Герои прописаны кое-как, сюжетные повороты — включая торжественный финальный — смотрятся по большей части смехотворно, история рассказана срывающимся голосом, то и дело переходящим в нечленораздельный бубнеж, от романтических флешбэков и детской увлеченности рапидами устаешь через двадцать минут, Лоренс Фишберн сонно играет пародию на Морфеуса, недорогие спецэффекты выглядят как недорогие спецэффекты, которые пытаются выглядеть дорогими.
Изящная история с двойным дном до жуткого похожа на экранизацию сна.
В лучшие моменты «Сигнал» своей подростковой романтикой в коротких штанишках и домоткаными спецэффектами напоминает «Приключения Электроника» и «Гостью из будущего». В худшие — «Матрицу».
Получилась такая «Матрица», только подновленная: меньше фокусов, больше беготни. И красиво, конечно — визионеры бывшими не бывают.
Но стоит фильму покинуть лишенные окон стены карантина, как конструкция рушится, Юбэнк ударяется в дерганый экшен и уводит «Сигнал» к абсурдному в своей деланой эффектности финалу, призванному лишь служить визитной карточкой своего автора.
Эффекты эффектами, но режиссер хорошего кино должен в первую очередь работать с актерами и персонажами. А если Юбэнк не чувствует, что его главный герой по ходу действия не развивается, хотя это предписано замыслом фильма, то большое кино ему снимать рано.
