Я уверен, если начать перечислять персонажей американской поп-культуры, которые известны каждому жителю Земли, невзирая на его знания в комиксах и фильмах, то вместе с Микки Маусом, Симпсонами, Бэтменом, Человеком-пауком, Дядей Сэмом можно смело поставить Супермена. Созданный в 1938г. Джерри Сигелом и Джо Шустером для DC comics, чтобы помочь американцам воспрять духом на фоне Великой депрессии, персонаж в синем костюме, красном плаще, сапогах и труселях поверх трико стал в итоге символом США как и звёздно-полосатый флаг. Хотя сериалы про него снимали и ранее, по настоящему первой лентой и заодно первым настоящим супергеройским фильмом можно назвать фильм Ричарда Доннера 1978г.
Обычно данный фильм принято называть супергеройской классикой и хвалить. Я признаю тот вклад в культуру который внёс данный фильм, при его просмотре прямо ощущаешь восторг всех американских детишек 70-80-ых гг. Но мне этот фильм не особо нравится. И нет, не потому что Супермен – это пропаганда США или как говорил Корней Чуковский «Пропаганда милитаризма и фашизма». Всё проще.
Проблемы
1) Фильм очень-очень-очень скууучный. Он идёт два с половиной часа (!) и у него при этом крайне медленно повествование. Фильм пытается отобразить всю биографию Кларка Кента/Кал-Эла/Супермена, начиная с гибели Криптона и как же это всё скучно сделано! Фильм очень медленный, в нём нет ни малейшей динамики, напряжения. Даже противостояние с Лексом Лютером сводится к тому, что эти двое мило болтают в офисе. Даа, очень интересно. И это странно, потому что какое-бы влияние не имел Супермен на американское общество, но его целевая аудитория – дети и подростки и им было в 70-ые интересно смотреть на то то как батя Супермена медленно-медленно выносит приговор Зоду, стоя во тьме? Хотя наверное да, у них же выбора не было, в то время супергеройские фильмы не выпускались таким конвейером как сейчас.
2) Одна из причин скукоты – мало экшена. Фильм про Супермена и идёт два с половиной часа. Наверное нам покажут кучу боевых действий криптонца. Нет. Нам показывают его отца; его детство; его работу в газете; его ухаживания за Лоис Лейн и только в середине (!) он преображается и делает архимного: котёнка спасает, вора обезвреживает. Мало того что это скучно сделано, так и этого банально мало. Как я сказал его схватка с Лютером тоже медленная и скучная.
3) А ещё Супермен тут умеет перематывать время назад. Его предупреждают что так делать нельзя, но он это делает и… никаких последствий этого поступка нет. Зачем тогда вводить это предостережение? Оно же тут – «рояль в кустах» и убивает смысл весь сюжета, ведь Супермен всегда мог всё повернуть назад и никакого Лютера вообще быть не могло. Так даже в последующих фильмах про эту способность он не вспоминает.
На этом фоне смешно, когда в «Супермене 4» ругают, что он взглядом может Китайскую стену восстановить или Солнце прикрыть. Мол это абсурд. Нет, перемотка времени, это абсурд.
Но назвать фильм плохих тоже нельзя:
1) Музыка. Фильм начинается с синих титров в космосе под музыку Джона Уильямса и без шуток и преувеличений. «Тема Супермена» О-ФИ-ГЕННА. Я всегда считал Уильямса лучшим кинокомпозитором всех времён и он это подтвердил. Его «тема» вызывает мурашки по коже и её можно в качестве гимна США использовать. Забавно, впоследствии музыку к фильмам про Супермена сочиняли Ханс Циммер, Денни Эльфман, Брайан Тейлор и никто из них, даже близко не сочинил чего-то подобного. Вот я реально не понимаю – откуда Уильямс придумывает музыка? Музыка фильма такая крутая что вообще не вяжется с медленно-скучным темпом самого фильма. Это лучшая супергеройская тема всех времён.
2) Персонажи. Они все смотрятся хорошо. Лоис Лейн – боевая, настырная но милая девушка. Лекс Лютер в облике Джина Хэкмена – забавный, но грозный злодей, способный реально победить Супермена.
Ну и Кристофер Рив, собственно. Его Супермен считается классическим образом. Не могу сказать, что Рив для этой роли был рождён и кроме него никто не сыграл бы (как Брандо в «Крёстном отце» или Депп в «Пиратах»). Но, Рив выглядит очень хорошо. В облике Кларка Кента он неуклюжий, заурядный журналист, подкупающий своей нерасторопностью; а в облике Супермена (с завитушкой и его почему-то никто не узнаёт) он самый вежливый и галантный супергерой. Даже жалко, что дальше этой франшизы карьера Рива не сложилась, а в 1995г. он ещё и парализован оказался.
А вот поругал бы я Марлона Брандо. Я так понимаю, вся реклама фильма строилась на нём. Его имя в титрах появляется самым первым (Рив третьим) при том, что его самого в фильме на 10 минут. Брандо играет Джо-Эрла и в этой роли он натуральное, безэмоцианальное бревно. Он же просто говорит реплики с мёртвой миной. И это типа «великий актёр»? Всегда было ощущение, что после «Крёстного отца» Брандо просто разучился играть.
3) Самый главный – доброта. Да фильм очень скучный, унылый, наивный. Но он показывает Супермена как идеального героя, который имея суперсилы решает помогать людям не потому что у него родителей убили (как Бэтмен) или дядю (Человек-паук) или семью (Каратель) и не потому что он стал жертвой обстоятельств (Железный человек, Фантастическая четвёрка). Он помогает… потому что хочет этого. Потому что чувствует, что должен это делать. Вот секрет Супермена – он воплощение идеала американских качеств: альтруизм и бескорыстность.
Хотя, после современных «деконструкций» понимаешь насколько же сюжет «Супермена» нереальный. В реальности, правительство США узнав что у них есть человек со сверхъестественными силами завербовало бы к себе на службу и использовало бы в Холодной войне против СССР (Возвращение тёмного рыцаря), а СССР узнав про Супермена начали бы наращивать свои силы для обороны (Хранители) что привело бы к новому витку ядерного противостояния.
А ещё Супермена захотели бы использовать все рекламные компании, и он летал бы с логотипами кока-колы и макдональдса на костюме (Таинственные люди). После сериала «Пацаны» той серии, где Хоумлендер объяснял почему он не может удержать летящий самолёт, начинаешь со смехом смотреть как тут Супермен с лёгкостью ловит падающий вертолёт. А ещё нашлась бы куча людей, которые требовали бы, чтобы Супермен убрался с Земли, ведь он опасен.
Вывод. Как я сказал, я признаю тот вклад, который «Супермен» внёс в мировую культуру. Это действительно заслуженная классика. Но фильм при этом очень скучный, унылый и медленный. Во время просмотра всё время смотришь на часы.
Такая классика 1978 года сейчас может быть интересна только коллекционерам и историкам.
Час абстрактных размусоливаний на тему кто он и откуда, потом час мелодрамы и минут 30 экшена, как сказал герой: 'Во имя справедливости и американского образа жизни'. Инфантилизм и детская непосредственность во всём и во всех. Этакая ура-патриотическая мелодраматическая комедия с условно эпичным экшеном. Странно что главный антагонист не СССР, а местный злодей Лекс Лютер. Комичный психопат, решивший бомбануть по своей стране парой ракет.
Что показательно, хоть Супермен и вроде как влюблен в человечество (преимущественно американское), но к спасению мира его всё же сподвигли чувства к поверхностной Лоис Лейн. А так бы хана всему живому. Этакий лёгкий меркантилизм.
Фильм интересен ещё ролью Марлона Брандо (батя Супермена) и фактом могущества Супермена, ведь он как оказалось может путешествовать и во времени (но это про локальные споры фанатов о том, кто сильнее).
Так что, не вижу смысла смотреть это кино.
Фильм получил Оскара за особые достижения. Что за достижения, не знаю. Наверное, это про справедливость и американский образ жизни.
Первое появление Супермена ознаменовалось запуском супергеройского кино. Фильм чётко выполнял функции комикса, поэтому разжёвывал детали долго. Самого Супермена не воспринимаешь как драматического героя. Он, конечно, жертва, последний житель со своей уничтоженной планеты Криптон, но на фоне земных дел – он всемогущ. Нужен был идол, его создали. Да Лига справедливости без Супермена не смогла бы решать глобальные вопросы, как последним показал Зак Снайдер. Но ведь кино для детей, которым нужен символ.
Фильм выполняет свою развлекательную функцию. Хотя первые кадры на Криптоне весьма легко проходят по проблеме уничтожения. Марлон Брандо в роли Джора Эла выглядел круто, а конфликт на их родной планете не затягивал с экспозицией. Нужно было уже включить пришельца в реалии нашего мира (ну, в 70-е), чтобы поскорее продемонстрировать силы. С возрастом понимаешь, что тебе больше интересен Кларк Кент, а не Супермен, тем не менее, сюжет хорошо демонстрирует и прибытие, и развитие криптонца. Что бы было, если бы...? «Гори, гори, ясно» дал ответ на этот вопрос, поэтому в 1978 году у нас только справедливость, добро и непонимание происходящего.
После введения сил, принятия своих возможностей, картина даёт знаменитую мораль супергероя – не раскрывать своих сил окружающим. По этому пути прошлись многие герои, но смысл слов постепенно приходит в сюжет. Пока режиссёр Ричард Доннер работал с подростком Кларком, был виден антураж прошлого века, отголоски монтажа, звука (хоть и дубляж), изображения. История шла неспешно, без фэнтезийного вмешательства (до поры до времени), но надо было демонстрировать миру героя.
Перед нами возникает Кларк Кент. Это максимальное альтерэго, но выглядит очень комично. Масса, рост, объём – чисто боец и атлет, но выставляют его как пацифиста. Да, в комиксе было так, но на экране выглядит комично. Неуклюжий и неряшливый Кларк Кент, который демонстрирует маскировку. (Про очки и магию Криптона, думаю, уже все знают). Наконец-таки мы добрались до человека в плаще. Сразу восторг и удивлённые лица граждан. Мир (Америка, как всегда) встречает своего героя. Много событий в первое появление. Будто у создателей было мало времени на постепенные преграды для героя, но надо было уделить часть героизму, чтобы дальше реализовать конфликты.
Логично и весьма умело первый конфликт раскрывается от отца. Крёстного отца. «Ты прилетаешь ко мне за советом, но ты делаешь это без уважения». Для людей Супермен подобен богу, но он не всемогущ. В какой-то момент можно не успеть спасти кого-то, а люди настолько привыкнут, что есть Человек из стали, поэтому все свои проблемы будут вешать на пришельца. Такая философия заставляет относиться к фильму иным образом, не воспринимать его как кино для детей про героя в трико.
Второй конфликт уже вводит Лекса Лютора, которого забавно воплотил глава Тененбаум – Джин Хэкмен. Планы уничтожения населения, криминальный бизнес и насмешливое поведение привлекают. Но фильм не даёт Лютору раскрыться как следует, а глупые помощники только больше отвлекают от злодея. Но это Лютор своего времени, а безупречный Хэкмен берёт своей мимикой. Также хочется отметить отсутствие логичных пояснений. Да, видно и поддерживающие тросы, и ты понимаешь, как снят полёт Кларка, но знакомство с Лоис Лейн было шагом романтическим, а не научным. Какое дело до физики и логики? Супермен бы сломал палец Лоис при полёте или разрезал бы её на части при падении с небоскрёба. Это уходит на задний план, здесь у нас своего рода «Красавица и чудовище», только под редакцией Detective Comics.
Отвага героя и финальный злодейский замысел пронизывают фильм мощью и жертвенностью. Картина сталкивает добро и зло, демонстрируя силы в разных проявлениях. Супермен способен на многое, но последний приём всё-таки доказал его всемогущество. В итоге, это хорошее классическое кино про знаменитого героя комиксов, где списываешь неточности на временные ограничения и замысел авторов. Про «проклятие Супермена» Кристофер Рив тогда ещё не знал.
Супергероику на экран переносили и до 1978 года. Но это были наивные низкобюджетные поделки вроде 'Бэтмена' 1943 года или 'Приключений Супермена' 1950-х. По-настоящему 'большой' фильм о героях в трико долго оставался мечтой фанатов. И в семидесятые она сбылась - Голливуд наконец-то заговорил о подобном проекте! Логично, что главным героем стал Супермен - первый в истории супергерой в том виде, в каком мы их знаем. Ура! Но что сам фильм собой представляет?
Сюжет пересказывать, наверно, смысла нет. Все и так знают, что Супермен ребенком был отправлен на землю с гибнущей родной планеты, вырос на ферме, открыл в себе способности и пошел бить морды Лексу Лютору и куче других врагов человечества. Фильм ограничился одним Лютором с парочкой помощников. К сожалению, именно Лютор стал для фильма главной проблемой: его злодейский план (довольно скромный, надо сказать) высмеяли бы коллеги из бондианы, а сам он - истеричный нарцисс со склонностью к дешевым театральным эффектам - производит впечатление дорвавшегося до власти дурачка. Из-за него конфликт всерьез не воспринимаешь. Да и Супермена он по сути сам на свою голову навлек.
Странным получился и финал, плюющий с высоты полета Супермена на все законы физики и логики. Понятно, что нужно было как-то обосновать обязательный хэппи-энд, но можно же было сделать это проще!
Но против обоих минусов есть один здоровенный плюс - юмор. Всерьез к фильму относиться не имеет смысла - наоборот, надо сидеть и смеяться над творящимся на экране трэшем. Режиссер Ричард Доннер и сценарист Марио Пьюзо (да-да, тот самый автор 'Крестного отца'!) явно понимали, что пафос первоисточника на экране смотреться не будет, и превратили первый в мире супергеройский блокбастер в комедию со спецэффектами - и не прогадали. К счастью, актеров подобрали удачно, и юмор в их исполнении действительно работает.
Прекрасно работают декорации и спецэффекты - не так часто в семидесятые снимали фильмы, которые до сих пор способны визуально впечатлить. Кроме 'Супермена' вспоминаются разве что тогдашние 'Звездные войны'. Конечно, действие 'Супермена' почти полностью происходит на Земле, так что размах поскромнее, но уровень крутизны от этого не меньше. Крепость одиночества великолепна, сам герой действительно летает, а не висит на веревках на фоне экрана, а сцены на Криптоне - и вовсе праздник для глаз. Сразу видно, что перед нами другая планета с другими технологиями и уровнем развития. К сожалению, показали нам немного - упор делался на семью Элов, особенно на Марлона Брандо - но впечатлить за эти десять минут Криптон успел. Порадовал и цвет - сочные, яркие краски (которых большинству современных блокбастеров ох как не хватает) добавляют позитива и просто ублажают глаза. Видеоряд прекрасен - уже ради этого фильм стоило снимать.
Чтобы снять хороший супергеройский фильм, необязательно поднимать серьезные темы и нагнетать пафос. Можно снять просто зрелищную и крутую комедию - эффект получится не хуже. Злодей и финал картину немного портят, но это была первая проба пера. Все косяки искупаются качеством и влиянием на кино. Ведь без 'Супермена' мы не увидели бы 'Мстителей', 'Темного рыцаря', 'Хранителей'... Уже за одно это фильм стоит посмотреть.
Это может показаться странным, но когда-то такое должно было произойти. Случился фильм, который, можно сказать, положил начало всей супергеройки. «Супермен», 1978 год. В главной роли Кристофер Рив.
Ну и тут же, как не сказать про то, что отмечено: в главной роли Марлон Брандо. Да просто в Голливуде в то время были свои герои. И просто Марлон Брандо выглядел выигрышнее неизвестного на ту пору Кристофера Рива.
Полный метр про Супермена уже был ранее. Там играл Джордж Ривз. Но он был настолько корявым, что об этом попросту предпочитают не говорить. И, правда, зачем? То был первый блин, который вышел комом. Перед нами же картина, на которую равняются.
Что касается лично меня, то я уже в третий раз смотрел о младенце и о гибели Криптона. Но здесь, надо отдать должное, история – не просто банальная экспозиция. Джор-Эл предвидел катастрофу планетарного масштаба и успел отправить своего маленького сынишку на Землю. Всё показывается детально. И тут же можно насладиться пейзажем Криптона… А ещё, когда Кал-Эл летел в ракете к нам на Землю, он подрос!!! Это что-то новое! Но также и правильное…
Мальчика приютила бездетная семья и дали ему имя. Теперь в миру наш парнишка стал Кларком Кентом. Наивный добряк, чьей добротой пользуются сверстники. Но при этом «силой и способностью намного превосходящими смертных людей» (прошу прощения, очень уж приклеилось ко мне формулировка, написанная мною в кавычках, с предшествующего данной картине сериала).
Что мне оказалось не по душе – это то, как Кларк покинул приёмный отчий дом и отправился на Север, где он ментально встретился с отцом и всё в таком роде. И его превращение в того героя, что мы знаем. Сам диалог с отцом сквозь время и пространство – это просто не интересно. А то, как Кларк облачился в костюм летяги – так это просто нас, зрителей, поставили перед фактом.
Было ещё кое-что, что раньше меня просто поражало… И я был в нетерпении от предвкушения того: как же тут обыграют неузнаваемость Супермена под личиной Кларка Кента. Но тут как раз максимально постарались. Кларк Кент неуверенный робкий, застенчивый, с массивными очками в роговой оправе, с согнутой осанкой и тому подобные атрибуты ботана… В то время как Супермен – это герой, диаметрально противоположный! Но… я бы был не против, если бы хотя бы раз хоть кто-то сказал: Кларк, ты напоминаешь Супермена!..
Отличный органичный спаситель! Максимально правдоподобный. Эталон героя, коего заждались… Всё так. Но… ну нереально крутой. Без видимых слабостей. В противовес ему как бы существует Лекс Лютор. Который вроде должен быть под стать. Но эту тему не сильно развили. И как будто в спешке вывалили на голову, а мы должны это просто принять. Ладно, бог с ним… Просто лучше бы меньше уделили внимания скитаниям во льдах, а больше Лексу Лютору, но… что имеем, как говориться…
Зато здесь присутствует линия любви даже. Для меня, человека, начавшего знакомство с Суперменом ещё от Кирка Элина это было непривычно!..
Что имею сказать в оконцовке? Лучший ли это фильм про Супермена? Ну, это пока неуместно сравнивать. Лучший ли сам Супермен, как герой? Ну, мне понравились все трое, кого видел в этой роли (Кирк Элин, Джордж Ривз, Кристофер Рив). Стоит ли продолжать смотреть продолжения? Определённо - да!
'Я здесь, чтобы бороться за правду, справедливость и американский путь'
С выхода последних серий 'Приключений Супермена' прошло 20 лет, и спецэффекты в кино ушли довольно далеко от вечно одинаковых полётов Джорджа Ривза. Миру нужен был новый Супермен, и в конце концов за него взялся Ричард Доннер, у которого к тому времени был только ужастик 'Омен', да ещё несколько непримечательных фильмов.
Конечно, из минусов фильма стоит выделить излишнюю затянутость. Это выражается как в чересчур длинных начальных титрах, так и в самом повествовании. А так как в один фильм режиссёру надо было втиснуть и историю становления, и противостояние с злодеем, фильм получился с хронометражем в целых 2 с половиной часа.
Актёрский состав получился вполне приемлемым. Кристофер Рив с ролью справляется, Джин Хекмен вроде бы тоже, Марго Киддер до Ноэль Нилл на мой взгляд не дотягивает, но тоже играет вполне сносно.
Спецэффекты в этом фильме тоже заслуживают похвалы. Даже сейчас они выглядят вполне реалистично, а в 1978-ом они наверное и вовсе вызывали удивление.
Теперь надо сказать пару слов о противостоянии Лютора и Супса. Выглядит оно довольно странно, и чем дальше, там стрёмней оно становится. В самом конце оно переходит грань и становится совершенно абсурдным. Но тут надо отдать дань времени создания фильма, возможно в 1978 году это выглядело нормально и даже круто. Но в первый момент кажется, что сценарист просто писал, писал, потом прочитал всё это и на вопрос режиссёра 'Что это?!' ответил 'Не знаю, я никогда не думал, что зайду так далеко'.
В общем, на мой взгляд фильм для своего времени получился довольно сносным, конечно, без недостатков (излишняя затянутость и абсурдный конец) не обошлось, но это выглядит уже лучше, чем попытки экранизации комиксов 40-ых и 50-ых.
К концу 70-х на мировом рынке уже существовало три несгибаемых американских столпа. Это Macdonald’s, Coca Cola, и довольно своенравные скетчи про антивозрастного мышонка Микки Мауса. И если первые два пункта захватывали (и захватывают) планету по причинам вполне объяснимым, то «чудовище» Уолта Диснея, ставшее каноничной мумией, требовало замены более серьёзной и с внушительной драматургией. И не сказать бы, что персонаж DC Comics обладает этой драматургией сполна, но такой парень как Кларк Кент, будет нужен человечеству всегда, не зависимо от времени и обстоятельств.
Попытки создания супергеройского кино, на момент 78-го года, случались всё чаще, но, пожалуй, детище Ричарда Доннера, собрав по крупицам ранние экранизации о первопроходце Зорро, Человеке-пауке и, прости Господи, Бэтмене, рождает на свет краеугольную основу жанра, вобрав в себя самое лучшее. Собирая лучшее, в попытках технически приблизить фантазию создателей Супермена, история наступает на некоторые старые 'грабли', уже поросшие мхом. Касается это, в первую очередь, сюжетных «дыр» и излишней гротескности. Безусловно, без преувеличения и помпезности рассказывать повесть о спасителе мира смысла не особо много, но чрезмерное злоупотребление данными ходами вредит всей сюжетной линии.
В оправдании же сценаристкой работы можно поставить как раз таки техническую часть: спецэффекты и монтаж картины просто превосходны, а бравадные речи протагониста молодого Кристофера Рива спасает динамика. Динамика, не дающая зрителю впасть в анабиоз, что очень характерно для пионеров подобной фантастики.
Ну и музыка. Характерный почерк Джона Уильямса, который, впоследствии, чуть ли не перенесёт весь саундтрек в не менее знаковый для киноиндустрии фильм об искателе приключений Индиане Джонсе, обладает должным характером и прекрасно вписывается в общий план.
За всем этим стоит безусловно громадная работа, повлиявшая на развитие индустрии в целом. И у этой «монеты» появляется «тёмная» сторона, как чуть позже назовут все спилберговские блокбастеры. В погоней за картинкой теряются смыслы и причины. А те, что есть - просты и не замысловаты. В чем корень проблемы, сейчас разобраться трудно, но картинка начала преобладать над содержанием, а это уже как фастфуд. «Супермен 1978», конечно же, ещё не Кока-Кола, но удочка была закинута, а народ и не против.
- Кларк Кент — это суперменова критика всей человеческой расы.
Рецензия вдохновлена данным высказыванием, которое прозвучало из уст Билла в потрясающей картине Квентина Тарантино - 'Убить Билла'.
Супермен
Это то кино, с которого все, собственно, пошло-поехало. Без этого фильма, эра кинокомиксов, вероятно, так бы и не началась. Первый фильм о супергерое, который получил огромный бюджет, стал серьезным и осмысленным, стал, в конце концов, классическим блокбастером. Так что, вы, вероятно, уже видели этот фильм или, по крайней мере, слышали о нём. Он начинается в космическом пространстве, на планете под названием Криптон, которая вот-вот будет уничтожена. На этой планете живет технологически развитая форма человекоподобных существ. Один из них, Джор-Эл, понимает, что конец близок, шансов нет, надежды - нет, но совет решает его не слушать, потому что он сеет панику. Они не думают, что планета сделает это, понимаете? Поэтому, они даже не берут во внимание его мнение, а он, на секундочку, один из величайших ученных Криптона. В любом случае, он и его жена не могут покинуть планету, даже, если она начнет гибнуть. Однако, на их сына, Кал-Эла, это не распространяется. Знакомая история. Без 20-ти лет столетняя история.
Сын, в конечном счёте, растет, чтобы стать Суперменом. Сначала он должен пройти через небольшие невзгоды и начать поиски себя, но, в конце концов, он получает спандекс и плащ. Он супергерой, тот, кто проводит свой день на работе, в качестве Кларка Кента, репортера местной газеты, и проводит ночи, забирая работу у трудолюбивых американских полицейских, борясь с преступностью. Между тем, гнусный Лекс Лютер планирует мутить воду. У него есть план, который будет разворачиваться ближе к концу фильма, но большинство экранного времени посвящено ему и его подельникам. Идея противопоставить богоподобному существу обычного человека - всегда интриговала. Есть много драмы, связанной с Суперменом, большинство из которой крутится вокруг того, как Кларк пытается ухаживать за Лоис Лейн. Это дает ему и нам, кого-то, о ком нужно будет заботиться, как только появится угроза. Поскольку Супермен практически непобедим, всегда должен быть человек, который может быть подвергнут опасности, преследуя цель - сломить Кларка нравственно и духовно. Такое уже было, кстати, вдруг кто-то читал комикс. Он за считанные часы может изменить баланс сил в мире. Будь он хоть чуть-чуточку противоречивым, например, как Бэтмен - пиши пропало. Поэтому, его высоконравственность именно то, что мы можем потерять.
Я думаю, мы все можем согласиться, что Лекс Лютор действительно сбивает картину с толку. Его план действительно бессмысленное клише в стиле Бондианы. И, я действительно признаю, что даже у Супермена есть ограничения, но затем происходит печально известный 'поворот времени в спять'. Что касается вопроса о происхождении Супермена, то я никогда не чувствовал себя утомленным. Я думаю, что это история легенды, которая довольно безупречна и представляет собой путешествие героя, а не Бога, но сверхмощного существа со смирением. Одна вещь, которую я заметил - близорукость, намеренная гордыня, невежество и тавтологическое неосмысленность, которые доминируют в других, более низкопробных экранизациях. Но, это то, что мы, поклонники Супермена (да, я назвал себя его поклонником), должны принять. Даже правильный оттенок цвета 'красный' кажется нам вечной темой. Дело не в том, что история повторяется из десятилетия в десятилетие, но дело в том, что каждое кино идеально показывает характер Супермена. Человек, с которым мы встречаемся, летящий из крепости, вылезающий на орбиту, этот тот чувак, который по зеленому кристаллу, так сказать, шел в Арктику. Кого волнует скука, пока он Супермен, верно? Поэтому, это герой предназначенный для зрителей конца 70-х годов. Путешествие Супермена - это путешествие классического героя, оформленное по западной модели. Начните с героических родителей героя, приукрасьте его работу и отправьте его на поиски Святого Грааля, и у вас есть хорошее кино. У нас тут космический папа импотентно и бессмысленно вопит на него, но зачем слушать призраков, когда можно повернуть время вспять? Кларк, зачем вообще что-то делать, если можешь повернуть время вспять?
С другой стороны, я всегда считал, что общение с внеземным батей - это символизм, завершения его психологического путешествия. Он знал, что у него есть цель, как сказал ему папа Кент, и он, наконец, нашел ее, но не без помощи Джор-Эла. Настало время действовать в блистательном костюме. И я готов признать, что 'Человек из стали' сделал все это не так хорошо. Кал-Эл мгновенно превратился в одинокого человека, задумчивого и блуждающего, а затем, пройдя психологическую отметку, он становится уже одиноким пришельцем, который без реальной причины решил стать спасителем Земли, и людям стало чертовски хорошо. В любом случае, позволяйте 'Тёмным временам' сбить вас с толку, потому что даже в самые тёмные времена у нас все еще есть Кристофер Рив. И он вложил в свое альтер-эго больше, чем 90% шутников, бегающих сегодня по округе. Дело в том, что Рив и его режиссер в действительно пытаются понять метафору, лежащую в основе их героя. Мы все, по крайней мере, два человека - тот, кого мы показываем нашим друзьям и коллегам, и тот, с кем мы сталкиваемся в зеркале, когда чистим зубы. И это не врожденный психоз или плохое воспитание. Это простое отражение общественной жизни, которую мы все должны вести, если хотим поделиться этим миром с другими 7-ми миллиардами, бродившими вокруг с потерянным взглядом в их глазах.
Современные психологические недуги (корень потерянного вида) не позволяют этому уроку погрузиться в мир иной, потому что в наши дни мы все любим говорить о нашей идентичности. Но почему мы пытаемся быть, как Тони Старк в последние минуты его первого фильма, объявляя - 'Я - Железный Человек'? Потому, что это заставляет нашу персонализированную тематическую песню включиться и заглушить шум толпы. Независимо от того, насколько Тони умен, богат и нарциссичен, у него в голове есть место только для одного человека. Потому, что он тайно боится, что его альтер-эго не будет 'правильным'. Но, вместо того, чтобы иметь дело с ним, я предпочту остаться с тайной ухмылкой неуклюжего репортера, который знает, что может поймать пулю, если возникнет необходимость, но он не говорит об этом. Поэтому, хочу вам сказать, миру нужен Супермен. Просто потому, что (и мы об этом иногда забываем) Супермен - это Кларк Кент. Как и все мы.
В 1977 году вышли «Звездные войны», взорвали кинопрокат и стали этакой точкой невозврата для голливудского кино, коим мы его знаем сегодня. Но, разумеется, одной киноленты мало, чтобы мгновенно задать течение и переломить сознание людей, для которых престижный крупный кинематограф мог быть максимум исторической эпопеей, но никак не базироваться на новомодных фантазиях. Но, слава богу, на следующий год подлетел ещё один фильмец, успешно продолживший протаптывать сию тропу.
«Супермен» Ричарда Доннера – фильм абсолютно уникальный. Он очень длинный и медленный, в нём мало что происходит и сосредоточится на его просмотре порой откровенно трудно. Но при этом, когда ты всё же доходишь до финальных титров, то чувствуешь исключительно позитивный заряд эмоций. Словно ты всё время внимательно следил за происходящим и был полностью вовлечен, а не ставил раз десять на паузу, лишь бы проверить ленту и сообщения «ВКонтакте».
После крутых, но утомительно длинных титров под великолепную главную тему Джона Уильямса мы попадаем на планету Криптон, на поверхности которой будто бы ничего нет – лишь белые уступы. Потом мы видем отца главного героя, Джор-Эла (Марлон Брандо), работающего в суде и отправляющего в Фантомную Зону злодеев сиквела. Потом мы видим его конфликт с другими жителями планеты, не верящими, что скоро их планете придет конец. В надежде спасти хотя бы своего потомка он отправляет годовалого ребенка в кристальной капсуле на нашу планету.
Та спустя три года падает в поля рядом с проезжавшей семьей фермеров Кентов. Увидев уникальность дитя, они, всегда желавшие иметь ребенка, сразу же приютили его. Пацан рос нормально, хоть и не особо общительным. Позже он понял, что пришло время найти себя в этом мире. Он оказывается в Крепости Уединения, где проводит двенадцать лет, обучаясь огромному запасу знаний с родной планеты, и наконец выходит в мир.
Стараясь не ударяться в спойлеры, я сейчас пересказал все эти пятьдесят минут. Если их вырезать и назвать оставшееся отдельным фильмом, то все равно вышло бы нормально. Но, конечно, картина сильно потеряла бы в шарме. Не было бы и Марлона Брандо с белоснежной прической, и юного Кларка Кента (Джефф Ист) в клетчатой рубашке, которую потом будут одевать другие версии Супермена в «Тайнах Смолвилля» и свежевышедшей «Лиге Справедливости».
Сейчас «Супермен» больше воспринимается не как полноценная лента, а скорее сборник культовых сцен. Тут вам и перегонки с поездом, и нежно-трогательная погибель важного второстепенного персонажа, и первое явление Супермена миру со спасением вертолета. Можно перечислять и дальше – то, что таких сцен реально много, очень радует. Как минимум из-за них, да и просто ради исторического интереса, «Супермена» стоит посмотреть.
Впрочем, не все сцены таковы. В ленте есть две очень странные нарезки с закадровыми монологами Брандо. Первая происходит, пока Супермен летит до Земли, вторая знаменует собой обучение Кента в Крепости. Их описать так же сложно, как и понять, в чём общий смысл того, что говорят за кадром. В зрителя просто кидают случайными словами в надежде, что это прозвучит достаточно умно и круто. Пушки Чехова? Не, не слышали.
Когда наконец-то лента начинает свое основное действо, происходящее по большей части расслаивается на две части. В первой мы видим устраивающегося на работу в газету Дэйли Планет Кларка Кента (Кристофер Риф), его отношения с другими людьми в издательстве и с лихой репортершей Лоис Лейн (Марго Киддер) в частности и одновременно его первые дни активности как Супермена. Во второй мы следим за эксцентричным миллиардером Лексом Лютором (Джин Хэкмен), его приспешниками и неординарным планом по выручке огромного количества денег. Лишь под конец, и то достаточно неловко, эти две части склеиваются.
Первая часть преимущественно очень хороша. Хватает своих нелепостей и неловкостей – особенно когда Риф играет Кларка Кента – но в супергеройском обличии он невероятен. Обворожительная улыбка, мощнейшая доброжелательность и уместное использование статистических данных делает его крайне милым и располагающим к себе.
А вот часть со злодеями вышла более спорной. Интерьеры имения Лютера вызывают крайнее уважение к тем, кто строил площадку, но вот происходит на ней черти что. Джин Хэкмен в роли Лекса вполне хорош, и будь он тут один или только с подручной-женщиной, это было бы вполне сносно. Но есть ещё его абсолютно тупой помощник Отис (Нед Битти). Понятно, что он персонаж комедийно-разгрузочный, прежде всего нужный для подчеркивания интеллекта Лютора. Но вся проблема в том, что он больше раздражает, чем веселит. Хотя стоит признать, что благодаря ему в картине есть пара очень удачных шуток. Да и сам план Лютора хоть и кажется нелепым, но зато он весьма нетривиален и близко не походит на типичный захват мира.
Вот мы и пришли к концу и очень, очень спорному решению сценаристов, когда Супермен, ради спасения всех людей, летит в космос и делает, что счёл нужным. Хотя не то что здравый смысл зрителей, даже голос Марлона Брандо его от этого отговаривает. Но, знаете, для меня это сработало. Тут идеально идет кульминация разрешения ситуации в драматическом плане для столь всесильного героя. Все-таки это кино в определенном смысле очень дорогая для своего времени медитативная фантазия, почти что сказка.
И если воспринимать «Супермена» так, от него очень даже можно получить удовольствие. Он устарел, сосредоточится на его просмотре сложно, но в конце ты наполняешься таким чувством вдохновения и радости, что жалеть о просмотре не приходится ни разу.
Многие люди критикуют современные кинокомиксы. Называют их достаточно детскими и шаблонными. Мне кажется так говорят люди, ещё не посмотревшие Супермена 1978-го года.
Начнём с достоинств: хороший кастинг (Кристофер Рив и Джин Хэкмен находятся на своём месте, а вот исполнительницу роли Лоис выбрали крайне неудачную). Незабываемая тема Джона Уильямса. Неплохие спецэффекты для того времени.
Недостатки: действие развивается очень медленно, что впрочем типично для тогдашних фильмов, но обычно не вызывает зевоты, как здесь. Дурацкие поступки и характер персонажей, а также у всех большие проблемы со зрением - как можно стать неузнаваемым всего лишь надев очки и сменив причёску? Банальнейший, очень простой и несерьёзный сюжет!
Если кому и стоит смотреть этот фильм, то только годовалым младенцам! Лучше посмотрите Человека из Стали и не тратьте время на это творение, которое в своё время может и выглядело хорошо, но сейчас совершенно не смотрится.
