Сарказм, с которым Дэвид О. Рассел показывает главный американский миф, ничуть этот миф не опровергает. Напротив, укрепляет и поддерживает. Усмешливость и легкий бытовой абсурд лишь помогают глубже проникнуть в сердцевину «Джой». Увидеть историю упорного труда, преодоления, борьбы с идиотами и паразитами, окружающими героиню
Чем лучше трешь пол, тем он чище, чем проще относишься к «Джой» — тем приятнее его смотреть.
В конечном итоге, «Джой» — история об отличном человеке, фильм, от которого становится хорошо — а это большая редкость. Фильм о праве на радость.
«Джой» больше сказка про Алису, которая дошла до конца доски и выиграла шахматную партию, чем поднадоевшая история Золушки, снявшей грязную одежду и севшей на трон.
Интересен здесь взятый режиссером ракурс: любуясь эксцентрическими выходками своих героев- простаков и чудаков, несравненно сыгранных Робертом де Ниро, Бредли Купером, Изабеллой Росселини и другими прекрасными актерами, он рисует портрет Америки, но не прагматичной и капиталистической, а мечтательной, романтической
В «Джой» Дженнифер Лоуренс демонстрирует свои стандартные два режима — либо слезы, либо каменное целеустремленное лицо, что, скорее, выглядит, как карикатура на сильную женщину. Обидно, но интересному и остроумному режиссеру Дэвиду О. Расселу на этот раз будто нечего сказать.
Главная странность «Джой» — это действительно фильм о том, как изобрести и раскрутить самоотжимающуюся швабру, и он так настойчиво отказывается быть чем-то еще, что мы начинаем подозревать, будто он и есть что-то еще.
Лишенная в жизни всего, кроме жажды добиться успеха, «Джой» кажется не полноценным фильмом, а концептуальным наброском, который не принял бы в работу никакой «магазин на диване».
«Джой», может, и не лучший фильм Рассела (так думают, видимо, и киноакадемики, не выдвинувшие ленту на «Оскар» в главных номинациях), но рассказанная им история прекрасна своим оптимизмом, воплощенным в Джой. И потому просмотр оставляет одно чувство: радость (так и переводится имя главной героини).
Ядерный талант автора «Бойца», «Мой парень — псих» и «Аферы по-американски» никуда не делся. Расселу удается блистать даже не в самой ровной своей картине.
Наверное, очередная картина Дэвида О. Рассела с его любимым набором актеров, могла бы показаться забавной, если бы ей удалось стать пародией на популярные в последнее время киноадаптации историй успеха. Однако иронии здесь не хватает катастрофически.
Биография Мангано — едва ли не первый бесспорно удавшийся феминистский фильм: всеми этими плясками, визионерскими трюками и бенефисами Расселл добился главного — психотерапевтического эффекта. Каждый, кто эту картину посмотрит, уверует в собственную небезнадежность.
Не стоит мир без праведников, честь им и хвала, но на экране они выходят скучными, а в лентах Дэвида О. Расселла в особенности.
И пускай Брэдли Купер говорит, что история Джой Мангано способна вдохновлять на настоящие подвиги… На деле же перед нами всего лишь история самовыжимающейся швабры.
Не будем слишком строги: поклонникам О’Расселла даже самая его слабая, неровная, не определившаяся в своем жанре картина придется по вкусу. А главная звезда фильма — Дженнифер Лоуренс — получит по заслугам на церемониях вручения «Золотых глобусов» и «Оскаров».
Остроумием расселловских комедий в фильме едва пахнет, романтическая линия принципиально отсутствует («Этой Золушке не нужен принц!»), а бизнес-проблемы Джой и их решения увлекут только тех, кто в теме. Это не авантюрное кино, захватывающее даже незаинтересованных зрителей.
Современная жизнь по Расселлу - не возвышенная, величественная панорама жертв, стараний и преодолений, какой она предстает в других больших голливудских фильмах. Куда больше она похожа на театр абсурда, сотканный из парадоксов, нелепостей и маленьких частных побед над страхами, комплексами и предрассудками.
