В кинематографе важно не только наполнение кадра, его композиция, мизансцена, но и последовательность кадров — наверное, уже стыдно повторять эту азбучную истину киносинтаксиса. Странно, что о ней забывает Клер Дени, бывшая ассистентом Жака Риветта и снявшая вместе с Сержем Данеем фильм «Жак Риветт, страж».
Клер Дени предпочитает на разделочный стол вывалить весь нелицеприятный ливер своего отношения к обществу. Наверное, так проще отделить хорошее от плохого, но способ этот работает с единицами, и это далеко не те «ублюдки», которых фильм должен изменить в лучшую сторону.
Нормального саспенса, который нарастает, разряжается, дает зрителям перевести дыхание и снова нарастает, у Дени нет. Когда кто-то идет по набережной, пьет кофе с круассаном или спит, он всегда окутан равномерным антисаспенсом — не ожиданием того, что случится что-то страшное, а знанием, что ничего хорошего точно не случится.
Новый триллер самой суровой из француженок Клер Дени о моряке-мстителе завис между самопародией и самораспадом.
Дени сама открыто заявляет, что черпала вдохновение из шестидесятнических триллеров Куросавы и «Святилища» Фолкнера, но фильм еще походит и на «Твин Пикс», если б его снял очень серьезный Дэвид Линч.
Можете не сомневаться: вы не раз растеряетесь и заблудитесь в «Славных ублюдках» Клер Дени, этом поэтичном и злом портрете французской семьи, погубленной своими неудачами и извращениями. В этом, впрочем, и смысл: «Ублюдки» предоставляют один из самых трудных, но и ценных зрительских опытов сезона.
Вроде бы фильм провоцирует банально сокрушаться об упадке нравов и сексуальной разнузданности, но расставленные Дени визуальные акценты — улыбки на лицах девушек, едущих по ночному шоссе, расчетливая пластика Марко, соблазняющего любовницу олигарха,- заведомо отметают все возможные благоглупости.
Дени спускается в подземелья психоанализа и проводит по ним, как по пещерам, экскурсию, высвечивая то сталактиты, то наскальные рисунки. В данном случае эти роли выполняют малейшие реакции героев, мелкая моторика Кьяры Мастрояни, играющей одну из главных ролей. Из всего этого Дени и складывает историю — мастерскими и отточенными движениями опытного экскурсовода.
В нем есть несколько чисто по-режиссерски провальных моментов, но одна из главных проблем — неудачная работа с цифровым изображением; очевидно, что Дени снимает на цифру так же, как она снимала на пленку, переносит свое режиссерское видение механически, без конвертации — в результате кино (большая часть действия которого происходит в темноте или полумраке) выглядит как дешевое телевизионное мыло.
