Исторические фильмы в последнее время стали неотъемлемой частью моего отдыха. Посмотрев несколько из них вместе со старшей сестрой, которая увлекается всемирной историей, выслушав массу негативных откликов по поводу их неправдоподобности и разнице с настоящими историческими фактами, я быстренько ретировалась и предпочла смотреть их в одиночестве. Меня никогда не смущали современные стрижки главных героев, шикарный вид Генриха VIII или полностью измененные характеры исторических личностей. Я воспринимала это как дань времени и современному потребителю – фильм должен быть понятным и радовать глаз.
Но, когда я добралась до «Марии-Антуанетты» - почувствовала себя таким консерватором… По окончанию ленты в голове звучал лишь один вопрос: «Что вообще это было?». Ну, как можно настолько «огламурить» исторический фильм, что это за милые поцелуйчики в щечки парикмахеров, что за глупые и дикие манеры, вернее их отсутствие, будущей королевы… Как-то не так я себе все представляю. Ну, да ладно – это все можно списать на свежий и новаторский взгляд режиссера.
Но, где в таком случае сюжет? Первую половину фильма мы просто ждем, когда же дофин таки лишит девственности Марию-Антуанетту, для того чтобы как-то скрасить скуку – автор предлагает нам посмотреть бесконечно одинаковые, «розовые» сцены одевания, завтрака, подбора платья, чтения писем от матери, охоты и неуклюжих попыток соблазнения Людовика… Повторялось все это раз шесть и, хотя картинка радовала глаз, удовлетворения от просмотра я не получала. Даже истерика главной героини не вызвала практически ни каких эмоций. Когда же, наконец, все свершилось – моему счастью не было предела, а появление на горизонте возможного любовника вообще вселило надежду на обострение сюжета, но не тут-то было. Оставшиеся пол фильма я любовалась прекрасными видами природы, милыми деточками и уточками-курочками-козочками.
В общем радость принесла лишь одна из последних фраз, произнесенная при осаде Версаля и достойная королевы: «Я останусь рядом с мужем». Ну, и конечно восхитительные костюмы и декорации.
Как было отмечено выше – картинка радует глаз, но на пищу для ума можете не рассчитывать. Даже описание фильма на Кинопоиске более насыщено событиями чем сам фильм.
«Из чего же, из чего же, из чего же сделаны наши девчонки?»
Как пелось в старой детской песенке: «Из конфет и пирожных, из сластей всевозможных, сделаны наши девчонки».
Фильм Софии Копполы состоит из тех же деталей. Надо отдать должное художникам, воплотившим в жизнь замысел режиссера – стилизация получилась очень аппетитной. Современная музыка придает фильму эклектичности и запараллеливает с сегодняшним днем. Нынешние принцесски ничем не отличаются от своих предшественниц, живших тремя столетиями раньше. Меняется лишь форма, содержание остается тем же. Какая разница – вечеринки в ночных клубах или пасторали по Вольтеру и Руссо, кеды или атласные туфельки? Коппола очень хорошо знает то, о чем снимает. Все ее фильмы – это ее мир, в котором она живет и наблюдает.
Поэтому не стоит искать здесь реалий века восемнадцатого: пожелтевших кружев и зубов, морщин, плохо замаскированных толстым слоем пудры, и шей, мытых под глубокое декольте. Кукольная героиня существует в кукольном мире. Этим фильм и хорош.
Но он наверняка разочарует любителей серьезного исторического кино. История Марии-Антуанетты в нем подана словно изнутри, глазами главной героини – веселой, легкомысленной, неглубокой, но неплохой женщины. Оттого и среди персонажей, несмотря на неплохой актерский состав, нельзя выделить никого. На первом плане она - Мария-Антуанетта.
Вот у юной принцессы на границе двух государств отбирают все, что ей дорого, ибо таков обычай Франции; вот она уже мадам дофина; вот несчастная супруга-девственница, неудовлетворенность заедающая пирожными, запивающая шампанским, затанцовывающая на балах и заигрывающая в карты. А вот уже королева и мать в малом раю Трианона. Это кадры семейной хроники, в которой по стечению обстоятельств мелькают исторические личности: обеспокоенная императрица Мария-Терезия, бомбардирующая Марию-Антуанетту письмами, полными мудрых советов. Как правительница она выдала дочь замуж в чужую страну сообразно с интересами государства, а волнуется как мать за свое (впрочем, не единственное) беспутное дитя; австрийский посол Мерси, словно нянька за беспечным ребенком, неотступно следует за Марией-Антуанеттой, напоминая об ее долге; несостоятельный супруг, Луи-Огюст, а позже – столь же несостоятельный король Людовик XVI, неискушенный в политике, не умеющий отстоять свое мнение перед министрами. Огромные суммы тратятся на поддержку новоявленных «американцев», а народ Франции голодает. Спонсируя чужую революцию, французское правительство приближает свою.
Скорее всего люди, чтящие историю, будут недовольны. Здесь нет ни скандальной «истории с ожерельем» (о которой есть отдельный фильм, не заслуживающий, к слову, особого внимания), ни грохота воинственной «Марсельезы», ни трагической судьбы принцессы Ламбаль. А шведский граф Ферзен предстает просто красавчиком в мундире, подвернувшимся перманентно веселящейся легкомысленной королеве.
Будут неудовлетворены и те, кто предпочитает голливудский костюмный ширпотреб, поскольку «Мария-Антуанетта» на голову выше подобных поделок. Это целиком и полностью авторское кино, не вписывающееся в какие-либо стандарты.
Интересная стилизация, напоминающая гофмановско-андерсоновское кукольное царство. Куколка-королева, куколки-фрейлины, солдатики, дамы и господа, пастухи и пастушки. Символичным кажется финальный кадр – разгромленные покои в Версале. Кукольный домик рухнул. На этом по Копполе заканчивается история Королевы Вечеринок.
Ведь куклы могут жить только в своем особом мирке, в нашем – они просто безмолвные и бездушные предметы.
Вот еще одна кинокартина Софии Копполы, которая мне крайне не понравилась.
Когда снимаешь кино о исторической личности, то на первый план должна выдвинуться историческая обстановка того времени. Вся судьба Марии Антуанетты полностью зависела от духа той эпохи.
Вторым аспектом фильма с историческим подтекстом является сам главный персонаж. Что мы видим в итоге?Один сплошной интерьер. История же складывается не только из одежды и диванов!
Да, Мария Антуанетта была плохой королевой для своего народа, но она была великолепной женщиной. Сколько в ней было гордости, любви к своим детям, страстей и чести. А в фильме показана какая-то маленькая глупая девочка. Складывается ощущение, что Кирстен не успела отвыкнуть от своей роли в 'девственницы-самоубийцы'.
Столько вырезано истории, а остались только платья, бантики и еда...Хочется бросить несколько гневных слов о музыкальном содержании картины, но лучше не буду лишний раз тревожить матушку-цензуру.
Фильм о жизни молодой Марии-Антуанетты, которая подбрасывает ей немало интересных сюрпризов. Родилась она в богатой Австрийской семье, и ни в чем себе не отказывая, прожила там первую часть жизни. После она должна была переехать во Францию и стать королевой.
Главной изюминкой стали веера разной цветовой гаммы, аппетитные пирожные и тортики, бесконечные пары туфель, цветные перья, и ткани разного фасона, всего этого было очень много. И весь фильм был построен именно на этом.
Став королевой поначалу была как свежее пирожное, ведь она попала в Версаль. Но оказывается королевская жизнь не такая веселая и беззаботная, а скучная и пресная и прожив там совсем немного стала как заплесневелый сухарь.
Режиссер София Коппола принципиально не хотела создавать фильм исторического жанра и сделала сладкую драму с игривым саундтреком. Мне кажется, что этот саундтрек хоть и слишком современный для картины XVIII века, но по задумке он и должен быть бесбашенным и легкомысленным.
Кирстен Данст - вообще очень талантливая актриса, если бы фильм был серьезным описанием Антуаннеты, она бы не справилась, ей больше подходят роли с детской непосредственностью, какая была представлена в этом фильме.
Джейсон Шварцман – именно этот человек был подобран идеально, кто как не он сыграл бы недотрогу милашку, который не хочет свою обворожительную жену, но в итоге все - таки под влиянием окружающей четы, свой супружеский долг.
Концовка фильма, конечно, очень разочаровала, идея, не доработанная до конца. Фильм получился очень мягкий и воздушный, и режиссер не добавила жестокую сцену с казнью, хотя тогда бы фильм получился более биографический.
Фильм получился лаконичным, и без особых претензий, как я уже сказала, особенно понравились пирожные и другие маленькие прелести.
Прежде всего хотелось бы сказать, что я терпеть не могу мопсов). Зато люблю сладкое, так что всё в порядке.
Что касается фильма... Посмотреть его захотелось исключительно из-за Кирстен Данст, одной из любимых актрис. Я не чувствую себя в мире кино как рыба в воде, посему, как человека, принадлежащего, скорее, к массам, меня чаще привлекает именно актёрский состав, а не именитый режиссёр. С творчеством Софии Копполы я знакома не очень хорошо. Стыд и позор. Исправлюсь.
Отчего-то сначала современные музыкальные темы в сочетании с кринолинами и французским двором XVIII века показались отдающими некоторой дешевизной. Но, о боги, как я ошибалась! Это гениально, да.
Кирстен Данст - это нечто волшебное. Сыграть королеву, великую королеву, оставившую такой след в истории - это для большинства актрис равносильно творческому самоубийству. Тем не менее, она сделала это не просто достойно, а достойно королевы. Порой даже казалось, что в тонких чертах лица коренной американки действительно есть что-то от европейской голубой крови.
В отличие от других респондентов, образ мадам Дю Барри меня не восхитил ни на миллиметр. Возможно, я просто не люблю продажных женщин, по крайней мере, именно в том смысле продажных, в каком она предстала перед нами. И это не выражение ханжества, нет... Однако соблазнённая красавчиком-военным королева Франции вызывает у меня куда больше уважения как женщина.
Последние сцены заставили эмоционально неустойчивого подростка рыдать в голос, потому как монархи, осознающие ответственность перед своим народом *возможно и слишком поздно, но не суть* и стойко принимающие то, что им уготовано - трагичнее может быть только гибель 'Титаника', ей-Богу.
При всех положительных эмоциях, полученных от фильма, пару раз я поймала себя на том, что проверяю, сколько там минут ещё до конца, а также пару раз ставила фильм на паузу, чтобы покурить. Сие означает, что фильм отличный, но всё же, всё же, всё же...)
Что касается образа королевы и соответствия его с исторической личностью Марии Антуанетты... Сколько бы исторических хроник мы с вами не перечитали, правды нам никогда не узнать, поэтому каждый волен творить историю в своей голове. И я хочу, чтобы именно этот образ королевы остался в голове у меня. Капризная маленькая девочка, превратившаяся на наших глазах в сильную, прекрасную женщину - это впечатляет. А её слабости, вроде гардеробов и жутких растрат государственной казны вполне компенсировались всего одной сценой - той самой, когда вся в чёрном Мария Антуанетта, смахивающая на привидение, шагала по коридорам Версаля, похоронив собственного ребёнка.
Тут уже вспоминаются слова из выступления Вадика Галыгина: 'Что бы там ни говорили историки, Екатерина II была в первую очередь великой российской императрицей, и уже потом грязным похотливым животным'.
Немного сумбурно, но это первая моя попытка написать развёрнутый отзыв к фильму.
Нет, ещё до того, как я приступила к посмотру этого фильма, я знала, что акцент в нём сделан на нарядах, что фильм должен быть красивый и немного не соответствует исторической действительности. Подобное отношение к фильмам на историческую тематику в наше время - не новость. Но хотелось правды, искренности какой-то, если не от героини, то от режиссёра - София Коппола, что ни говорите, хороший режиссёр.
Однако то, что я увидела, меня разочаровало. Да, костюмы были красивыми. Да, от пирожных слюнки текли. Да, операторы поработали на славу - планы Версаля, съёмки лугов да и вообще то, как показали Кирстен Данст заслуживает внимания. Но!..
Сложилось впечатление, будто София Коппола решила оправдать эту казнённую владычицу. Мол, не могла она по-другому, скучно её было, развлекаться надо было как-то, пусть и плюя на народ. Но так ли это?
Фильм не стал оправданием для французской королевы, но, в какой-то степени, пошатнул престиж его создательницы. Не то. Не так.Тем более, при таких возможностях создателей. У меня, как у зрителя, не было чувства возмущения - в принципе, нормального чувства, какое должны вызывать такие персонажи, как Мария-Антуанетта и её окружение. Режиссёр будто просто смеётся над событиями, которые описывает, и только. Даже чувства горечи не остаётся, просто... была жизнь, и не стало. А все мы знаем, что было не так.
Как вывод можно сказать, что этот фильм рассчитан на конкретную аудиторию - на людей, в большинстве своём молодых, или даже очень молодых, которые не только не знают истории, но и по-глупому хотят богатой и красивой жизни. До вульгарности красивой жизни. Извините, но от подобных вещей иногда уже тошнит.
P.S. Для тех, кто не знает - французам было за что ненавидеть Марию-Антуанетту. Не за то, что она платья и пирожные любила. Просто не была она настоящей королевой Франции, пока могла быть таковой (до ареста). Так, кукла, на которую удовлетворение прихотей которой работали все вокруг. И любоваться здесь, на самом деле, нечем.
Вот так и весь фильм. Пышный стиль барокко, фонтаны Версаля, высокие замысловатые причёски, припудренные носики, изящные веера, конфетно-сладкие наряды, французские мопсики и...пирожное.
Иногда кондитерское великолепие кажется всей идей фильма.
Да, она была эксцентрична и довела Францию до разорения...Виновата? Нет.
Это единственное, что смогла показать София в своём фильме.
Мне хочется охарактеризовать этот фильм одним, но точным словом. На языке крутится банальное прилагательное - очаровательный. Очаровательный в своей простоте. Да, несмотря на великолепные костюмы и роскошные интерьеры этот фильм прост и понятен, но при этом не лишен смысла. Достоверен ли он с точки зрения истории? Мне кажется не совсем, но я не собираюсь говорить об истории, потому что это не историческая картина. Это не история королевы, но история одинокой женщины. София Коппола создала 'Марию Антуанетту' в том стиле, в котором хотела. Она не стала углубляться в дела минувших дней, но при этом точно выразила одну очень важную мысль: - состояние человеческой души не зависит от времени и эпохи, и Мария Антуанетта это прежде всего женщина, которая как и все люди имела слабости и желания, радости и несчастья. Я в первый раз увидела не блеклый образ с картины эпохи рококо, а реального человека. Никто и не говорит, что историческая достоверность не важна, но как же много таких 'достоверных' картин, в которых нет характера и нет самой личности!
Я считаю, что это лучшая роль Кирстен Данст. Она прониклась Марией Антуанеттой и даже полюбила ее. Она росла и преображалась вместе с ней. В начале фильма мы видим юную и наивную принцессу, которая дурачится, смеется, играет со своим любимым мопсом. Даже походка ее еще остается совсем детской. Мария открыта и пока по ее лицу можно прочитать все мысли и все волнения, но вот началась другая жизнь. Жизнь во Франции. Жизнь дофины. Нужно оставить позади все австрийское и стать полноценной француженкой. Француженкой с виду и француженкой в душе. Но как справиться с такой трудной задачей, когда ты в полном одиночестве? Вокруг Марии всегда целый отряд слуг и целая армия придворных дам, но все они ждут ее провала, а Луи... Он не создан для семейной жизни. Он просто милый вечный ребенок, который не готов ни к чувствам ни к их проявлению. Антуанетта страдает, но время идет и она подобно камню в воде теряет все свои неровности, сглаживаются все прежние черты и появляется новая женщина. Уверенная, красивая, завораживающая, но по-прежнему одинокая...
Но все мое внимание обратила на себя Азия Ардженто, исполнившая роль любовницы короля мадам Дю Барри. На мой взгляд, она сыграла лучше и сильнее всех остальных. Именно эпизоды с ее участием я смело могу назвать настоящим погружением в историю. Если говорить о том, что этот фильм довольно поверхностный, то лишь Ардженто привносит в него некую долю настоящей трагичности и правды жизни. Все ее появления наполнены мрачной яркостью и ощущением живости и неприукрашенности этой героини. Она не плохая и не хорошая. Просто в отличие от Антуанетты, она родилась не в замке. Она знает что такое жизнь и откровенно смеется над глупыми церемониями двора.
Что касается Джейсона Шварцмана, сыгравшего Людовика, то никаких претензий к нему быть просто не может. Он отлично изобразил безвольного и мягкотелого правителя отжившего режима. Да и был ли он правителем? Вернее, хотел ли он править? Может быть он мечтал о простой, ни к чему не обязывающей жизни, которую ведут обычные дворяне? Не забывайте, герои Софии Копполы не монархи. Это обычные люди, которым от рождения выпала такая судьба.
Несколько слов о музыке. Современный глэм-рок под который танцуют персонажи в платьях той эпохи выглядит довольно забавно, но как ни странно он не воспринимается как инородное тело. Думаю, это просто еще одна нестандартная деталь, выдуманная Софией. Да, ошеломляюще. Да, против всяких правил, но какой талантливый и небанальный подход!
Нет нужды говорить о костюмах и интерьерах. Они радуют глаз и любоваться ими можно бесконечно. Могу лишь отдельно отметить туалеты Дю Барри и черный карнавальный наряд Антуанетты.
В завершение хочу еще раз сказать о причинах, вызвавших мой восторг. Я не высоко ценю историческую точность, если отсутствует главное: - полноценный, характерный персонаж. Здесь же я в полной мере прониклась Марией Антуанеттой. Я увидела отлично сыгранный, живой, не нафталиновый характер, и наконец, я увидела человека. Более того, я открыла для себя Софию Копполу как талантливого режиссера, не идущего проторенными путями, а ищущего свой стиль и свой почерк. Эта женщина создала нечто новое. Пусть немного поверхностно. Пусть не слишком серьезно, но фильм 'Мария Антуанетта' поднял планку для подобных творений. Это отнюдь не рядовая картина. Это свежее, качественное кино со своим лицом.
Фильм, немного странен, но интересен. Он протекает медленно, спокойно и мелодично. Даже в самых серьезных моментах слышится мягкая музыка 'для души', а не нагнетающая обстановку, что так любят в голливуде. Такое спокойствие дает ощутить трагизм ситуации, но так же напоминает, что это жизнь и в ней случается все, но она продолжается.
Очень красивые костюмы, выдержанные в стиле того времени, полные красок. Они то и принесли этому фильму заслуженный оскар.
Единственный минус - это невыразительность. Моменты 'государственной важности' которые потом сыграли решающую роль, показаны неудачно, как будто были лишними по своему определению. Как будто вставили их нехотя, только ради поддержания смысла.
Посмотрел сегодня в шесть утра. Не спалось. Думал - будет муть, оказалось - интереснейшее кино. Вообще, эта София Коппола очень талантлива, я вам скажу. 'Трудности перевода' - великолепный фильм, этот - также весьма и весьма... Уровень её режиссуры очень высок и заставляет просто наслаждаться фильмом, очень оригинальным фильмом.
Концепция картины не в том, чтобы показать нам историю в стандартном ракурсе, а в том, чтобы показатьеё через личную жизнь Марии-Антуанетты. Это очень вещный, чувственный, жизненный фильм. Он цепляет и остается в памяти куда крепче формальных исторических драм, созданных по учебникам истории.
Мария предстает частным человеком, а не государственным деятелем, и это притягивает. Мы чуть ли не её девичьими глазами видим, как она попадает в роскошный Версаль и видит всю эту красотищу, как проходит смешной обряд утреннего одевания, когда её одевает чуть ли не полдвора, как с трудом высиживает на светских церемониях, как мучается оттого, что муж с ней не спит.
Фильм полон мелких деталей, придающих ему реалистичную осязаемость, как будто это кино из жизни твоих соседей. Ну и всё это красиво очень снято, конечно.
