Надо констатировать, что и в жанре комедии Дюмон не перестал обескураживать и сбивать зрителя с толку и, смешивая гротескную гиперболизацию с жесткой объективной действительностью, что делает «Малыша Кенкена» похожим на абсурдистский пост-брессоновский «Твин Пикс».
Те, кто искал здесь французский «Твин Пикс» или True Detective, почешут в затылке и, наверное, снимут галочку «посмотреть-за-ужином-на-этой-неделе». «Малыш Кенкен» — это в лучшем случае игра в детектив; это пародия, причем двойная.
Режиссер-самоучка, он давно утверждал, что не умеет работать с профессионалами и любит подгонять сюжет под особенности характеров актеров. Критика считала это признаком человечности. Но главное, что отличает человека от животных, — не пафос, а чувство юмора.
И это не только черная комедия сама по себе, но и пародия на все «атмосферные» теледетективы последних лет, вместе взятые: от скандинавского нуара до задумчивых расследований страшных преступлений в захолустье, от «Бродчерча» до «Настоящего детектива».
Дюмон — автор шокирующих, эпатажных, во всех смыслах пограничных картин, разыгранных актерами-непрофессионалами, — на этот раз снял комедию для широкого массового зрителя. В зале на показе все три с половиной часа не смолкал хохот, и в нем слышалось восхищение, но и растерянность тоже.
