Есть в «Багровом пике» приятное послевкусие. Да, фильм будоражит фантазию, да, в нем присутствуют некоторое количество недочетов, но это не значит, что такого рода кино моментально улетучится из вашей памяти. Периодически тот или иной момент фильма всплывет в подсознании, приятно удивив вас.
В погоне за внешним лоском Гильермо дель Торо позволил своему визионерскому мышлению далеко убежать от внутреннего наполнения. История незамысловата и проста настолько, что даже самый нетребовательный зритель без труда предвидит ход событий и развеет интригу. Проваливаясь в сюжетных дырах и спотыкаясь о собственные штампы, режиссер заставляет зрителя скучать даже в кульминационных моментах.
Создавая на экране почти приторное в своей губительной красоте зрелище, мексиканец в очередной раз выводит сказанные им ещё в «Лабиринте фавна» прописные истины о том, что реальность полна страдания, а живые люди страшнее потусторонних гостей. Заявляя картину как готический хоррор, режиссёр лукавит, подбрасывая зрителю обычную мелодраму, любовный треугольник далеко не самого сложного психологического рисунка.
По факту, мы имеем готическую мелодраму, в которой нет ничего, чего мы не видали раньше, разве что инцест назван вслух и своим именем
В целом «Багровый пик» получился невероятно захватывающим, прекрасным и достойным просмотра.
В результате сложения разнонаправленных желаний выходит ни то ни се: происходящее на экране не пугает, не смешит и не вызывает сопереживания.
Возможно, «Багровому пику» не хватает безумия и горячего сердца, возможно, ему стоило быть менее продуманным и расчетливым, но устоять перед ним сложно, — в его темную, обманчиво-убаюкивающую пучину проваливаешься с головой
При всей своей постмодернистской эклектичности «Багровый пик» смотрится не разнородным месивом, а причудливым отлаженным механизмом, в котором не совсем понятно, что важнее: функция или внешний вид. Впрочем, дель Торо был бы не дель Торо, если бы не смог заставить не задумываться о таких второстепенных вещах.
Дель Торо словно забывает о том, что пишет не «Джейн Эйр», что сейчас не девятнадцатый век, и эта история безнадежно устарела, так как была рассказана тысячи раз — и рассказана зачастую куда более интересно.
В «Багровом пике» дель Торо будто специально отказался от главного своего козыря — макабрических монстров ручной выделки — и, оставшись без него, снял что-то типа «50 оттенков серого» в антураже «Гордости и предубеждения».
«Багровый пик» — дитя любви дель Торо к жанру классического фильма ужасов. Желая разделить со зрителем это чувство, маэстро с энтузиазмом наполняет фильм полным набором характерных для жанра штампов и, увы, слегка перегибает палку, возводя готичность в абсолют.
Своим новым фильмом один из лучших мексиканских режиссеров нашего времени Гильермо дель Торо возрождает жанр готической мелодрамы. Получается у него прекрасно, но, отчего-то, забавно.
Ценность «Багрового пика» в том, что Гильермо Дель Торо создал синтетический жанр — готическую мелодраму с любовным треугольником, окрашенную вдобавок стим-панком — стилем, маркирующим кризисное состояние общества.
Если бы не лица актеров высшего сословия, картина и с точки зрения спецэффектов, и в плане осмысленности напоминает типичный мусор для каналов ужасов, который сразу выпускается на «мистичечких» телеканалах. Там «Пик» впоследствии и осядет.
«Багровый пик» — это очень-очень красиво, и с этим вряд ли кто-то поспорит.
«Багровый пик», подающийся как хоррор с потусторонними силами, просто недостаточно страшен в привычном понимании современной аудитории, чтобы стать коммерчески успешным. Но если не думать о деньгах, в этом ничего плохого нет.
Ближе к финалу визуально роскошного и безмерно жестокого действа пелена тайны развеивается и находит простое (до обидного) объяснение. Но и задолго до этого злодеи вместо ужаса начинают вызывать улыбку. Не уверена, что это та эмоция, на которую рассчитывали авторы. Впрочем, правильный готический роман именно так и строился.
Перед нами не столько фильм, сколько ожившая книга — этакий объемный увесистый талмуд, в котором простенькая, по сути, сказка-страшилка рассказывается посредством иллюстраций совершенно неземной красоты.
Гильермо дель Торо создал щедрый на визуальные красоты готический кинороман, наследующий эстетику его картин «Лабиринт Фавна» и «Хребет дьявола».
«Багровый Пик» при всей костюмной пышности и декоративной избыточности, конечно, не типовой готический хоррор со скелетами в викторианских шкафах.
Очарование нового творения дель Торо — не только в завораживающей мрачности декораций и пронзительно тонко подобранных типажах актеров, но и в тщательно, до атомов продуманных деталях. Ни одно ружье не остается без выстрела, пусть даже закадрового.
«Багровый пик» — причудливый коктейль из несовместимых ингредиентов, и в этом не слабость его, но ценность: здесь нет ничего случайного, и рукотворность, кустарность каждой детали интерьера или костюма заставляют разинуть рот, и так не закрывать до конца.
Неизбежная литературность «Багрового пика» с лихвой компенсирована его сумасшедшей, иначе не скажешь, визуальностью
«Багровый Пик» с витражами из фильмов Дарио Ардженто, мотыльками на стенах и лезущей из пола и стен красной глиной похож на галлюцинаторную версию поместья Мэндерли из «Ребекки» Хичкока, и именно в нём заключается безусловная удача и заслуга не только художника Тома Сандерса, но и самого режиссера. В конце концов, он действительно умеет красиво снимать.
Гипертрофированная романтичность викторианской литературы здесь воплощается гиперконтрастной палитрой красок, визуальным рядом, который слепит ярко-алыми платьями и еще более красной кровью и впечатляет ридлискоттовскими мегаснежинками.
