Андрей Кончаловский со своими «Белыми ночами…» и почтальоном Алексеем Тряпицыным собирает зрительские симпатии и профессиональные призы. И вот вопрос: почему мы как великое откровение воспринимаем просто хороший фильм?
Ну так о чем все-таки фильм, в чем его главный смысл? По мнению Тряпицына, о том, что в целом деревня умирает. Вроде бы совсем рядом ракеты в космос летают, а будущего у деревни нет. Потому что людей нет. В деревне, где живет почтальон, зимой жилых всего четыре дома, лишь летом дачники приезжают.
Трудно поверить, что откровения, звучащие из уст героев фильма, не спровоцированы постановщиком, желающим услышать не то, что есть на самом деле, а то, что ему хотелось бы услышать.
Возможно, неосознанно, но у Кончаловского во многом получился поэтичный и элегичный портрет не просто отдельного почтальона или села, но в целом русской ментальности…
Рецепт фестивального успеха невероятно прост — немножко экзотической сельской эротики, море водки, щепотка мата, тотальная разруха и горькое послевкусие, остающееся во рту после просмотра, который сам по себе является суровым испытанием для зрителя, исповедующего чеховскую философию прекрасного.
В «Белых ночах почтальона Алексея Тряпицына» режиссер Андрей Кончаловский вернулся к тому, что когда-то начал делать в СССР первым: документально фиксировать жизнь деревни и ее обитателей.
Оно таким и не выглядит, однако важно, что фильм воспринимается как современное высказывание, в том числе и по форме. Или вневременное — что еще труднее и еще важнее.
Что ж, переплывая быструю реку, всегда надо брать выше по течению — иначе снесёт. Однако нынешний триумф Андрея Кончаловского в Венеции — прежде всего свидетельство не его художественного таланта (который никогда и никуда не исчезал), а нового всплеска интереса Европы к России…
Кончаловский в отличие от одного своего родственника, сообщавшего в МЧС о смерти русской деревни по таксофону, сторонится надрыва. Интонация его фильма — спокойная, мудрая и лиричная, хотя безысходности в ней от этого не меньше.
Надо сказать, что это прекрасное ощущение, когда тебе не стыдно за фильм своей страны.
«Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» — действительно, синхронны самому смелому и живому кинематографу последнего времени.
Эта картина Кончаловского — одна из лучших и главных в его обширной фильмографии — отвечает наконец на вопрос о главной теме его творчества.
