Подобно тому, как всё время выпендривается главный якобы герой фильма, сценаристы тоже решили ни в чём не уступать ни Западу, ни «Экипажу» 1979 года. В новый фильм напихали целый ряд модных образов и типичных для жанра сюжетных линий, но бросили их на полпути, погнавшись за другими идеями и претензиями на оригинальность. Да и с жанровой принадлежностью кино определиться оказалось не в состоянии.
На фоне привычного нового русского кино этот фильм — сущий буревестник. Гордо, понимаешь, реет, черной молнии подобный… И во все горло орет, чтоб посмотрели, как оно ловко у него выходит. Чего уж там — ловко… Такое представление грех пропускать.
И получается, что это чуть не впервые — современный фильм о величии индивидуума. Который сам принимает решение, сам берет ответственность, сам отвечает за себя и за остальных людей.
Мало кто в нашем кинематографе осмелится сегодня взяться за такую махину как «Экипаж» — затратно, технически сложно, психологически тяжело. На выходе — глобальная ответственность, ибо картина призвана не только произвести впечатление на коллег по цеху, но завоевать сердца публики, голосующей рублём. Лебедев взялся и сделал. Сделал здорово, достойно, выложившись на все сто.
Митта в свое время доказал, что жанровое кино необязательно должно ограничиваться аттракционом, — а новый «Экипаж» свидетельствует, что безвоздушную драматическую пустоту не скрыть никакими воздушными трюками.
Постановщику кажется, что он управляет огромным самолетом, может даже, блокбастером. Вокруг сверкают молнии и извергаются вулканы, двигатели на пределе, прокатное окно короткое, а в задних рядах беспокоятся пассажиры. Но на экране — только симулятор фильма.
«Экипаж» — первый ремейк (а это, что бы ни говорили, ремейк по сути) советского кино, не выглядящий ни пародией, ни огламуренной копией.
Ремейк, пусть и отлично исполненный, виртуозно снятый, замечательно сыгранный — он и есть ремейк. Случаев, когда копия, дубль были ярче, лучше, смелее, интереснее оригинала, я навскидку и не вспомню.
Очень интересно, что «Экипаж» способен по-настоящему вдохновить и дать сил для свершения добрых и смелых поступков, направленных на благо других людей. В современном мире это большая редкость, так что постарайтесь впитать в себя атмосферу, которую дарит это кино.
Экипаж» похож на воздушный шарик, умело надутый и красиво парящий в воздухе, но быстро скукоживающийся по дороге к земле и падающий уже в виде яркого ошметка — чем ближе действие к земле, тем тусклее. Скажете, дескать, Голливуд что — лучше в этом смысле? Лучше, и во сто крат.
Автор «неремейка» Николай Лебедев проделал, видимо, очень большой объем работы, разбирая оригинальный материал на элементы и заменяя их так, чтобы получилось вроде бы такое же, но «с перламутровыми пуговицами».
Словом, чудес от нового «Экипажа» ждать не приходилось — пока не обнаружилось, что ставит его Николай Лебедев. У Лебедева редкий и незаменимый в наши дни дар брать любую сценарную шнягу и делать из нее пристойный продукт.
Клон, вышедший из-под хлопушки режиссера Николая Лебедева, уже одарившего зрителя бенефисом на льду Данилы Козловского в «Легенде № 17», потрясает невероятно зрелищным экшеном, а также «дешевыми» поворотами сюжета. В результате, когда надо бы рыдать над срывающимися в бездну безликими статистами, сидящие в зале глумливо хихикают. И упрекать их в этом нельзя.
Картина Николая Лебедева встраивается в хорошо знакомый публике голливудский ряд. Возможно, ее авторы правильно открещиваются от слова «ремейк» — сюжетная схема старого «Экипажа» уступает тут место более общим, универсальным схемам. Прежде всего в отношении ценностей, как их ни назови — голливудскими или просто гуманистическими.
Лебедев словно спрашивает зрителя: «Ну не за правдой жизни ты же сюда пришел?» Он предлагает нам нечто вроде Oculus Rift — шлема виртуальной реальности, он «захватывает» вас и втягивает в пространство нереального, но крайне опасного мира.
Стоит на экране возникнуть потокам лавы, обо всех драматургических проблемах моментально забываешь: конфликт трех героев со всеми четырьмя стихиями выстроен безупречно и захватывающе.
Новый «Экипаж» запомнится зрителям не только как масштабный фильм-катастрофа, но и как история двух ярких судеб.
про фильм Николая Лебедева «Экипаж» (где катастрофа снята за большие деньги) хочется — просто ради справедливости — сказать, что Владимир Машков и Данила Козловский по-своему эффектны, да что уж там, просто хороши. И да, это технически качественная работа. Просто тем, кто любит и помнит оригинальный «Экипаж», она ни к чему.
Я пишу про новую работу Николая Лебедева, уважая его восходящий профессионализм и редкий по нынешним временам романтизм. Я вижу попытки режиссера уравновесить мощный зрительский потенциал триллера, то есть суперкартинку, человеческой историей. Особо ценю мессадж режиссера о том, что героизм и самопожертвование сегодня не ценятся в обществе, заточенном на прибыли и доходы.
Тандем Машков-Козловский сложился, и именно благодаря ему «Экипаж» стал не только масштабным фильмом-катастрофой, но и историей двух судеб.
«Экипаж» не только превосходно сделан и мало в чем уступает голливудским образцам жанра, он еще и держит публику на протяжении битых полутора часов в постоянном напряжении, предлагая уникальный для российского кино (и редкий для мирового) аттракцион.
Даже самые большие усилия самых крупных кинокомпаний в стране пока не способны создать новые смыслы и новые эмоции. Фильм «Экипаж» технически гораздо круче своего советского предшественника, но в нем нет новизны и актуальности, которые привели к успеху ручной работы фильм Митты.
Качественное и многоуровневое кино, в котором наша культурная отрасль нуждается не меньше, чем птица нуждается в полётах. Николай Лебедев продолжает наносить голливудский лоск на российский кинематограф, сняв не самый выдающийся блокбастер по западным меркам, но весьма впечатляющий по уровню нашей киноиндустрии.
Лебедев снял замечательную жанровую картину, которая воздает должное советской классике, выводит эффекты в нашем кино на новый уровень и рассказывает позитивную и захватывающую историю о ярких персонажах.
Николая Лебедева можно поздравить: автор «Звезды», «Волкодава…», «Фонограммы страсти», «Легенды № 17» набирает взлет от фильма к фильму. Еще задолго до начала собственно катастрофы, одним только стремительным развитием человеческих конфликтов, он задает «Экипажу» такой саспенс, что невольно вспомнишь заветы Хичкока. Ну, а потом успешно соревнуется с Камероном
