Не злите двухметрового негра или просто хороший фильм про хорошего парня.
Как бы ни был банален сюжет (крутой спецназовец в отставке, месть, вершение справедливости, помощь простым людям), как бы была незатейлива фабула фильма, как бы ни повторялся Фукуа сдирая кальку с первой картины, а фильм все равно смотрится на одном дыхании. Ни единого момента нет в котором бы смотрящий ловил бы себя на мысли - о боже, когда же эта тягомотина закончится!
Да, история простенькая, сюжет предсказуемый и даже примитивный, но снято настолько захватывающе, динамично и естественно, что это полностью окупает все недостатки.
Фильм этот на один раз, пересматривать я его не стану, но разве все картины должны заваливать зрителя сложными философскими дилеммами, многослойными и неоднозначными персонажами?
Иногда же приятно расслабленно повтыкать простую вечную добрую сказку про рыцаря без страха и упрека на современный лад, в которой злодей и герой - легкоидентифицируемы, в которой даже самые изощренные мерзавцы со связями и деньгами будут бескомпромиссно покараны, приятно хотя бы потому, что как сказал сам главный герой фильма - в нашем мире такое бывает редко и зло обычно остается безнаказанными.
И такие фильмы всегда будут иметь успех у людей просто по той причине, что когда каждый получает по заслугам и когда эти заслуги очевидны и понятны - хорошо и правильно. И в каждом человеке живет хотя бы ма-аленькая толика надежды, в торжество справедливости - как бы наивно и смешно это не звучало в нашем циничном мире.
Вряд ли подобный боевик заслуживает больших и распространнёных слов. Так может начинаться каждый отзыв на подобные фильмы, вторая часть “Великого уравнителя” откровением в этой категории не станет.
Герой Дэнзела Вашингтона вроде бы уже ушёл на покой, живёт новой жизнью водителя такси, раз от раза восстанавливая местную справедливость и ведя пространные диалоги о смысле жизни с местными обитателями. Но, как принято, судьба не даёт ему шанса на спокойное существование - его подруга и бывшая коллега убита. А если есть вопросы “кто”, этого “кто” обязательно нужно найти и устранить.
Ничего осмысленного продолжение ленты не несёт, мир героя не раскрывается и объяснять, почему именно этот фильм должен был получить сиквел, не собирается. С огромным удовольствием лента могла иметь и собственное именование, и иной актёрский состав, что указывает на её шаблонность. Причинами для проведения семейного вечера или вечера в кругу друзей будет динамика, общая комфортность “ленты”, где история развивается неспешно и по пунктам, а также харизма одного из главных актёров соединённых штатов последних лет тридцати. Смотреть на наставления и суровость мистера Вашингтона достаточно приятно, и каждый следующий шаг обладает суровой прозаичной невозмутимостью, которая является предпочтительным киноформатом для боевиков.
Зритель может обнаружить в фильме душевную часть отеческих отношений с соседским мальчиком, измены, автомобильные гонки, потайные комнаты, борьбу со стихией и целую военную операцию, поставленную в стиле захвата базы и разнообразных компьютерных игр. Съёмочная группа поработала в обе руки, получила два часа развлечений и очень неплохой доход. В какой-то мере, вторая часть “Великого уравнителя” хорошо поставленный и сыгранный спектакль по старой теме и со старыми декорациями. Кодовое слово одно - “можно”.
Сразу вброшу свое мнение — фильм хороший. Но не путайте, что «хороший» = «увлекательный». Я условно делю произведение на 2 половины: 1) необходимая нудная; 2) экшн-зрелищная. У каждой части есть свои плюсы и минусы. Прежде, чем перейти к ним, пожалуй, начну с того, что хорошо работает на протяжении всего фильма.
Дензел, мать его, Вашингтон
Как по мне, актер отлично отыгрывает свою роль. Он тащер своего фильма и все, что требовалось от него, делается с шиком и блеском. Сдержанная тоска, натянутая улыбка или хладнокровная уверенность — easy! Дензел, красавчик!
Красивая картинка
Классный выбор локации, финальному месту действия даже аплодирую, качественные переходы и приятная глазу картинка. Радует, что такое графическое качество фильмов — это уже больше стандарт для индустрии, нежели исключение. Также порадовала концентрация в некоторых сценах на глазах героя с последующими переходами и реализацией анализа места преступления. На последнем чувствуется даже немного духа Шерлока от BBC, разве что без хардсаба на дедукцию.
Action!
Все экшн-сцены сделаны на высоте. Первая парочка вышла весьма уверенной, а последние прям воруют зрительский восторг. Лично у меня нет претензий к подобным схваткам. Одно «но»: мало! На 2 часа действа (с учетом титров) количество экшена, которое можно посчитать чуть ли не на пальцах одной руки, таки маловато для утоления зрительского аппетита.
Первая половина:
Она может навеять скуку. Парадоксально, но это как раз хорошо. Первая часть фильма отвечает за раскрутку сюжета, развитие лейтмотива произведения и показа жизни обычных людей через призму таксиста и соседа по дому. Да, иногда это перебивается ЦРУшностью главгероя и экшеном, но в основном, тут зрителю на корм бросают взгляды персонажа Дензела и поднимаются социальные вопросы, которые мне кажется будут ближе российскому зрителю, нежели западному.
Жизнь незнакомых обычных людей и не должна быть интересной. Это как смотреть на улице, что же такого делают прохожие. Скучно, однако наиболее полно передают реальную картину мира.
Кому-то все показанное здесь может показаться излишним морализаторством, однако по-настоящему добрые люди все-таки должны обладать сильным стержнем, так сказать, быть с кулаками. На примере Маккола зрителю показывают как влияние правильного и сильного человека может направить подростка по нужному пути, решить жилищные вопросы силами самих жителей. Нужно иметь храбрость и несгибаемую силу воли, чтобы стать тем самым первым и абстрактным «кем-нибудь», кто закрасит стену от рисунков, восстановит клумбу от детей-вандалов или поможет старику найти потерянную сестру. Добродетель нитью идет через всю эту половину мува, чтобы побудить добрых людей, томящихся в ожидании для свершения благих дел, не ждать лидера, который поведет их, а самим уже на себя примерить «капитанскую должность», дабы самому дать старт компании по свершению благих дел.
Да, герой Дензела путем помощи людям заполнял пустоту внутри себя и лишь жил по своим взглядам, напоминающим наивное представление об абсолютном добре и зле, только с большей разборчивостью того, что есть что. Но таких эгоистов, удовлетворяющих свою потребность в помощи и преображении мира к лучшему, не ограничивается одним человеком. Для них я здесь и увидел посыл: «Руки в ноги и погнали делать мир лучше, хотя бы в мелочах и вокруг себя».
Вторая половина:
Она за счет увеличения экшена естественно идет позадорнее. Ради такого, наверное, и пришел зритель на фильм. Но при всем том, что нас ждет качественная разборка все, что лежит вне визуала очень страдает: главзлодей угадывается и не в силах не заставить себя подозревать чуть ли не с первых минут; банальное столкновение идеологии Маккола (добро — хорошо, зло надо наказать) и более прагматичной (мораль не так четко определена, ибо все серое, а нам нужно уметь извлекать выгоду, а не пытаться жить правильно и безгрешно), ну и сама скудность сюжета. Все сведется к старой доброй мести и вооруженному махачу. На раскрытие злодеев эта половина тоже работать, увы, не собирается.
Сухой итог:
Сложно сказать, чем именно пытался доминировать фильм, ибо и смысл и экшн в равных долях разбежались по половинкам и не смогли найти идеального сосуществования на экране. Наверное, это все-таки фильм на один очень рисковый просмотр. Однако идея, заложенная во взглядах персонажа Вашингтона, и мотив «Добро должно быть с кулаками» очень важна, и лично я вынес именно ее из зала после просмотра вкупе с новыми силами делать добро в этом мире. А с чем вышли после просмотра из зала вы?
Очередная совместная работа режиссера Антуана Фукуа и Дензела Вашингтона в отличие от первой части «Уравнителя» и «Тренировочного дня», получился менее зрелищной в плане экшна, но не менее увлекательной в плане сюжета.
Если смотрели и помните первую часть, наверняка помните, что герой Вашингтона Роберт Маккол является экс-оперативником разведки и начав спокойную жизнь, продолжает вершить правосудие, защищая тех, кого защитить некому. Так он помог юной проститутке Алине (Хлоя Грейс Мориц), уничтожив всех, кто встал у него на пути. Первый «Уравнитель» позволил зрителю в полной мере насладиться зрелищным боевиком, снятым Фукуа в лучших своих традициях (опять же если вспоминать «Тренировочный день» и «Стрелка» с Марком Уолбергом).
Второй фильм о похождениях Маккола является некой попыткой режиссера рассказать чуть больше о главном герое не как о бывшем разведчике, а ныне народном мстителе, а как о человеке, старающемся жить жизнью рядового гражданина, причем по-прежнему отзывчивого и готового откликнуться на помощь абсолютно всем. В сиквеле Антуан Фукуа словно пытается объяснить зрителю почему же Маккол столь неравнодушен к чужим бедам – он будто пытается искупить вину за свою прежнюю работу, когда он выполнял заказы, работая на государство. Наверное именно потому прежде чем раскрыть основной сюжетный замысел, режиссер сначала рассказывает о том, как живет Маккол на данный момент. И именно потому зритель видит как Маккол помогает пожилому мужчине, разыскивающему сестру, молодому парню-соседу, владелице книжного магазина, куда он постоянно захаживает за книгами из списка, который озвучил еще в первом фильме.
И если в первой части мы мало что узнаем о главном действующем лице, то во втором фильме Фукуа дает чуть больше информации, даже приводя зрителя в дом, где Роберт Маккол жил с супругой. В связи с этим «Великий уравнитель 2» значительно теряет в зрелищности, однако в плане напряженности и нагнетания атмосферы он в целом выдерживает тон фильма 2014 года. Это становится возможно в том числе благодаря личным мотивам, с которыми персонаж Вашингтона выходит на очередную тропу войны.
Снижение количества перестрелок не сказалось на общей подготовке Роберта Маккола, который и без огнестрельного оружия чувствует себя словно рыба в воде. Вновь как и в фильме четырехлетней давности можно увидеть отлично поставленные и претворенные в жизнь рукопашные схватки, в которых главный герой оказывается на две головы сильнее каждого из своих оппонентов. Но это вовсе не превращает его в супермена, просто он, имея отличную физическую подготовку, в тоже время отлично натренирован интеллектуально (чтение большого количества книг дает о себе знать) и способен за несколько мгновений просчитать не только ситуацию, но и ее последствия.
Финальный эпизод с разборками в безлюдном городке, покинутом жителями из-за шторма навевает воспоминания о боевике «Ливень» с Кристианом Слейтером и Морганом Фрименом. Правда там все было залито водой, но и в случае с «Уравнителем» своих природных проблем хватает. Шторм, ураганный ветер, дикие волны на побережье, серые тучи, на несколько тонов делающие белый свет темнее – все это становится элементами маскировки Роберта Маккола, устроившего со злодеями игру по своим правилам на своем поле. Имея минимум арсенала и по максимуму задействуя окружающую обстановку, он превращает городишко в настоящее поле боя. Поле мести, где каждая смерть будет страшнее предыдущей.
Продолжение «Великого уравнителя» получилось эффектным и интересным. Это крепкий боевик с элементами триллера с великолепной постановкой экшн-сцен и великолепной работой оператора.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Великий добродетель. Нудная история про добро с кулаками
История в самом деле нудная. Она напоминает пропагандистский госзаказ: а снимите-ка нам, Антуан, фильм о том, как важно нести людям добро. Ну и про толерантность не забудьте. И про политкорректность. Про права женщин. Про стариков. Про детей. Про Ближний Восток. Про…
...и бедолага Антуана пошел снимать. Получился «Великий уравнитель – 2». Причем заказчики явно старой закалки, очень старой. Их представления о добре почерпнуты из какого-то американского аналога «Тимура и его команды».
Число добрых дел в фильме зашкаливает. И они переливаются всеми цветами национально-социальной палитры. Герой Вашингтона возвращает матери похищенную восточным злодеем дочь; наказывает белых насильников; помогает пережившему концлагерь старику (еврею?) найти потерянную во время войны сестру; проявляет внимание и добросердечие к соседке-мигрантке. Еще он красит стену своего многонационального дома.
Но больше всего доброты выпадает на долю чернокожего паренька (тоже соседа). Кажется, в нем герой Вашингтона обрел себе сына: избавил от плохой компании, обеспечил работой, объяснил смысл жизни, снабдил умными книжками. Ну и еще кое-что – не буду спойлерить.
Зло он тоже творит. Но зло по отношению к плохим людям. Очень плохим – к подлецам высшей пробы, предателям с каиновой совестью. А минус на минус дает плюс. То есть снова добро.
Здесь хочется закончить как Хармс: «Мне надоело наблюдать за падающими старухами, и я пошел на Мальцевский рынок…». Но я подброшу еще немного угля в топку своего разочарования.
Мне нравится персонаж Вашингтона (несмотря на всю его фантастическую неправдоподобность) и мне нравится его актерская игра. Мне нравятся фильмы Фукуа (большинство из них). Мне понравилась первая часть. И я ничего не имею против фильмов о добре или просто добрых фильмов. Но в этом случае получилось нечто вялое и бесхребетное. Бутерброд с тоненьким слоем масла и без чая. В какой-то момент начинаешь давиться и кашлять. Даже финальные экшн-сцены здесь как восхождение на Эверест: два шажка за полчаса. Сам финал типично спилберговский – сплошные розовые сопли и невербальные гипер-гуманистические посылы.
Резюме
Если вам понравилась первая часть, то вторая разочарует. Фильм – недоношенный младенец. Должен был родиться боевиком, но из утробы вышел на стадии почти что мелодрамы. Хотя не могу сказать, что ужас-ужас.
'Для того, чтобы восторжествовало зло, нужно всего лишь одно — чтобы хорошие люди бездействовали.' (Эдмунд Бёрк)
Бывший оперативник внешней разведки Роберт МакКолл, давно отошедший от дел и сменивший робу сотрудника строительного магазина на водительские перчатки среднестатистического таксиста, мирно колесит по ночным улицам Бостона, беспрекословно развозя разношёрстную клиентуру по обозначенным адресам, а на досуге, как и прежде, не забывает помогать ближайшим знакомым и сожителям в преодолении мелких бытовых проблем - где просто словом, а где надо - делом. Но столь безмятежное течение жизни нарушает гибель близкого Роберту человека и некогда ушедший на покой «Солдат удачи» вновь вынужден взять в руки оружие, дабы предать огню возмездия посмевших поднять на слабого руку…
Похоже Антуан Фукуа и Дэнзел Вашингтон, сами того не ведая, создали новый подвид жанра - человечного, сентиментального боевика. Никаких крупномасштабных угроз планете, всеядных вирусов и разрушительных спутников на орбите, акцент здесь сделан на другом – на обыкновенных людях, страдающих от несовершенства этого мира и равнодушия окружающих. Но всё же назвать вышеупомянутый тандем первооткрывателем в данном направлении будет не совсем верным - здесь скорее пальма первенства принадлежит бельгийцу и мастеру безупречной растяжки Жан-Клоду Ван Дамму, именно его герои, поначалу протягивая руку помощи абсолютно незнакомым людям, ввязывались в серьёзные передряги («Некуда бежать», «Трудная мишень»). Подобные картины действительно имели высокий эмоциональный заряд и с лёгкостью находили душевный отклик у большинства зрителей - ведь в повседневной реальности жизнь зачастую бывает несправедлива ко многим. Протагонистов и там, и здесь отличает лишь одно - «подход к делу»: если герой Ван Дамма практически незамедлительно пускал в ход боевые навыки, то герой Вашингтона, до последнего уповая на оставшиеся гроздья гуманизма, уговаривал супостата поступить по совести, прежде чем начать откручивать ему голову.
Вышедший четырьмя годами ранее первый «Уравнитель» того же Фукуа получился очень средней картиной, хотя и обладал множеством сильных сторон и качеств: нетривиальным героем с интригующим прошлым и собственным кодексом чести; крайне харизматичным и внушающим неподдельное чувство угрозы злодеем; удачным музыкальным сопровождением, приятным взору видеорядом и качественной хореографией рукопашных поединков. Но режиссёру изменило чувство меры и, с каждой минутой повышая уровень пафоса, он превратил своего героя из обыкновенного человека в неуязвимого мессию, буквально сметающего всё и вся на своём пути. Получается, взяв поначалу за основу более приземлённую формулу олдскульного криминального боевика, Фукуа затем сменил акценты и воспел оду комиксной браваде, где его протагонист, далёкий от своих оптимальных физических кондиций, толпами валит более молодых и ретивых соперников, а нефтяные танкеры не моргнув глазом отправляет на дно. Задавшись целью сделать визуально эстетичную, красивую картину, Фукуа пожертвовал здравым смыслом и в итоге снял пафосное и медлительное кинополотно с лезущим из всех щелей морализаторством.
В сиквеле же афро-американец заметно упростил концепцию и сделал работу над ошибками если не везде где был грешен оригинал, то во многих местах - точно. Уже сама первооснова и мотивация для объявления войны негодяям здесь выглядит закономерной и лишена нелепой надуманности граничащей с идиотизмом - протагонист ищет убийц близкой подруги, знакомой нам по первой картине, а не вступается за поруганную честь едва знакомой проститутки. И этот же сегмент вносит чётко-обозначенный градус драматизма в общую канву повествования. Однако во время просмотра сложно вновь отделаться от ощущения словно Фукуа забывает во время съёмочного процесса что снимает боевик - экшн-сцен по-прежнему немного и по хронометражу они «раскиданы» на почтительном расстоянии друг от друга, хотя в первом акте их обилие внушало оптимизм. Но сие обстоятельство сглаживает интрига, она не сложная, но она есть, а после того как личность «серого кардинала» становится известной, сюжет словно обретает второе дыхание, заряжается наматывающимся на зрительский кулак саспенсом и чётко следует единственно-верной и здравой логике. Главный герой здесь вновь «брезгует огнестрелом» и предпочитает расправляться с противниками либо с помощью близлежащих предметов материального мира, либо холодным оружием, но самое главное - он стал больше похож на простого смертного и за всё отведённое ему экранное время «не убрал» и десятка человек, тогда как в ленте-предшественнице ликвидировал половину клана русской мафии. В сиквеле он осторожен и осмотрителен, действует молниеносно, а там где риск велик - бьёт исподтишка. Подонки не карикатурно кинематографичны и не клишированы - они простые люди, со своими семьями, детьми и жёнами, а свои зверства и собственную бесчеловечную ничтожность и бездушие оправдывают лаконично-циничным - «это просто работа».
Ну и, разумеется, сам Дэнзел Вашингтон - присутствие этого актёра на съёмочной площадке, уже удача для любого режиссёра. Вашингтон излучает магнетизм и демонстрирует необходимую квинтэссенцию из харизмы и врождённого профессионализма, заставляя завернуться от восторга уши у наблюдающего за ним зрителя и в очередной раз доказывая, что не зря носит статус одного из лучших актёров современности. Не поскупился Фукуа и на парочку «сцен-вкусняшек»: это окончательное снятие покровов и обещание скорой расправы, глядя в глаза извергам, посреди практически пустынной улицы с последующим простым, но удивительно эффектным «уходом в тень» и финальный распил в безлюдном городке под аккомпанемент неустанно завывающей сирены и шквал встречного ветра при поддержке обрушивающихся с неукротимой яростью прибрежных волн. И пусть кульминационная схватка выглядит в целом скомканной и смазанной на фоне конкурентки из оригинала, она, вне всяких сомнений, переплюнула её в плане атмосферности и антуража. Второй «Уравнитель» не лучшая картина в реноме у Фукуа, далеко не лучшая, но знаменующая собой определённый прогресс в его работе - ведь снять сиквел переплюнувший оригинал - дело очень не простое.
«Великий уравнитель 2» не тот проект, от которого ожидаешь сенсации, это такой себе дорогой и качественный фастфуд, с вкусом которого знаком заранее и получаешь тот продукт, за который заплатил. Так что вряд ли можно предъявлять претензии к режиссеру, который в течении всей своей карьеры сосредотачивался как снимать суровые и динамичные фильмы.
Дензел Вашингтон в своем возрасте смотрится еще вполне прилично для крутого парня, его персонаж в продолжении не получил особого развития кроме того как стал водителем Lyft, но главное что ему удалось провернуть все тот же фокус который сработал в первой картине – дать насладиться своим правосудием и вполне изобретательным решениям в схватках. Единственный пробел истории, считаю, стал персонаж Педро Паскаля, не то, чтобы виноват в этом актер, скорей всего сам сценарий, превративший его персонажа в вполне банальную мебель в тени главного героя.
В остальном получилось довольно эффектно – будь это пальба из огнестрельного, рукопашный бой или схватка с холодным оружием, ну и нельзя не отметить финальную и решающую сцену всего мероприятия, до «Ливня» конечно не дотягивает из-за своей продолжительности сцены, однако подборка сцен и декораций как для фильма из данного жанра – получилось на высоком уровне. Да и в целом, в «технике» второй «Уравнитель» не уступает ни то, что своего предшественнику, да и большинству работ режиссера.
Третий фильм? Почему бы и нет, история имеет все пространство для дальнейшего развития, единственное что уже в своем третьем появлении персонажу Вашингтона придется изобретать новые методы борьбы, но учитывая, что это единственное, что оставалось бы для авторов, то нет сомнения что третье появление отметилось бы успехом, как минимум коммерческим. Хотя, возможно, Фукуа с этой работой закончил на своих франшизах, и сосредоточится на иных планах.
Думаю мало кто будет спорить с тем, что современный кинематограф по большей части состоит из двух направлений кинопроизводства. Первое - это экранизации комиксов. Второе - создание продолжение и ремейков популярных картин. При этом, стоит картине хотя бы немного окупиться, продолжение фильма не заставляет себя долго ждать вне зависимости от качества и зрительских ожиданий и убедиться в этом очередной раз позволяет данный фильм режиссера Антуана Фукуа.
Сюжет картины снова концентрирует внимание вокруг бывшего специального агента Роберта Маккола. Подрабатывая днём водителем такси, Маккол продолжает помогать нуждающимся в каждое свободное для себя время и не важно, нужно ли его наказать 'плохих парней' на районе, или же на пути в турецкую столицу. Когда на очередном задании в Брюсселе, лучшую и единственную подругу Маккола Сьюзан жестоко убивают, Роберту не остается ничего другого, кроме как найти убийц и отомстить за совершенное.
Довольно таки редко в развлекательных и поп-корновых продуктах можно встретить достойный сценарий. Однако сценарий данной ленты получился в особенности кошмарным и его спешно хочется назвать главным недостатком данной ленты. Во первых - повествование ленты слишком растянуто. Непосредственное сюжетное действие начинается почти спустя 40 минут экранного времени. С одной стороны, эти 40 минут экранного времени посвящаются 'рабочим будням' Маккола в его помощи людям. С другой же стороны, от этого катастрофически страдает центральная сюжетная линия и фильм кажется слишком затянутым. Во вторых - сам сценарий получился откровенно скучным и слабым. Интриги как таковой в картине нет, лихо закрученных и динамично развивающихся событий тоже, а предугадать, кто же стоит за убийством и чем закончится фильм не составляет особого труда. В связи с этим, наблюдать за происходящим на экране действием просто не интересно. Особенно в контексте раздутого и 'пузатого' хронометража в два часа экранного времени.
Режиссура Антуана Фукуа снова вызывает двоякое и неоднозначное впечатление. С одной стороны, картина снята весьма приятно, стильно и кинематографично. С другой же стороны, аналогично другим предыдущим работам режиссера, за всей этой картинкой не ощущается никакого эмоционального бэкграунда. Тем самым и создавая впечатление несколько стерильной ленты. Более того, на фоне более эффектной и грамотной первой части, картине катастрофически не хватает атмосферности и что самое главное - зрелищности. Так как экшн сцен в данной ленте сам кот наплакал и поставлены они весьма сухо.
Аналогично сухо свою роль исполнил Дензел Вашингтон. Вашингтон - отличный и действительно сильный актер. Более того, в предыдущей части дилогии он действительно отлично сыграл свою роль. В данной ленте же, Вашингтон лишь лениво отрабатывал гонорар и словно не пытался привнести в свой образ более естественное погружение. Педро Паскаль сыграл довольно таки не плохо. Но персонаж получился настолько картонным, что усилия оказываются тщетны. Отлично сыграли Мелисса Лео и Билл Пуллман. Однако обоим актерам отвели слишком мало экранного времени и вдоволь насладиться их игрой увы не удаётся.
5 из 10
Великий уравнитель 2 - это наглядный пример того как продолжение оказывается хуже оригинала, а если оригинал сам не представляет собой ничего выдающегося, то тем более. Получился абсолютно стерильный фильм со стильной кинематографической картинкой, но абсолютно пустым эмоциональным бэкграундом, крайне ленивой игрой Дензела Вашингтона и откровенно слабым сценарием.
Интересно, что за свою успешную и долгую карьеру Дензел Вашингтон ни разу не снимался в каком-либо сиквеле. До 2018 года, когда на экраны вышел «Великий уравнитель 2», если и ломающий шаблон, то только в фильмографии Вашингтона. Конкретно этот проект, несмотря на отдельные сильные моменты, кажется, абсолютно не имеет какую-либо причину для существования. Четвертый фильм в линейке сотрудничества Дензела Вашингтона с Антуаном Фукуа вряд ли способен поведать что-то новое, как со стороны сюжета, так и по части раскрытия актерских качеств и режиссерской работы этого тандема.
До тех пор, пока продюсеры и студия не задумались о съемках сиквела, «Великий уравнитель»-оригинал работал, пусть и не лучшим образом: неприятно реалистичный боевик был жесток, правдив и, возможно, показал, что моральное преступление может остановить другое преступление, что, в свою очередь, рождало дилемму, подпитывая триллер-боевик. В свое время отставной црушник Маккол вежливо постучал в дверь русских мафиози, предложил им мир, но те предпочли войну. Остальное, как говорится, уже история.
Поскольку первый фильм повествовал о своеобразной истории происхождения этого антигероя, то сиквелу ничего не оставалось, как историю развить. Вместо того, чтобы двигаться вперёд, исходя из установок первой части, сценарий немного отходит в сторону, словно раскрывая некий эпизод из жизни Маккола без контекста. Конечно, технически история продолжается, но главное, на что здесь следует обратить внимание, это, скорее, на реакцию героя Вашингтона в этом окружении. Сюжет полон клише и условностей и, делая ставку на личности Маккола, Фукуа не прогадал. Увы, кажется, что в «Великом уравнителе 2» персонаж теряет свои черты, размываясь и оказываясь в итоге обыкновенным антигероем какого-либо боевика.
Судя по тяжелому тону, Фукуа намеревался снять что-то высокое про проблемы отдельно взятого киллера. Экзистенциальный кризис героев классики (вроде «Самурая» или «Профессионала») Маккола не очень-то и касается, из-за чего «Великий уравнитель 2» местами хочется воспринимать иронично: похоже, это фильм о том, что быть карателем-виджиланте – такая же работа, как и любая другая. Всё же среди этого цинизма, Фукуа останавливает повествование, а затем через уста Маккола направляет молодёжь на правильный путь. Моралистический подтекст вышел каким-то фальшивым, но глупо отрицать, что в «Уравнителе 2» его нет: просто сценарий не очень подходит для подобных мыслей.
Если эта картина работает, то только в моментах, когда карты выкладывают на стол и начинается экшн. Кажется, что и Вашингтон, и сам постановщик насилием компенсировали недостатки скрипта. Обычно такое ругают, но в сиквеле все экшн-сцены уместны, попадают в резонанс с действиями персонажей и общим ритмом фильма и, наконец, способны захватить внимание.
К кульминации «Уравнителя 2» становится ясно, что съемочная группа не в полной мере использовала все те возможности, что у них были в распоряжении. К сожалению, в финале, когда ставки должны быть высоки, сюрпризов сценарий не преподносит. Может быть, сценаристы и знали, что такое эмоциональный накал, но им не удалось его передать полным образом, особенно, когда очевидна приоткрытая дверь для триквела.
Это продолжение «Уравнителя» вышло слишком знакомым и оттого неубедительным. Даже редкие изобретательные боевые сцены не спасают от вторичности материала. Воссоединение Фукуа и Вашингтона ощущается таким, словно всё идёт как по маслу в их взаимоотношениях, и, если обычно подобное воспринимается как комплимент, в этом случае плод сотрудничества оказался слишком предсказуемым и даже изношенным: к моменту, когда злодея выводят на чистую воду, сюжет уже вовсю погрязает в простых истинах типа «безусловное добро с кулаками дает отпор супостатам». Равные этому фильму, конечно, найдутся. На то он и «Уравнитель».
Как не нужно снимать продолжение фильму, которому и не нужно продолжение.
Вышедший в 2014 году 'Великий уравнитель' являлся крепким представителем своего жанра, с довольно харизматичным главным героем, неплохо поставленными боевыми сценами, чёткой линией повествования, даже где-то присутствовал саспенс. Но самое главное, что это была законченная история, и она как часто бывает, если бы не сборы, и осталось бы законченной историей. В общем, первый фильм заслуживал оценку 7,5 баллов, хотя вышедший позже 'Джон Уик', я бы сказал был более прокаченной версией киллера - спринтера; и смотрелся динамичнее, интереснее, и вот он уже заслуженно получил продолжение, которое вышло ни чуть не хуже и выстроило целую вселенную вокруг Джона Уика, свой стиль, фишки, чего не было раньше в боевиках, например, интересные локации и собственная валюта внутри преступной организации.
Сиквел получился слабым из-за следующих пунктов:
1. Поначалу дальновидный сюжет, но очень тягучее повествование, много лишнего, диалоги неплохие, но на фоне затянутости и отсутствия стычек, выглядит плохо.
2. Просто никакущий антагонист, при виде которого вы сразу поймёте, что это именно он. Мы знаем, что Педро Паскаль может, когда хочет, но здесь он видимо сам понял, куда попал и в итоге ну вообще не старался.
3. Об этом уже было, но, черт побери, где экшен? Куда ушел весь бюджет? В первом фильме с этим было намного лучше. Здесь же мы получаем какой-то недобоевик с вялыми актёрами.
Есть еще пару пунктов, но это самые главные. Что получается в итоге? Предсказуемый ход действий, банально слитый злодей, который и злодей то с натяжкой, отсутствие внятного боевика. На середине фильма я поймал себя на мысли, что я смотрю попытку сделать что-то среднее между 'Гран Торино' и 'Джоном Уиком'. Эта попытка, конечно же, безуспешная. Но самое главное, что сборы то хорошие (да и оценки подозрительно неплохие), и, возможно, выйдет третья часть. А вот будет ли произведена работа над ошибками - вопрос.
