Михаил Калатозов забрал две 'Ветки' в Каннах, ну а спустя 65 лет я наконец-то посмотрел его классику советского кино и остался под большим впечатлением.
Это сугубо антивоенное кино от и до, хотя краеугольным камнем тут является мелодраматическая сюжетная линия. Управляющая идея словно и не устарела - нужно верить и надеяться в лучшее, даже когда все вокруг тебя не поддерживают. Это очень личное, скорее даже интимное, полотно, которое наверняка несет за собой определенный бэкграунд автора, и который нам не дано понять в полной мере. Если оценивать кино в ретроспективе, то это очень крепкий представитель военно-исторических картин, причем никакой агитки или пропаганды тут нет. Фильм чуть ли не прямым текстом тебе говорит, что война - это страх и трагедия, катастрофа и горе. Все, что нам остается, это смотреть на все ужасы того времени со стороны, на 'гражданке', где весь замес остается за кадром, а смерти настолько утрированы, что прямо ассоциируются с полетом фантазии или покатушках на карусели (добрый день, Гаспар Ноэ).
Скорее, не сюжет, сколько форма мне приглянулось: очень много длинных планов, порой, к тому же, изобретательно снятых. Даже при дефолтном монтаже того времени с 'фэйд-инами' и 'фэйд-аутами' все это выглядит хорошо и не вызывает диссонанс. Актерские работы прекрасны: наконец-то мы обошлись без лишнего фарса и начали играть на серьезных щах, пущай даже если сеттинг обязывает. Увы, как многим из вас, мне каст незнаком ввиду 'старины' данной кино-работы. Липсинк, как обычно, вышел из чата, но этим грешит все советское кино. Не баг, а фича.
'Летят журавли' - это кино, которое я посмотрел в правильное время. Срезонировало. Сработало. Оказалось нужным. Это один из лучших на данный момент фильм СССР, с которым я ознакомился. Да, пока глупо сравнивать его со всем остальным синематографом, ибо просмотрено далеко не все, но пока это прям очень хорошо. Это тот случай, когда по сценарию и смыслу нет никаких вопросов: все прекрасно. История циклична. Включите данный фильм, откиньтесь на спинку кресла в ближайшие полтора часа, и поймите, что время идет, а ничего и не меняется. Кольцевые дороги никуда не ведут.
Война. Это не только подвиги советских солдат и их союзников. Это также боль, слёзы, потери, сломанные судьбы... Вот как раз иллюстрацией сломанных судеб и стала картина Михаила Константиновича Колотозова (Колатозишвили) 'Летят журавли'. И это, кажется, первый военный фильм, где тяготы и лишения Великой Отечественной освещены в большей степени не сквозь призму фронтовых сражений (хотя ключевой момент картины будет показан - причём так реалистично, что даже после взрыва ошмётки попадали в воду!..), нет, главным образом ВОВ перенесут в тыл - мы, как будто сегодня, видим трагедию тех, кто остался. Тех, кто трудился на благо общей победы. Как может в раз всё порушиться и пойти через пень-колоду...
Если ж таки вспомнить действия на фронте из этой картины, то снято таким образом, что неприятель в кадре не появляется. Так что любителям баталий и лощёных вражеских кителей и прочих одеяний ловить при просмотре нечего. Война пришла в наш дом. Вот как примерно показано здесь! И те, кто ещё вчера жили, радовались и любились - сегодня замирают в тревожных ожиданиях. Как команды 'Воздух!', так и весточек с передовой!
В центре повествованияБорис и Вероника - любящая друг друга пара. Молодые собираются пожениться. Но... 22 июня. Имея возможность получить бронь, Борис тем не менее принимает решение идти воевать. У Белки, как ласково называет свою возлюбленную Борис, скоро день рождения и будущий солдат оставляет ей в подарок игрушку - пушистую белочку. Этот подарок должны ей передать, сам он торопится в пункт сбора (Вероника же не успевает на проводы)...
Далече идёт кое-что по сюжету такое, что вызвало жаркие споры, обвинения Белки и окрещние её шлюхой (даже на уровне тогдашнего генсека!!!). В то время, покуда Борис защищает Родину, борисов двоюродный брат Марк охмуряет Веронику!!!
... 'Верность и предательство'. Хоть убейте меня, не хочу ковыряться в грязном белье и казнить бедную Белку. А вот посмотреть за кое-чем ещё - предлагаю!.. Фильм в какой-то момент имеет иносказания! Уж без спойлеров то тут тяжко (ох)... Ясно-понятно, что явнее всего лезет в глаза украденная жизнь!.. Но сильно зацепило душу момент с сиротским мальчиком по имени... Борис! Случайно? Да нет, конечно!.. Вот он теперь её Борис!..
Это тяжёлое кино. В эмоциональном плане. В плане кинематографичности - новаторское! В плане значимости - незаменимое! В плане художественности - образное!
Эпилог настолько сильный, что я заплакал. То, как Вероника меняется и принимает такое решение с цветами - в этом есть что-то библейское даже!!!
Такое кино не забудется никогда! Стоит его лишь раз посмотреть - оно врастёт в сердце!.. А посмотреть его точно стоит!!!
Было такое направление в кино – неореализм; и одно время, при просмотре этого фильма, думал, хотел думать, что «журавли» и стали тем проявлением того самого нео-реализма. Точнее даже лучшим довершением того жанра: открытого, послевоенного, где Висконти, де Сантис и немногие другие. Теперь же, в переходе с шестого технологического уклада, на выходе из системного кризиса расширенного спроса капитала, картина будоражит и другими смыслами. Теперь это снова поэтическая постанова, лишь с некоторым реалистичным значением в замахе снова затронувшей всех войны. Только не той священной, и уже даже эстетичной – а полной сверхнового реализма. И не столько в том, как мне казалось ранее, неприукрашенных решений Михаила Калатозова, сколько сейчас раскрывшейся коллективной палитры – это и доработанный сценарий Виктора Розова (по его же пьесе «вечно живые», где всё пореальнее и попроще), и не по времени крутая операторская работа экшен-камерой Сергея Урусевского, и многих других композитов, каких лучше наверно и не будет. Как контрпример, и Татьяна Самойлова (а не Сильвана Мангано, при всей симпатии в «la grande guerra») – в естественно чёрно-белом свете, в невероятном движении бегущего кадра…
Моя единственная! Поздравляю тебя с твоим счастливым, радостным днём рождения! В этот день ты появилась на земле. Какое счастье, жизнь моя. Уйти от тебя тяжело, но остаться нельзя. Я не могу жить прежней жизнью, беспечно веселиться в часы, когда по нашей земле идёт смерть. Ты поймёшь это, моя родная Белочка. Бывают дни и минуты, когда наша частная жизнь, пусть очень счастливая, становится ничтожной перед жизнью всех нас, всего народа, всей страны. Люблю и верю в тебя.
'И не думать как приземлиться, а у птиц свободе учиться'
В этом году на 9 мая я решил не смотреть ничего нового на тематику войны, а пересмотреть фильм, недооцененный мной по достоинству около десяти лет назад. Со второй попытки мне удалось понять, почему это кино считается великим, и его можно окрестить громким словом «шедевр».
«Летят журавли» сильно отличается от большинства советских фильмов о Великой Отечественной Войне. Вместо классических сюжетов о доблести советских солдат на фронте, мы видим нетривиальную историю, рассказанную глазами главной героини, которую война разлучила с любимым. Именно нетипичный взгляд на проблему, новаторский подход к реализации идеи, ну и, конечно, воля случая, позволили картине стать первой и единственной в СССР, ставшей лауреатом Золотой пальмовой ветви Каннского фестиваля.
Главное, что впечатляет в картине, это невероятная работа в тандеме режиссёра Михаила Калатозова и оператора Сергея Урусевского. Практически каждая сцена фильма - выдающаяся, около пяти сцен - гениальные. С помощью тонкой режиссёрской мысли и революционных технических решений при работе с камерой, были созданы невероятные художественные образы, которые навсегда вошли в историю кинематографа. Визуально фильм смотрится настолько современно, что не верится что ему 64 года.
Очень показательна реакция на фильм. В Советском Союзе его посчитали идеологически невыдержанным, его победе на Каннском фестивале в советской прессе посвятили небольшую заметку без указания авторов, а Никита Сергеевич Хрущёв был вовсе возмущён, и после просмотра назвал главную героиню «шлюхой». Во Франции же фильм обрёл невероятный успех у зрителей и критиков, Татьяну Самойлову обрекли советской Бриджит Бардо, а Пабло Пикассо назвал фильм гениальным. Вероятно, наш зритель был просто не готов сопереживать главной героине Веронике, которая мало того, что даже внешне не очень вписывается в воспеваемый образ советской женщины, так ещё и нравственно позорит его и ставит под сомнение прописные истины и идеалы.
К счастью, время расставило все по своим местам, и сейчас «Летят журавли» считаются не просто классикой, а одним из важнейших фильмов всего советского кинематографа. Тут восхитительно всё, какой аспект фильма не затронь. Дуэт Калатозова и Урусевского за кадром, и дуэт Самойловой и Баталова в кадре создали удивительное произведение, открывшее новые выразительные возможности кинематографа и позволявшее зрителю пережить эмоциональный катарсис во время просмотра.
Драматичное полотно об обратной стороне войны. Снятое Михаилом Калатозовым кино рассказывает о любви и счастье на фоне надвигающейся угрозы. Ностальгический монтаж кадра, сведения звука и крупные планы оператора придают «Журавлям» некую сокровенную ностальгию, такое приятное путешествие в прошлое. Конечно, на фоне более современных военных лент: будь то ужасы войны глазами детей, либо история непосредственно в самой фашисткой Германии, советский фильм выглядит более простым, но этим он и цепляет. Не нужны подробные кадры концлагерей, не нужны опыты доктора Менгеле – здесь у нас принятие войны девушкой Вероникой, которая любит, которая любима.
Первые кадры не предвещают ничего трагического, влюблённые молодые ребята, красивые пейзажи. Студенты технологического университета, свидания, любовный треугольник. Грустная романтика о третьем лишнем (без медведей Тедди), где позиции мужчин понятны и логичны. Элементы интерьера, условия быта создают приятный мир, пока не наступает 22 июня 1941 года. События предсказуемые, но фильм делает акцент не на доблести мужчин (она там безукоризненная!), а на реакции девушки. Цепляет то, что каждая девушка, жена, мать, бабушка хотят сохранить своих мужчин, но враг у ворот, а, значит, за добровольным порывом последует принудительный.
Фильм отлично демонстрирует тех, кого не призвали на войну. Бронь, которая позволяла деятелям науки, искусства находиться в тылу. На фоне этой вещицы всплывает первый конфликт персонажей. Великолепно представил добровольца и романтика Алексей Баталов (Гоша, он же Гога, он же Жора!), от персонажа веет энергией, упорством и целеустремлённостью. Вероника в лице Татьяны Самойловой прекрасно передавала озабоченность и грусть, которая выражалась в совершенно противоположной манере. Третьим лишним в любовном треугольнике оказался Марк – таинственная личность, которая в последующем снимет с себя маскарадную маску.
Кадры самой войны выполнены мимолётом, для главных элементов сюжета только. Тихо и спокойно, а на фоне рытья окопов возникали и шутки-прибаутки и личные, пусть и ненароком сказанные, оскорбления. Типичная солдатская жизнь. Вот тут отлично просматривается цель режиссёра: не показывать напрямую смерть и утрату (хотя кадры «жизнь проходит перед глазами» весьма классно сняты), а продемонстрировать сам факт войны – как объекта, который вершит судьбу.
Кажется, где же тут сама изюминка фильма. Понятное дело, что драма справляется с положением зрителей, выполняет свои функции, но главный вопрос то не в этом. Ответ предстаёт сразу же, перенося зрителей в жизнь Вероники. Оказывается – некоторые кадры пророческие. Вот тут и возникает сильная неловкость и понимание положения девушки. Картина даёт тебе право на осуждение, на лояльность, на осознание происходящего. Когда среди мужского коллектива поднимается тема женщин, верности и любви, то безупречная игра Самойловой позволяет проникнуться к ней ещё сильнее. Жестокое чувство неизвестности и предательства, которое откладывает отпечаток на всех героях ленты.
Переломный момент всего фильма играет на эмоциях зрителей. Окончание войны сопровождается с правдой и принятием своего положения в обществе. Женский персонаж проходит несколько стадий за время сюжета, меняется, осознаёт ошибки, делает выводы и понимает цену победы. Что же, за полтора часа нам позволили взглянуть на войну глазами одинокой девушки. Ведь таких «Вероник» было много, на примере «Летят журавли» можно понять, какого было юным девушкам в тылу.
«Летят журавли» - это замечательный советский фильм о трагической судьбе двух влюбленных, которых разлучила война. Казалось бы, банальный сюжет коим в наше время особо и не удивишь, но у этого фильма получилось засесть у меня в сердце.
Крепкая драма, разворачивающаяся на протяжении пяти военных лет, заставляет прильнуть к экрану на все полтора часа и переживать за каждого героя фильма. Фильм прежде всего о верности. Верности любимому человеку и верности Родине. Многие, в том числе и Никита Хрущев, увидели в этом фильме прямо противоположное верности, а именно измену. Но с этим сложно согласиться, так как на протяжении всего фильма ясно можно наблюдать то, с каким трепетом и обожанием главная героиня относится к своему любимому человек ушедшему на фронт и до самого конца не хотела верить в ужасный исход.
Если и есть в этом фильме какие-либо минусы, то очень незначительные, о которых даже и нет смысла упоминать. Куда больше плюсов: великолепные актеры, каждый из которых справился со своей ролью на сто баллов; с технической стороны все на высочайшем уровне, чего стоит только операторская работа; трогательная история о любви с гнетущей атмосферой ужасного военного времени – все это, без исключения, делает фильм «Летят журавли» настоящей советской классикой, которую обязательно должен посмотреть каждый.
Фильм Летят журавли напомнил мне книгу Доктор Живаго Пастернака. Конечно сложно сравнить книгу и фильм, но что-то общее несомненно у них есть. Данный фильм 1957 года не пытается показать нам подвиг героев Великой отечественной войны, а пытается показать нам тяжесть жизни тыловой. А если быть точнее тяжесть жизни одной главной героини - Вероники. Без сомнения этот фильм можно и нужно называть советской классикой, которая в свою очередь обязательна к просмотру.
Обладая небольшим хронометражем, фильм успевает показать на экране все пять лет войны очень удачными приемами кино. Например, в начале фильма мы видим сцену с прогулкой главных героев в мирное время на углу. А чуть позже на том же самом углу мы уже видим противотанковые ежи, это дает зрителю понять, что война началась. Еще чуть позже ежей становиться еще больше. Также крайне интересны показаны сцены невероятного напряжения главных героев. Для 1957 года эти решения многослойности пленки были не новы, но сделаны они интересно и когда это необходимо.
Сюжет фильма стандартный для людей, которые жили в военное и послевоенное время. Люди создавали семьи, сплетались по принципу нужности и необходимости друг другу, а не по кровному родству. Переплетение жизней, переплетения семей надеюсь никогда больше не затронут нашу страну так сильно, как тогда. Примечательно, что данный фильм не старается возвеличить войну, или возвеличить подвиг советских солдат по сравнению с немцами. В фильме нет негатива по отношению к врагу, создатели понимают, что война это зло. Зло в первую очередь для обычных людей, как Вероника (белка), имеющих свои мечты, стремления и желания. Война не щадит никого - такой вывод делают сами авторы фильма в конце в монологе солдата. Но люди встают и продолжают жить.
Символично, что в конце фильма, как и в начале летят журавли над Москвой. Тем самым замыкая порочный круг насилия и жертв, возвращая нас к мирному времени, к солнцу и стремлениям. Возвращая людей к жизни с чистого листа. Мне искренне понравился фильм Летят журавли. Татьяна Самойлова великолепно отыгрывает одними глазами и своей неземной красотой. А большего, пожалуй, и не нужно. Фильм замечательный, смотрится в 2021 настолько легко, что можно сказать, что он просто покоряет время. И время не властно над ним. Обязательно к просмотру!
В конце 50-х годов. фильмы становятся более человечнее. Особенно это касается фильмов о войне. На этом фоне на экраны выходит фильм Летят журавли, который был признан шедевром мирового киноискусства. Золотая пальмовая ветвь на Каннском кинофестивале, положительные отзывы в отношении актёров Татьяны Самойловой и Алексея Баталова, замечательная постановка режиссёра Михаила Колотозова и блестящая операторская работа Сергея Урусевича. Не могу не пройти мимо музыки. Моисей Вайнберг написал гениальную музыку, которая держит нерв фильма.
Мне понравилось, как герои преодолевают себя. Я считаю Веронику и Бориса Ромео и Джульттой военного времени. Они, как вечные двигатели прогресса, навсегда стали эталоном героев вечной любви. Есть и другие персонажи, но на фоне Бориса и Вероники, они настолько второстепенны, но их образы незабываемы.
Кинонаграды, которые получил этот фильм, конечно, заслуженны. Можно сколько угодно фильмов вспомнить на военную тему, но Летят журавли всегда будут стоять выше остальных.
10 из 10
За режиссёрскую и операторскую работу, за роли актёров и музыку, а также за то, что этот фильм горячо любим во всём мире.
В течение почти всего фильма стоял ком в горле, накатывали слезы - настолько сопереживаешь главной героине, бабушке, отцу, чей родной уходит на войну. Очень точно показано в деталях, чем на самом деле была война для обычных людей: человек делает шаг в пропасть, потому что, а кто еще, если не он? А там уже как повезет, кто-то вернется, кто-то - нет. 'Думаешь, кому-то хочется сына на войну отправлять?'. Да, никому не хочется. И никому не хочется покидать своих близких. 'Но тем, кто не вернется, памятник - до неба'. Слова отца бьют прямо в точку - нет такой награды, которая бы искупила тот подвиг.
Именно войны, военных действий, в фильме почти нет. Показано то, что происходит, когда солдат уходит: опустевшая квартира, тоска, страх, что свиделся с родным человеком в последний раз. Сцена проводов тоже разрывает сердце - это не просто белый платочек, которым махают вслед. Это вцепившиеся в сыновей матери, которые не хотят их отпускать, жены, которые просят писать с фронта, толпа, неразбериха, попытка оттянуть момент ухода на фронт - эмоции переданы очень точно.
И это можно сказать про весь фильм. Он очень чувственный. Как средство выражение этих чувств, конечно нельзя не отметить (и это делали уже миллион раз до меня) операторскую работу. Во-первых, очень красиво, как художественная фотография. Во-вторых, из-за выбранных ракурсов очень сопереживательно - эффект погружения в сцены. В некоторых сценах, эффекта погружения нет, но так точно показана жизнь, что хочется восклицать: 'Ну да, так и есть. Так бы и я поступил!'.
После этого фильма понимаешь, что действительно значат слова 'они отдали свои жизни за то, чтобы могли жить мы'. Именно что ЖИЗНИ (свою любовь, семью, детей, ночные прогулки, карьеру, семейные завтраки, смех, дурачество, подарки...) они отдали, они от этого всего добровольно отказались, потому что понимали, что по-другому ну никак. Вот эти вот жизни, а не цифры в статистике были жертвой.
'Летят журавли' - фильм о жизни. О том, как все есть на самом деле. О неопределенности, недосказанности, о диалогах настоящих, живых людей.
Новаторство данной картины заключается в реалистичности, с которой изображены персонажи. Особенно это прослеживается в поведении героини Татьяны Самойловой - Веронике. Живая, сильная, добрая, но запутавшаяся и раскаивающаяся девушка.
Нелогичные, странные, местами совсем непонятные поступки девушки, даже несмотря на то, что она любит, по-настоящему любит Бориса, демонстрируют всю неоднозначность ситуации того времени.
Съемка
Это что-то поистине великолепное! Никак не ожидаешь увидеть съёмку такого уровня в картине 50-ых годов. Подвижность изображения, 'слежка' за героями, монтаж сцен. Сказка!
Хочется провести аналогию с Дюнкерком. Ни в том фильме, ни в этом не было военных сцен. Но от этого ужас и страх никуда не ушли. Ощущение первобытного страха перед всем, что происходит ощущается каждой клеточкой тела. Блестяще.
Актёрская игра
Актёры на экране будто живут, а не играют. Во время просмотра фильма очень часто складывалось впечатление, будто наблюдаешь за соседской жизнью в окно. Великолепно!
