Работая быстро и на простом материале, создавая, наверное, самую ленивую и бесхитростную из своих вещей, интеллектуал из Франции выжимает максимум.
В общем, я так и не понял, что именно он хотел сказать своим новым фильмом, но смотреть его все равно надо.
В результате вышло то, что вышло, — приятное во всех отношениях кино, лишенное морального беспокойства, социальной критики, психологической глубины и даже присущей Озону парадоксальности.
Эта картина еще раз наглядно показывает то, что и так в общем давно понятно: Озон — режиссер слабый.
Не надо обманываться — если чей-то внутренний мир и раскрывается в фильмах француза, то именно его самого, и если и есть в «Молодой и прекрасной» персонаж, действительно мечтающий о том, чтобы заняться проституцией, причем задорого и с опрятными пожилыми джентльменами, то это стареющий Франсуа в режиссерском кресле.
«Молода и прекрасна» — лучший фильм режиссера за последние годы, который поэтизирует молодость, проституцию и фотомодель Марину Вакт.
Это не нынешняя француженка, это француз тридцатилетней давности. И фильм не может спрятать эту подмену за напряженным действием, так как его тут нет. Сюжет ленты — лишенная цели и драйва череда житейских событий.
… Он скорее даёт понять, что у каждого есть право на некоторую порцию распутства. Мол, на то ж она и молодость. К своей героине он относится с большой нежностью и особо не пытается смешивать её с грязью.
Выпуская по фильму в год и умудряясь не повторяться, французский режиссер остается верным себе. Все те же «криминальные любовники», все та же атмосфера домашней интимности — режиссеру удается передать и неуловимое ощущение почти комичной неловкости, неизбежно возникающей в любой семье, где есть стремительно взрослеющий подросток.
Такое ощущение, что Озон наметил свои фирменные идеи и мизансцены, после чего отдал бразды правления менее талантливым людям.
«Молода и прекрасна» заставляет в очередной раз оценить уникальное качество Озона: умение не повторяться. Озон — редчайший пример режиссера, каждый новый фильм которого не похож не предыдущие.
Франсуа Озон ухитряется вычистить из этой нарочитой конструкции любой намек на социальную критику: его холодновато-изящная картина вполне буржуазна.
Раскрываемая в нем тема молодежного продажного секса на первый взгляд подошла бы для очередного возмущения благопристойной общественности, пикетирования и прочей суеты. Впрочем, особой причины для протестов нет. Француз смотрит на свою героиню без цинизма, скорее со смесью удивления и страха.
Режиссер Франсуа Озон обладает удивительным даром: любуясь своими героинями, наслаждаясь их крупными планами и актерскими соло, он вызывает к ним стойкое отвращение.
Новая работа Озона невероятно красива и с виду холодна, как главная героиня обескураживающей Марин Вакт, но оттого не менее прекрасна.
Нежелание объяснять происходящее странным образом идет фильму даже на пользу, заставляя зрителя в поисках догадок пристально вглядываться в лицо актрисы Вакт, а само кино — оборачиваться не историей на провокационную тему, а попыткой исследования персонажа.
«Молода и прекрасна» — точный слепок мира, в котором освободившееся от любых уз тело вдруг ощущает щемящее одиночество и не может его преодолеть.
«Молода и прекрасна» соединяет знакомые мотивы и стилистические приемы Озона в неожиданной комбинации и в новом контексте. Фильм бравирует присущим французской литературе духом галантных игр, интриг и манипуляций.
Сексуальные похождения юной парижанки сняты Озоном со смесью подросткового вуайеризма и неподростковой ностальгии по тому периоду в жизни, когда секс еще не стал рутиной и еще может быть средством освобождения, а также протеста против косности всего вокруг. Ну и с игривой манерностью на грани фола.
«Молода и прекрасна» — странный казус и неожиданный повод для радости. В ней автор решил избавиться от обычно свойственного ему позерства и снял простое и искреннее кино, которое на автопилоте должно получаться у любого французского режиссера первого эшелона, но отчего-то получается не всегда.
В новой картине Озон демонстрирует свой вуайеристский стиль, всегда балансирующий на грани меланхолии и пошлости, но никогда не скатывающийся в последнюю.
Уже надоело повторять про Озона (но как не повторить), что он — тот редкий режиссер, каждый новый фильм которого не похож не предыдущие. Режиссер, которого невозможно просчитать и предсказать… В случае с фильмом «Всего 17» угадать финал особенно трудно…
«Всего 17», возможно, не лучшая картина Озона, но чем больше времени проходит после просмотра, тем очевиднее становится, что у него все-таки очень твердая режиссерская хватка, а картина остроумная, изящная и немного пугающая, как и сама Изабель.
