Фильм просто очень интересно рассказывает историю, не позволяя отвлекаться на так называемых «звёзд». Однако, кажется, что это задумка самого Кормакура.
Получается, что это фильм о конфликте мечты с реальностью, которая в данном случае отомстила слишком многим глупо погибшим. Но именно этот конфликт делает историю об экспедиции, чья судьба известна до начала просмотра, такой кинематографически интересной.
Никто не сможет опровергнуть тот факт, что львиная часть «Эвереста» — на большой высоте.
После просмотра как-то иначе смотришь на все вокруг, на бесконечные дома и провода между ними, на спешащих людей и юркие машины, и думаешь, что все-таки настоящая жизненная опасность тебе еще не грозила. После фильма мыслей — вагон.
Если вы в курсе реальной истории, то не беда, поскольку с каждой экранной минутой траектория маневров людей-букашек занимает все меньше. На первый план законно выходит стихия: только что хищно-вальяжная, спустя миг смертельно опасная
Разумеется, в фильме задается вопрос: зачем? Вместо ответа альпинисты кивают в сторону вершины, намекая на классический афоризм пионера восхождений на Эверест Джорджа Мэллори, погибшего на этой горе в 1924 г.: «Потому что он существует».
Кормакур создал максимально достоверное кино с предостерегающим посланием. Там, где обычно у Голливуда случается хэппи-энд, у исландского режиссера — только начало трагедии.
Впрочем, до уровня капустника с хорошими артистами «Эверест» не скатывается — благодаря такой минималистичной драматургии он сохраняет достоинство и прекрасно работает как фильм-катастрофа об отчаянии и силе человеческого духа. Ничего лишнего тут нет: снег, пот, исключительно функциональные диалоги, головокружительные планы расщелин и монументальный портрет горы Эверест.
Фильм Бальтасара Кормакура «Эверест» снят демонстративно красиво. Я бы даже сказал, вызывающе красиво.
Но хотя «Эверест» и далек от совершенства, важен угол зрения: если согласиться с тем, что в роли совершенства тут выступает сам Эверест, все претензии к фильму снимаются сразу.
Гора начинает проявлять свой характер и устанавливает собственные правила игры. Она не различает ни цвет курток, ни пол, ни возраст, ни даже индивидуальные навыки скалолазания, потому что там, где могли бы спасти тренировки и опыт или воспетая бардами дружеская взаимопомощь, не спасешься от слепой случайности.
Когда смотришь фильм, умом понимаешь, что на экране операторские трюки и спецэффекты. Но глаза настаивают, что герои в самом деле взбираются на высочайшую гору мира, и от приключения персонажей захватывает дух.
Все же главные достоинства фильма сосредоточены в визуальной плоскости. Что касается персонажей, они довольно стереотипны, а их отношения почти бесконфликтны, хотя реальные события, положенные в основу фильма, давали в этом плане куда большие возможности.
Средний голливудский блокбастер, в котором люди творят невозможное, учит вере в себя и в конечном счете высокомерию. «Эверест», напротив, проповедует смирение. Авторскому кино с его привычным чванством тут тоже есть чему поучиться.
Кормакур не восторгается преодолением и силой духа и даже не сокрушается по поводу странного людского желания забираться туда, где человеку не место. Взамен он показывает, что нет ничего мощнее стремления человечества оказаться в потерянном раю, и ничего более шокирующего, чем осознание, что этот рай и ад — на самом деле одно и то же.
