Здесь имеется всё, что угодно — от видовых, этнографических зарисовок высокого качества до психологической мелодрамы и политической агитки. Но собственно детектива — нет. Убийство жанра. Безжалостное и вздорное. С кучей улик и следов, которые всегда оставляют непрофессионалы.
Личность преступника здесь и правда не очень важна: в «Восточном экспрессе» убивают не какого-то гангстера, а веру в человечество, остатки которой сохранялись в душе Пуаро, в возможность высшей гармонии и правильности мироустройства, о которой еще в самом начале герой говорит: «Я вижу мир лишь таким, каким он должен быть».
Брана качественно подал классическую историю для современного зрителя. Да, не все изменения удачны, но общее впечатление определенно положительное. У фильма есть свой стиль, есть цельность и внутренняя энергия, напряжение и желание раскрыть тайну, необходимые для хорошего детектива.
Увлёкшись превращением элегантной детективной истории в попсовую поездку с красивыми пейзажами за окном, Брана так и не сумел разгадать главную загадку кинематографа — как снять хороший фильм.
Хорошему режиссеру в любом случае удастся привнести в знакомый текст что-то новое. Беда в том, что Брана, вообще-то, не очень хороший режиссер, что здесь особенно заметно.
Фильм получился в лучшем смысле слова традиционным и впечатляющим. Единственная важная деталь: лучше смотреть его, не зная сюжета и развязки первоисточника, которому Кеннет Брана остался верен, как же иначе. Но и даже в том случае, если это десятое «Убийство в Восточном экспрессе» в вашем личном опыте, простое зрительское удовольствие гарантировано.
Идеальный детектив Агаты Кристи, экранизированный идеальной командой кинематографистов, который в результате обрел совершенно неожиданные свойства.
Это роскошное костюмное кино. Каждая деревянная панель купе, десерт, шубка на изящных плечах сделаны с таким вниманием, что оторваться просто невозможно. Фильм в результате напоминает старшего криминального брата «Отеля „Гранд Будапешт“ — в общем, это очень красиво. Ах да, и главное: усы Пуаро стали еще шикарнее, а их залом еще изысканнее — и это ли не чудо?
Сравнения с фильмом Сидни Люмета 1974 года неизбежны и, конечно, они будут не в пользу новой экранизации, но не столько из-за мощи актерского состава, подобранного 40 с лишним лет назад, сколько из-за нежелания или неспособности Браны работать с составом нынешним. Впрочем, это не значит, что в «Убийстве в Восточном экспрессе» 21-го века нет своей прелести.
Развязка детектива известна большинству зрителей, а внимание остальных может быть потеряно уже к середине фильма. Однако киноверсия 2017 года хороша другим — это яркая история, которая возвращает зрителей в Золотой век Голливудского кинематографа. А в бесконечном конвейере блокбастеров и кинокомиксов — это уже успех.
Занятное переосмысление классического романа Агаты Кристи, похоже на супергеройский стимпанк-блокбастер с шекспировскими мотивами и целой россыпью звезд первой величины.
Экранизация классического детективного романа с красивой картинкой, мощным актерским составом и непродуманным сценарием.
