«Живая сталь» — кино абсолютно мальчишеское. Про мальчишек и для них. Про джойстики и электронные игры. Про риск и азарт. Про то, как протянуть руку помощи. Про то, что мальчишка, сколько бы лет ему ни было, всегда остается мальчишкой.
«Живая сталь» — кино, в котором не только роботы ведут себя как люди, но и люди — как роботы. В том, как двигаются, улыбаются и говорят персонажи фильма, человеческого не больше, чем в выходящих на ринг механических разрушителях. Вся разница в том, что одни неуклюже размахивают железными кулаками, а другие — семейными ценностями.
Раскованность, с которой Леви нагромождает подержанные штампы спортивной мелодрамы (и без того, пожалуй, самого клишированного из всех жанров), изначально граничит с бесстыдством — и чем дальше, тем смелее эту грань переходит.
При таком разнообразии любое нравоучение прогибается под натиском инфантильного азарта, с которым отец и сын на равных отдаются игре с жестянками. Как говорил с джойстиком в руках один из героев фильма «Елена»: «Я с сыном общаюсь». Главное, конечно, найти общий язык.
В свое время такая же ставка делалась в фильме «Изо всех сил» со Сталлоне, только в «Живой стали» поменьше пота, да и вообще как-то почище. Все-таки танцы с роботом и прыжки возле ринга с пультом управления от «живой стали» современным детям понятнее, чем простая игра мускулами.
Если в контексте американского кино «Живая сталь» вполне крепкая, но заурядная вещь, то для российского зрителя это еще и лично обращенный к нему месседж с отчетливо ясной моралью.
Это детский, безопасный, но не менее поучительный и захватывающий вариант «Рокки» /Rocky/ (1976) и «Бешеного быка», «Рестлера» /Wrestler, The/ (2008) и «Бойца» /Fighter, The/ (2010). Да, несмотря на всю футурологию, перед нами — настоящее ретро
