«Мария-Антуанетта» - первый фильм Софии Копполы после ее триумфа на церемонии вручения премии Американской киноакадемии в 2003 году, когда ее картина «Трудности перевода» удостоилась награды за лучший оригинальный сценарий. Видимо, Коппола решила вернуться к опыту написания адаптированного сценария (ее первый полнометражный фильм «Девственницы-самоубийцы» 1999 года также представлял собой экранизацию романа), поскольку ее «Мария-Антуанетта» имеет литературную основу – художественную биографию французской королевы под названием «Мария Антуанетта: путешествие», написанную Антонией Фрейзер. Таким образом, фильм Копполы – не байопик в самом что ни на есть прямом значении этого слова, а, скорее, авторский взгляд на жизнь самой удивительной королевы Франции.
…Молодую австрийскую герцогиню Марию-Антуанетту (Кирстен Данст) переправляют во Францию, дабы она стала сначала дофиной, а впоследствии и королевой: девушке предстоит выйти замуж за старшего сына короля Людовика XV (Рип Торн) – соответственно, Людовика XVI (Джейсон Шварцман) – скромного и нерешительного обжору, который словно застрял в подростковом возрасте. Поначалу юную особу пугают странные обычаи французского двора: дофина всегда должна быть окружена толпой придворных, которым до нее нет никакого дела, потому что они даже не знакомы с ней. У короля есть любовница, в прошлом девица сомнительного поведения, мадам дю Барри (Эйша Ардженто), которую тоже надо уважать и оказывать ей почтение, так как того хочет сам Король. Но самое ужасное то, что дофин, Луи Шестнадцатый, абсолютно равнодушен к своей жене. В то время, как вся страна ждет наследника от старшего сына короля, он активно оказывает знаки невнимания супруге, предпочитая ей изготовление ключей и замкОв, чем заставляет весь двор судачить о неспособности Марии иметь детей, о ее холодности и так далее. Мария-Антуанетта не может вынести подобного отношения и начинает вести полную радостей и наслаждений жизнь: тратит деньги на дорогие платья, туфли, шампанское, разнообразные деликатесы, игру в рулетку...
Как видно из изложения сюжета, фильм похож на нарезку фактов из биографии Марии-Антуанетты. Причем в этой картине представлен субъективный и даже феминистский взгляд на личность Марии-Антуанетты, потому как факты, представленные в фильме, весьма отдаленно напоминают ту историю, которая известна нам по учебникам истории и другим книгам подобного содержания. Но с этим как раз все в порядке: в конце концов, режиссер имеет право высказать свою точку зрения, а иначе зачем было снимать об этом кино? Тем более, что и сама Коппола признается в том, что это не урок истории, а как бы историческая зарисовка на тему. В принципе, у нее был другой вариант литературной основы фильма – книга о Марии-Антуанетте, написанная Стефаном Цвейгом, но она остановилась на сочинении Антонии Фрейзер, в котором французская королева предстает наивной девчушкой, попросту оказавшейся не в том месте не в то время, а в ее падении виноват Людовик XVI. Так что с образом и авторским взглядом все ясно. Проблема как раз в том, что фильм получился каким-то скачкообразным. Верная своему стилю, заданному еще в «Девственницах-самоубийцах» и «Трудностях перевода», София Коппола снимает целые сцены, в которых основу действия составляют не диалоги, а лишь взгляды, мимика, жесты. Когда после таких сцен действие идет живее, кажется, что предыдущий эпизод был затянут. На протяжении всего фильма действие то замирает, то немного ускоряется, что как раз и создает ощущение неровного сюжета. Кроме того, Коппола решила внести в фильм некий жанровый диссонанс, сочетая стиль барокко с рок-музыкой за кадром и ставя перед героиней XVIII века задачи, которые под силу разве что героиням «Секса в большом городе». Но между тем вполне органично смотрятся и костюмы (за которые фильм удостоился «Оскара»), и обстановка придворного гламура, царившая в покоях Марии-Антуанетты.
Игра актеров тоже порадовала. Если учесть, что «Мария-Антуанетта» по жанру – нечто среднее между костюмированной драмой и трагикомедией, то актеры достойно справились со своей задачей. Больше всех поразила Кирстен Данст в главной роли. Признаться, я не испытываю особого трепета перед ее актерским мастерством, но в этом фильме она была великолепна! Там есть очень сложные сцены, которые Кирстен сыграла замечательно. Отлично смотрелся двоюродный брат Копполы и Николаса Кейджа Джейсон Швартцман в роли неуклюжего короля Людовика. Видимо, для роли ему пришлось набрать вес, потому что в «Марии-Антуанетте» Швартцман просто на себя не похож. Также понравилась и Роуз Бирн, которая сыграла ироничную и ветреную графиню де Полиньяк. Остальные актеры были хороши, просто на их героях в фильме акцент не делается. Они как будто оттеняют основных персонажей.
В общем, этот фильм стоит посмотреть хотя бы ради изумительных костюмов и воссозданной обстановки двора Марии-Антуанетты, а также игры Кирстен Данст. Что касается сюжета, то он кое-где провисает, однако можно на время просмотра закрыть на это глаза и просто наслаждаться визуальным рядом. Все-таки этот фильм – попытка Софии Копполы посмотреть на личность Марии-Антуанетты другими глазами, и во многом режиссеру удалось обосновать свою точку зрения.
Подобные фильмы я для себя определяю как 'атмосферные'. Что это значит? Всё просто. В таких фильмах нет экшна, нет закрученного сюжета, неожиданных поворотов и оригинального сценария, нет спецэффектов или провокаций на экране. Нет звёзд мирового уровня.
Что же в них такого, что заставляет их смотреть? И есть ли это что-то вообще?
Ответ лежит в определении, данном мной в начале. Главное достоинство и главное оружие таких картин в борьбе за зрителя - атмосфера фильма. Что включает всё-таки это понятие?
Это прежде всего историческая достоверность, детальная проработка костюмов, быта, поведения людей той эпохи, которую фильм пытается охватить. Это отличная картинка на экране, великолепная игра точно подобранных под образы актёров, тонкое сочетание юмора и драмы, лёгкость повествования, некая ироничность в сочетании с уважением к тому, что представляется на суд зрителя.
Отвечает ли всем этим требованиям данный фильм?
Отвечает, но не на 100%. Не хватает точности в передачи исторических фактов, хотя те, кто не интересуется историей Франции и её королевских династий едва ли что-то заметят.
Не хватает какой-то цельности сюжета. Хотя правильно будет сказать, наверное, что не хватает самого сюжета. Я упомянул выше, что для таких фильмов сюжет не главное, но всё же зрителя надо уважать и предлагать ему хоть немного, но поломать голову над происходящим.
Кто-то скажет, что сцены в фильме нарочито затянуты. Но ведь это один из способов передачи царственно-величественной атмосферы того времени.
Фильм заставляет улыбаться и испытывать лёгкую иронию по поводу людей того времени и их образа жизни. В то же время фильму не хватает драматизма. И даже финальная сцена на фоне всей картины в целом выглядит как-то скомкано и сумбурно. Вместо драмы - сожаления.
К явным достоинствам фильма стоит отнести отличную картинку, детальную проработку костюмов и быта королевского двора и игру актёров.
Данст просто приковывала к себе мои взгляды на экране!
Если бы сначала я посмотрела этот фильм Копполы-младшей, а не 'Трудности перевода', который обожаю, едва ли она запомнилась бы мне как прекрасный режиссер. Так как 'М-А' - это плоская история, в хронологическом порядке и с помощью мелкой кадровой нарезки, рассказывающая буквально 'кто умер, кто родился'. Пару мазков сюда, пару - туда. Вот и вышел фильм. Только жаль, что на самом деле фильм не вышел.
Порой кажется, что София, подобно своей героине, промотала, только не деньги Франции, а немаленький бюджет. До сих пор остается непонятным, зачем она бралась за костюмированное кино. Глаз цепляется, это да. А вот мысли зацепиться не за что. Ни один характер толком не раскрыт. Чего хотела сама Антуанетта, как и о чем рассуждала, чего боялась, к чему стремилась - пусть зрители додумают сами? Так приходится 1, 5 часа додумывать за режиссера.
Я не читала книгу Антонии Фрэзер и не знаю, чем она заканчивается, но чтоб хоть как-то спасти драматургию фильму катастрофически не хватает сцены 'внезапной, ужасной смерти Антуанетты на гильотине под улюлюканье парижской черни'. Тогда можно было бы вздохнуть и пожалеть ее. Или сказать, мол, поделом. А получается, что увидев разрушенную королевскую спальню, ни один нерв на это не реагирует. Жмем 'стоп', ложимся спать.
Фильм пустой, поверхностный и даже заботливо созданная атмосфера беззаботности и лёгкости в жизни этой женщины его не спасает.
Остановлюсь на позитивных моментах: неплохо сыграла Кирстен Данст (как обычно), но в таком фильме ей просто не дали развернуться - скудные женские переживания; я сильно сомневаюсь, что при дворе было настолько скучно и всё сводилось к кутежам. Где интриги двора хотя бы? Отлично сыграл Шварцман - создал очень ёмкий характер Луи XVI - молодого замкнутого интровертного мужчины. Если бы не судьба стать королём - был бы обычным, достойным человеком и любящим мужем. Но сцены, где он так явно идёт на поводу у политиков ужасны - сильно сомневаюсь, что всё происходило столь примитивно. Луи давно бы сместили более изощрённые и искушенные противники, а Луи так долго был у власти.
Самый яркий персонаж - Азия Ардженто в роли любовницы короля. Ярко, сильно сыграла! Вот ею любуешься - хотя поворотов сюжета так и не дождаться...
Неясно выписана линия недовольства толпы Марией Антуанеттой... Хотя, подозреваю, в этом была своеобразная уловка - показать, как Мария-Антуанетта была действительно крайне далека от проблем простых людей в своём Версале. И разъяренная толпа как бы отрезвляет. Здесь логичнее было бы показать её недоумение: в чем же она провинилась. Но эмоций тут мы никаких не видим. Сцена на балконе тоже неясна. Логически не увязывается.
А жизнь при королевском дворе? Возникала мысль - как же скучно они жили. По некоторым нюансам понимаешь, что двор был искушён и, вероятнее всего, развратен, но всё это в лёгкой дымке и очень не ярко. В общем, фильм произвёл впечатление длинного музыкального клипа. Даже хорошим актёрам не удалось его вытащить...
Вот так и весь фильм. Пышный стиль барокко, фонтаны Версаля, высокие замысловатые причёски, припудренные носики, изящные веера, конфетно-сладкие наряды, французские мопсики и...пирожное.
Иногда кондитерское великолепие кажется всей идей фильма.
Да, она была эксцентрична и довела Францию до разорения...Виновата? Нет.
Это единственное, что смогла показать София в своём фильме.
Мне хочется охарактеризовать этот фильм одним, но точным словом. На языке крутится банальное прилагательное - очаровательный. Очаровательный в своей простоте. Да, несмотря на великолепные костюмы и роскошные интерьеры этот фильм прост и понятен, но при этом не лишен смысла. Достоверен ли он с точки зрения истории? Мне кажется не совсем, но я не собираюсь говорить об истории, потому что это не историческая картина. Это не история королевы, но история одинокой женщины. София Коппола создала 'Марию Антуанетту' в том стиле, в котором хотела. Она не стала углубляться в дела минувших дней, но при этом точно выразила одну очень важную мысль: - состояние человеческой души не зависит от времени и эпохи, и Мария Антуанетта это прежде всего женщина, которая как и все люди имела слабости и желания, радости и несчастья. Я в первый раз увидела не блеклый образ с картины эпохи рококо, а реального человека. Никто и не говорит, что историческая достоверность не важна, но как же много таких 'достоверных' картин, в которых нет характера и нет самой личности!
Я считаю, что это лучшая роль Кирстен Данст. Она прониклась Марией Антуанеттой и даже полюбила ее. Она росла и преображалась вместе с ней. В начале фильма мы видим юную и наивную принцессу, которая дурачится, смеется, играет со своим любимым мопсом. Даже походка ее еще остается совсем детской. Мария открыта и пока по ее лицу можно прочитать все мысли и все волнения, но вот началась другая жизнь. Жизнь во Франции. Жизнь дофины. Нужно оставить позади все австрийское и стать полноценной француженкой. Француженкой с виду и француженкой в душе. Но как справиться с такой трудной задачей, когда ты в полном одиночестве? Вокруг Марии всегда целый отряд слуг и целая армия придворных дам, но все они ждут ее провала, а Луи... Он не создан для семейной жизни. Он просто милый вечный ребенок, который не готов ни к чувствам ни к их проявлению. Антуанетта страдает, но время идет и она подобно камню в воде теряет все свои неровности, сглаживаются все прежние черты и появляется новая женщина. Уверенная, красивая, завораживающая, но по-прежнему одинокая...
Но все мое внимание обратила на себя Азия Ардженто, исполнившая роль любовницы короля мадам Дю Барри. На мой взгляд, она сыграла лучше и сильнее всех остальных. Именно эпизоды с ее участием я смело могу назвать настоящим погружением в историю. Если говорить о том, что этот фильм довольно поверхностный, то лишь Ардженто привносит в него некую долю настоящей трагичности и правды жизни. Все ее появления наполнены мрачной яркостью и ощущением живости и неприукрашенности этой героини. Она не плохая и не хорошая. Просто в отличие от Антуанетты, она родилась не в замке. Она знает что такое жизнь и откровенно смеется над глупыми церемониями двора.
Что касается Джейсона Шварцмана, сыгравшего Людовика, то никаких претензий к нему быть просто не может. Он отлично изобразил безвольного и мягкотелого правителя отжившего режима. Да и был ли он правителем? Вернее, хотел ли он править? Может быть он мечтал о простой, ни к чему не обязывающей жизни, которую ведут обычные дворяне? Не забывайте, герои Софии Копполы не монархи. Это обычные люди, которым от рождения выпала такая судьба.
Несколько слов о музыке. Современный глэм-рок под который танцуют персонажи в платьях той эпохи выглядит довольно забавно, но как ни странно он не воспринимается как инородное тело. Думаю, это просто еще одна нестандартная деталь, выдуманная Софией. Да, ошеломляюще. Да, против всяких правил, но какой талантливый и небанальный подход!
Нет нужды говорить о костюмах и интерьерах. Они радуют глаз и любоваться ими можно бесконечно. Могу лишь отдельно отметить туалеты Дю Барри и черный карнавальный наряд Антуанетты.
В завершение хочу еще раз сказать о причинах, вызвавших мой восторг. Я не высоко ценю историческую точность, если отсутствует главное: - полноценный, характерный персонаж. Здесь же я в полной мере прониклась Марией Антуанеттой. Я увидела отлично сыгранный, живой, не нафталиновый характер, и наконец, я увидела человека. Более того, я открыла для себя Софию Копполу как талантливого режиссера, не идущего проторенными путями, а ищущего свой стиль и свой почерк. Эта женщина создала нечто новое. Пусть немного поверхностно. Пусть не слишком серьезно, но фильм 'Мария Антуанетта' поднял планку для подобных творений. Это отнюдь не рядовая картина. Это свежее, качественное кино со своим лицом.
В фильме понравились только необычайно красивые виды и интерьеры дворцов и парков, наряды героев. Фильм действительно в какой-то степени передает атмосферу того времени, но не жизнь Марии Антуанетты.
Кирстен Данст действительно хорошо справилась с ролью, но чисто внешне она совершенно не подходит на эту роль. У Марии Антуанетты был очень высокий лоб (что не соответствовало моде того времени и не очень устраивало Людовика XV), орлиный нос с горбинкой, широко поставленные глаза и немного выдвинутая, пухлая нижняя губа, что придавало выражению ее лица пренебрежительное выражение. А теперь посмотрите на Кирстен, я думаю тут все сказано.
Даже если по задумке этот фильм должен был показать внутренний мир Антуанетты, то для этого были выбраны неудачные сцены. Если бы я ничего не знала об этой личности, то я бы совершенно ничего не поняла из этого фильма. Слишком сухо было показано прощание Антуанетты с Веной и семьей. Ведь она вполне осознавала, что никогда больше не увидит родной дом и мать, поэтому прощание было очень эмоциональным. А в фильме, создалось такое впечатление, что она собралась на прогулку и через часок вернется обратно. Не была показан переход от всеобщей любви народа к его всеобщей его ненависти и вообще не понятны причины этой ненависти.
Ведь и до Антуанетты и во время ее правления большинство придворных вели не менее бесшабашную жизнь. И потом, ошибочно мнение о том что королева была поглощена только своей собственной жизнью. Она, хотя и по наставлению матери и брата, не однократно принимала участие в политических делах. И очень страдала из-за влияния на короля различных советников, из-за которых он к ней не прислушивался. Не были показаны ее страдания по поводу всех тех сплетен, которые ходили в народе. В фильме не было показано дело о брилиантовом колье, которое тоже плохо сказалось на репутации королевы и ее внутреннем состоянии.
Поэтому сцена, когда Антуанетта выходит на балкон к разъяренной толпе, была мне совершенно не понятно, по фильму совершенно не ясно, за что она заслужила всеобщее презрение.
Я уже не говорю, что финальный диалог между Людовиком и Антуанеттой состоялся на самом деле между Людовиком и его сестрой мадам Елизаветой.
Я читала книгу Антонии Фрэзэр (по которой был поставлен фильм) и хочу сказать, что она ничего общего с этим фильмом не имеет. Да, фильм отражает атмосферу того времени, но он не показывает Марию Антуанетту в полной мере.
Я ожидала от этого фильма НАМНОГО больше. Оказалось такое, что вспоминать вообще не хочется. Сначала меня прельстила Кирстен Данст. Я не считаю ее великой актрисой, но все-таки уважала. Раньше. Теперь как-то не очень. Потом меня прельстило то, что это историческая драма. Люблю я исторические фильмы. А потом меня прельстил режиссер - С. Коппола. Но потом оказалось, что С - это Софиа, то есть женщина. При том женщина, которая опозорила род Коппола, как я понимаю. В фильме чувствовалась эдакая женская логика.
Первая ошибка - музыка. Показывают бал восемнадцатого века, а музыка, извините, конца двадцатого. Ну, сами понимаете - электрические гитарки и чуть ли не синтезаторы. Как будто звукорежиссер подбирал музыку, не зная, про что фильм.
Вторая ошибка - та самая женская логика, которая меня просто убила. Фильм был высосан из пальца, в конце его было просто невозможно смотреть. Плюс, как я думаю, Кирстен Данст не настолько неизвестная актриса, чтобы сниматься в порнографических сценах.
Оскара этот фильм получил только за костюмы. Думаю, это единственное хорошее, что было в фильме. Игры никакой не было, особого сюжета тоже. Как-то все немного расплывчато. Думаю, помешала все та же женская логика. Может, и сценарист - женщина? Не давайте такую работу в руки женщин, ау! Давно проверено.
P.S. Есть хорошие женщины-режиссеры, но их можно перечислить по пальцам.
Фильм очень понравился и удивил. Честно говоря, я ожидала увидеть историческую драму, каких много, точно показывающую нам исторические события. Но оказалась, что 'Мария Антуанетта' - кино о человеке.
София Коппола показала нам переживания молодой девушки, ее жизнь ее же глазами. Лично для меня это более ценно, нежели подробный пересказ глав из учебника мировой истории.
Приятно удивил современный драйв в историческом контексте, чему особенно способствует саундтрек фильма.
После этого фильма исторические персонажи превратились для меня в личностей, незаурядных и оригинальных, а были всего лишь скупыми и сухими именами. А сам фильм зарядил свежими положительными эмоциями.
'Марией-Антуанеттой ' София Коппола окончательно убедила меня в том, что она гениальна.
Этим фильмом можно либо восхищаться, либо не досмотрев до конца засунуть диск в самый что ни наесть дальний угол своей кино-коллекции. Я этим фильмом восхищаюсь. Восхищаюсь потому что он удивительно лёгкий, необычный, яркий, совсем не пафосный, несмотря на атмосферу того века.
Иногда бывает смотришь фильм, он надоедает и ты как бы начинаешь его перематывать до конца просмотра, чтобы быстрей посмотреть и забыть. Этот же фильм мне не хотелось перематывавть ни на секунду. Каждый последующий кадр великолепен, как и великолепна Кирстен Данст. Так же великолепен и Джейсон Шварцман, по-моему никто лучше его не сыграл бы эту роль.
Он создаёт необычную атмосферу, атмосферу жизни, жизни с большой буквы Ж! Потому как Мария-Антуанетта жила!
