Сняв далеко не последние в жанре триллеров фильмы «Все ради нее» и «Три часа на побег», режиссер Фред Кавайе возложил огромные надежды на свои последующие проекты. Если с вульгарной лентой «Право на «лево» все ясно, то сброс оборотов в криминальном жанре не ожидался.

Триллер «Моя вина» - из области фантастики, а если точнее – то в него практически не веришь. Есть такой приятель как Люк Бессон, он, безусловно, в таком деле профессор, но то, что после удачного опыта не сможет сбалансировать зрелищность и сюжет и Фред Кавайе для меня стало неожиданностью. Два бывших полицейских заметно «подлечивают» свои психологические травмы, один из них дальше служит в полиции, второй в частной охранной конторе.

Мельком показывают, что же такое случилось когда-то. Оказывается герой Венсана Линдона будучи якобы пьяным за рулем отправил на тот свет несколько человека. И так не сладко после такого, а тут его сын становится свидетелем убийства. И отсюда сюжет фильма постепенно сливается в какую-то мусорную яму, в которой побывали уже все коты и собаки двора.

Поражает не столько сама шаблонность сюжета фильма «Моя вина», сколько его эпизодическая абсурдность. Банда головорезов гоняется за парнем, который якобы видел их лица, наколотив кучу случайных трупов и тем самым засветив себя десяткам других свидетелей, он упорно продолжают гоняться за малышом. А еще ни двух главных героев, ни тех же бандюганов не смущает палить бесконтрольный огонь, что в ночном клубе, что в поезде.

Есть привычная качественная постановка перестрелок и крушения автомобилей, чем французский триллер уже многие годы отличается. Но сюжет фильма «Моя вина» оказался очень примитивным и неправдоподобным, чтобы этот фильм можно было выделить от среднестатистического и проходного триллера.

4 из 10

'Моя вина - сказал режиссёр и застрелился'.

Моя вина – знаменитые слова из молитвы католиков, слова покаяния в исповеди на причастие. Эти слова и вошли в название нового французского фильма «Mea Culpa», сделанного режиссёром постановщиком и сценаристом Фредом Кавайе.

Это и есть самое сильное, что подразумевает этот фильм, так глупо поставленный.

Французский киноремесленник несколько раз удачно ставил метр и кадр смотрелся, благодаря игре слов и действию. Немалую заслугу в его проектах делает операторская работа. Кудесник с камерой просто мастерски орудует ближним и дальним планом, безошибочно улавливая ракурс. Съёмка и виды, в том числе на скорости – тоже заслуга оператора. В остальном, сюжет и сценарий получился невнятный, сырой и невкусный, чтобы заслуживать внимание зрителя.

Спецэффекты французы научились делать ещё с «Пятого элемента» Л. Бессона. Всё стильно, убедительно и очень реалистично. Так реалистично, что забыли про музыку. Никакого музыкального сопровождения по ходу фильма. Только в начале и на титрах реши вставить, видать, что под рукой было.

Такие актёры, как Венсан Линдон и Жиль Леллуш на таких вот фильмах, будет только растрачивать своё актёрское мастерство. А ведь было время и Линдон великолепно смотрелся игрой вместе с Катрин Денёв.

Два основных актёра, сыграли без нареканий, как две подержанные машины, без жизни и огонька. Впрочем, как и сам фильм, без никаких эмоций, мёртвый по сути. Другие же персонажи, словно тени и статисты, сразу стираются с памяти. Даже прописанного злодея не видно. Безликое, немое «кубло» человекоподобной саранчи. И уже не переживаешь не за что, ведь даже сопереживать нечему. Один сплошной мордобой, глупая никчемная стрельба и скоростная магистраль с аварией. Это всё, что остаётся после просмотра этого фильма.

Если коротко и ясно. фильм одноразовый, но при изобилии разных фильмов и вкусовых предпочтений, этот фильм скатывается в серую массу. Так что выбор никакущий, таких много. Серый безликий середнячок, хоть я и люблю отдельно французский кинематограф, но это не тот случай.

Посмотрите предыдущие работы этого сценариста и режиссёра, «Три дня на побег» и «Право на лево». Будет намного приятней и умнее. А это кино, можно оставить в покое.

5 из 10