отказывает. Ибо не о патриотизме здесь речь и даже не столько о войне, сколько о потерях на войне, причём, потерях личных, что блестяще видно на примере, хотя бы, главных героев.
Николасу Кейджу блестяще удалась роль Эндерса - капрала, а затем - сержанта, который достаточно потерял в жизни от того, что просто хотел быть прилежным солдатом и исполнял порученный приказ. А теперь на него вешают ещё один, чересчур сложный и чересчур чреватый ещё одной большой потерей, причём, в какой-то момент даже не столько потерей друга, сколько потерей себя самого, своей человеческой сущности. 'Я послушный долбанный пехотинец,' - говорит нам Эндерс с экрана в лицо Бену Язи - хорошему отцу, другу и человеку, не менее блестяще сыгранному Адамом Бичем. И Язи тоже теряет, жаль, каждая потеря - спойлер сама по себе.
Однако, теряют не только они. Теряют и второстепенные персонажи. 'Вы что, охренели?! - кричит, размахивая руками, рядовой Грек на месте, где недавно лежал его друг, молодой рядовой, с которым они совсем недавно говорили о том, что не стоит шутить со смертью, - он же мальчишка совсем! Мальчишка!' Да и то, что утрачивают главные герои по ходу сюжета, в не меньшей степени ударяет и по тем же второстепенным персонажам.
И вот все эти потери, весь этот чудовищный обратный отсчёт, который каждый раз приходится вести на любом крупном задании - это плата за то, чтобы защитить код на языке индейского племени и с его помощью победить в кампании на Соломоновых островах. И герои фильма с честью вынесли эту плату, победив упорного и опасного противника.
У фильма, правда, всё равно есть два серьёзных косяка. Во-первых, сюжет. Как кто-то здесь правильно подметил, он тут отчасти плоский и ленивый. Отнюдь не сразу начинаешь в него вникать, как бы не пытались играть актёры, как бы правдоподобно не выглядели бои, как бы трогательно не относилась к Эндерсу медсестра, каждый день присылающая ему письма. По отдельности эти эпизоды, безусловно, 'пробирали' бы, но, почему-то, в совокупности у них это слабо получается. Ну и прицельная стрельба от пуза весьма доставила. Если, допустим, в схватках в кустах и в окопах это - вещь само собой разумеющаяся, то стоящий в полный рост и прикрывающий отступающих товарищей от бедра Эндерс - это уже что-то из разряда артхауса. Хотя фильм, вроде как, ставился с поддержки армии США, может, у них это - нормально, но я не понял. Впрочем, я и не воевал, так что это остаётся у меня на уровне ИМХО.
А фильм, на самом деле, сильный. Надо просто вникнуть.
Я конечно понимаю, что спилберговское 'Спасение рядового Райана' с его пятью Оскарами не дает спать спокойно слишком многим режиссерам, но от Джона Ву я не ожидал подобной попытки подражательства. Во-первых, ему давно уже ничего не нужно было доказывать - одного 'Без лица' (если забыть 'Трудную мишень' и 'Невыполнимую миссию 2') с головой достаточно, чтобы его имя произносили с трепетом поклонники драйвового экшна во всем мире. Во-вторых, не стоило пытаться идти чужой колеей - особенно в компании верного Николаса Кейджа, потому был велик риск того, что получится как у мушкетеров: 'Нас трое, один раненный, в придачу неопытный юноша. А скажут, скажут, что нас было четверо'. И этот конфуз случился. Промашка вышла по всем направлениям. Начиная от операторской работы (камерамен то ли с бодуна был, то ли постоянно торопился по зову природы в ближайшие заросли) и сыроватыми сценарием с его условными диалогами до самого основного предмета гордости Ву - батальных сцен. Пиротехники денег не жалели, это видно. Но зато взырвали что угодно и когда угодно, радостно нажимая кнопки управления детонаторами наперегонки между собой. Поэтому когда сержант Эндерс выпускает три сотни пуль (и это без смены магазина, Серьезный Сэм завистливо покусывает кончик сигары) в японцев, которые со времен 'Последнего самурая' по мнению режиссера так и не поняли отличие копья от винтовки, на заднем фоне от его снайперских пуль вдруг начинают взрываться металлические сараи и деревяно-бумажные японские жилища. Причем взрываются характерно - Ву видимо сильно скучал по китайским новогодним фейерверкам... Зато когда снаряд весом под сотню килограмм накрывает колонну танков и пехоты, они немножко вспыхивают и долго постанывают вместо того, чтобы быть перемешанными в труху и похороненными под тоннами почвы.
Далее - об актерской игре. Попытка - не пытка, как говорил 'товарисч один известный'. Так вот наблюдать попытки (или потуги?) лицедейства со стороны достаточно дорогостоящих актеров было действительно сродни пытке. Честно говоря, на исходе первого часа фильма хотелось уже самому всех побыстрее прикончить. ПРосто чтобы показать бедным самураям, как это делается.
Во всем фильме порадовал только один эпизод. Дуэт из столь несочетаемых музыкальных инструментов как губная гармошка и индейская свирель (кажется, она правильно называется 'пимак', хотя могу ошибаться).
Такая вот петрушка-войнушка... Слишком лубочная. Слишком топорно. Стыдно за старину Ву.
