«Одержимость» наращивает темп и держит взрослый ритм на протяжении всего повествования. Мощное соло на барабанах в финале и достойная игра актеров на протяжении всего фильма говорят о том, что условный дебют Шазелла в кино, как и его альтер-эго на экране, заслуживает уважения и признания.
Материал фильма — кровь и пот. Пот льется ведрами. Кровь течет рекой. Зритель не может оторваться от экрана. В скором времени фильм ожидает несколько Оскаров.
Очень честный и, чего таить, очень мужской фильм о двух сильных личностях, встретившихся в неравных условиях.
«Одержимость» — фильм замечательный, я его посмотрел с большим удовольствием. И у Симмонса, наверное, лучшая роль в его карьере, и до сего момента неизвестный мне Майлз Таллер просто удивил: это же надо было настолько ярко показать настоящую одержимость в таком вроде бы мало чем примечательном пареньке.
По-американски безупречно драматургически выстроенное произведение, подкупает своим стилистическим аскетизмом и внутренней динамикой. Ну, а финал станет приятным сюрпризом и наслаждением даже для самого взыскательного зрителя.
Как бы примитивно ни звучало словосочетание «мощный фильм», других слов в данном случае не найти.
Короче говоря, даже если до джаза и ударных установок вам дела нет, обратите внимание на «Одержимость». Это — один из самых необычных и талантливых фильмов этой недели, вымышленные герои которого производят на зрителя ничуть не меньшее впечатление, чем подлинные Ник Кейв и Бьорк — герои документальных картин, также выпущенных на экраны в эти дни.
Этот мотив — упрямый ученик против деспота-учителя — звучал, разумеется, во множестве фильмов. Но никому раньше отчего-то не приходило в голову, что консерватория — идеальное место для «Офицера и джентльмена».
Впрочем, полтора часа смотреть на то, как под напором Флетчера этот уютный хипстерский мир трещит по швам, все равно одно удовольствие.
Здесь постоянно звучит джаз, который во многом и привносит в фильм эту живую пульсацию. Когда-то в «Лифте на эшафот» Луи Маля героиня Жанны Моро бродила потерянная по городу под звуки джаза. Сегодня Эндрю также сомнамбулически идет по улице. Музыка уже не звучит, но зритель все равно ее слышит.
За время просмотра картины — час тридцать пять — зритель переживает целую палитру эмоций. Он словно переносится в то время, когда учился и был зависимым от учителей, кумиров и сильных личностей.
Энергичная, живая, трогательная и при этом мощная картина-схватка гранитной глыбы и скульптора-ваятеля на фоне невероятных ритмов джаза.
Этот яростный, напряженный фильм повествует не о результатах гонки за признанием, а о том, какие компромиссы с совестью придется делать на ее поворотах: настоящее искусство, намекает Шазелл, творят вовсе не те, кому достаточно «хорошо делать свою работу», а те, кто готов заглянуть в бездну — и не отвернуться.
Вот и 27-летний Майлз Теллер, сбросив цепи глуповатых молодежных комедий, с блеском ворвался во «взрослое кино» благодаря дебютному проекту своего ровесника Дэмьена Шазелла под названием «Whiplash».
