Это обескураживающие слово 'никогда'.
Половая жизнь наступает раньше, чем это принято считать. Не с момента лишения девственности, и пусть у мальчишек она скорее полностью психологическая, вовсе нет. Это, по крайней мере, неразумно. Половая жизнь начинается с появления Желания. Именно оно заставляет бурлить химические реакции в организме, а электронные импульсы от мозга будоражить тело. И именно наши мысли как «сердце» душой создают для нас привязанность, любовь… призрачную, туманную, вечную, несчастную… взаимную.
Истории любовных перипетий студенческой жизни и жизни старших классов, колледжа всегда представлялись на экране как-то обыденно, уж более с собственной позиции студента. Раз, второй, от третьего уже тошнит. Все так хорошо, молочные кристальные реки опоясывают радужные, просторные берега; везде все так, как, не скрывая, хочет публика. Как это прекрасно! А уж за взрослую влюбленность и говорить не приходиться: даже в самой последней драме, это чувство, называемое Великой любовью, всегда сохраняется, в сторонке тихо торжествует по всей длине произведения, чтобы, не смотря на гибель всего вокруг, даже смерти главных действующих лиц, распустить бутоны специально для зрителей. Цитируя собственные брошенные однажды слова: «Даже при полном Армагеддоне нужна Надежда».
Однако жизнь, как говаривал старина Форрест Гамп (вернее его мама), как коробка конфет, и ты не знаешь, что может случиться, но (важное «но») собственная воля также играет важную роль. Предрасположенность, пристрастия, симпатии, ненависть, вражда, страхи, предрассудки, ориентация, характер, личность делает нас не просто самими собой, а заставляет поступать порой или нелогично, что, конечно, отрицается в подсознании, или просто странно. Но поступать чаще всего, что не отнять и что важно для личного опыта, поступать по-своему. Некоторые учатся на своих ошибках, некоторые на чужих.
Другой человек – неведомый мир. В своем выборе мы, поддавшись страсти, часто слепы, как только что родившиеся мышата. Несемся к неизвестному сломя голову и с временным провалом в памяти, пустой как у младенца, забываем обо всем на свете, даже, как не странно, о бывших, вымышленных (ну те которые друзья, а вот больше никак не получается или не срастается) или реальных. Но люди - разные индивидуальности, и трудно пытаться подобрать в этом трепетном плане общие формулы, потому что их просто-напросто нет.
Или вот три главных героя этого фильма. Лоурен – единственная девушка в трио. Как бы вульгарно не звучало, но отметить главную особенность героини требует формат – она девственница. В общем, следовало бы остановиться, но… Но еще она влюблена, хотя по факту это он ей просто очень нравится, в эпизодического Виктора, притом явно симпатизирует странному на первый взгляд, суровому Шону.
Пол – вроде бы четкий гей с кроткого взора, но, как и согласно лежащей в основе картины одноименной книге Брета Истона Эллиса «Rules of Attraction», так бесчестно переведенной как «Правила секса», а на деле Привлечения, он бисекуал и одно время встречался даже с Лоурен. Но воды это не мутит – ему нравится брутальный Шон Бейтман, не смотря на то, что Бейтман - заядлый мачо-гетеро и не очень-то дружелюбен с вида.
И, наконец, Шон Бейтман – брат, между прочим, Патрика Бейтмана из «Американского психопата» (ну любит Эллис связывать все свои книги) – обычной «крутой» парень, подторговывавший наркотой в студенческом городке, притом сам свое дерьмо почти не пробует, а предпочитает наркоте старый добрый алкоголь. Последний штрих треугольника в том, что он получает письма от Лоурен (на этом месте должен быть огромный спойлер) и начинает яро желать ее, она неуловимо ему нравится уже не просто, как бесчисленное количество перышек «на один раз», притом не понимает, за какие услуги к нему так прилип Пол.
И еще второплановые герои вносят свою лепту – ревнуют, скрыто любят, пакостят, не признают. Притом повествование отмечается разными векторами в определенных промежутках, но никак не разрывает общее восприятие, потому что тон успешно задают первые 15 минут фильма, являющиеся своеобразным прологом ко всей истории и одновременно представляющиеся ее концом. Только в отличие от «Помни», где фрагмент этот был лишь смысловым окончанием в начале, или «Красоты по-американски», где только слова героя Кевина Спейси интригуют дальше некуда, в «Правилах секса» все показывается до деталей, не доходя неопределенной точки, на которой все и оборвется.
Не скрывая увиденного, понятно, что у каждого в картине будет свой любимчик и не только из плеяды главгероев. Например, молодая Джессика Бил играет весьма забавную стерву – подругу Лоурен, но основная идея в том, чтобы оставаться за каким-то определенным персонажем из трио. Понравится ли Вам тихая болезненно утонченная девушка, которая дубасит кокаин, искренний би, заманивающий вроде бы нормальных парней на голубую сторону, или торговец наркотиками, влюбившийся по самые уши. Никто из них не лучше, не хуже. Притом, как и во всех кинолентах, поставленных по сценариям из книг мастера реалистичных фантасмагорий, современника и дотошного эстета 80-ых в Америки, а также знатока жизни яппи Эллиса, «Правила секса», даже не смотря на жанровую принадлежность и очерк студенчества, чрезмерно насыщенны употреблением наркотиков и беспорядочным сексом. В этом плане очень примечателен персонаж Виктор, с которым зрители совершат аттракцион лучше любых трансформеров Бэя в виде изумительного, сногсшибательного евротура.
Но мы все приближаемся к неизбежному финалу и, честно говоря, уже совсем неважно каким он будет - обреченность, возникшую между этими людьми, никогда не заполнит внутреннюю пустоту. Кто-то попытается сделать по-другому, изменить гнущуюся линию, но, как нам замечательно известно, что Патрик Бейтман, эпизоды с которым за ненадобностью вырезали из картины (Кристиан Бейл скоропостижно отказался от камео), в будущем станет искрометным, изощренным садистом-психопатом, так все и окончится, как должно быть. Это искривление не имело никакого смысла.
Чуть более полутора часов раскрывания собственных, прежде склеенных глаз путем наглого натягивания век дальше некуда. Самый оригинальный, шокирующий и правдивый фильм о взаимоотношениях, стилизованных во времена студенчества под божественным соусом волшебного саундтрека. И кстати вовсе не комедия.
We’ll be together again?
1.1 млн 
233.6 тыс 
196.4 тыс 