Каких-то восторгов, в отличие от многих других зрителей, не испытал (мне все-таки мешал подбор актеров на главные роли), но кино получилось, конечно, безусловно достойное просмотра. И, что мне понравилось, Финчер финал не слил — финал просто отличный.
Большим плюсом для любого художественного произведения является дискуссионность, и с этим у «Исчезнувшей» всё в порядке, фильм может стать настоящей платформой для споров (особенно среди супружеских пар).
Через призму семейной драмы Финчер пытается говорить о пороках американского общества потребления, которое умильно пускает слюни от фальшивых любовных историй, насыщая вокруг себя искусственные ценности и довольствуясь иллюзорным благополучием.
«Исчезнувшая» — триллер, с элементами драмы, детектива и мелодрамы, мастерски закрученный режиссером в тандеме с хладнокровным сценаристом-эмансипе Гиллиан Флинн.
Новый — да и все старые фильмы Дэвида Финчера принято смотреть как социальную сатиру, в данном случае — сатиру на женитьбу по-американски.
Дэвид Финчер препарирует институт современного брака с беспристрастностью человека, давно прошедшего этап чувств, мыслей и взаимных обвинений. Он счищает с этой луковицы слой за слоем, не имея уже восприимчивости к ее слезоточивым парам.
Эта дразнящая иллюзорность бытия — самая сильная нота картины, и я бы связывал ее не столько с саркастическим восприятием американских ценностей, сколько со сбоем личностной программы в эпоху тотального обезличивания.
Виртуозность, с которой закручивает спираль в «Исчезнувшей» Финчер-рассказчик, делает саму историю не столь уж важной. Действие несется на курьерской скорости, но внимательный зритель может разглядеть из окна все детали. И понять, что ничего не разглядел.
Другими словами, Дэвид Финчер продолжает оставаться тем же, кем он был всегда — страстно обожаемым и не менее страстно ненавидимым мастером (не отнять), рискованно играющим (или манипулирующим?) зрительскими ожиданиями, всегда готовым вытащить из рукава тщательно спрятанного в нем козырного туза.
Финчер не отступил от сюжета, так что тем, кто читал книгу, сюрприза ждать не приходится. Но это не испортит впечатление от картины, в которой главное не ключ к головоломке, а сложная, противоречивая жизнь супругов, где все за пределами логики и нет места иллюзиям.
«Исчезнувшая» Дэвида Финчера, долгожданное высказывание главного исследователя иллюзий об институте брака, противопоказанное всем влюбленным и каждому, у кого есть голова.
Убита? Похищена? Сбежала? Кто виноват? Кого накажут? Дэвид Финчер жонглирует этими вопросами с ловкостью, вызывающей восхищение.
Подобно настоящему лидеру, Финчер вновь выжимает лучшее из всех: оператора, монтажеров картинки и звука, авторов грандиозного саундтрека Трента Резнора и Аттикуса Росса и, разумеется, актеров.
Но это ведь не простой триллер, а психологический, поэтому интересно наблюдать не сюжет, а хирургически бесстрастно препарированную жизнь, оттенки поведения взятых режиссером под увеличительное стекло героев; наконец — судьбу благополучного брака, давшего трещину вслед за экономическим кризисом.
Хочется сразу успокоить: «Исчезнувшая», которая выходит в прокат на этой неделе, в очередной раз доказывает, что Дэвид Финчер — один из величайших кинематографистов современности.
Происходящее здесь слишком фантастично, чтобы относиться к нему всерьез. Мастерство режиссера слишком высоко, чтобы оставить его без внимания. «Исчезнувшая» — абсолютно зрительский аттракцион с сильнейшими эмоциональными перепадами. И одновременно — фильм крупнейшего американского режиссера.
«Исчезнувшая» — на самом деле не детектив и не триллер, а собрание наблюдений над современным человеком. И с какой стороны на человека ни посмотри, он оказывается никудышным созданием. Послевкусие у фильма долгое и горькое.
«Исчезнувшая» — замечательно холодный, даже стерильный фильм, который не навязывается зрителю, а, напротив, ускользает от него.
Финчер любит удивлять, но не только сюжетными поворотами, а глубиной своего анализа семейного кризиса архетипической, можно сказать, идеальной молодой американской пары. Ведь брак — основополагающий социальный институт, по состоянию которого можно судить о современном человеке в целом и американском гражданине в частности.
В прокат выходит «Исчезнувшая» Дэвида Финчера, в которой режиссер «Бойцовского клуба» обманывает все возможные ожидания, но не разочаровывает.
Несмотря на цинизм и ядовитое отношение к прелестям брака, фильм вышел на удивление смешным.
Умело замаскированная под триллер, очень современная, подспудная и отстраненная сага режиссера о невозможности нормальных взаимоотношений между полами в этом безумном мире.
Оживив суховатую прозу первоисточника, Финчер в очередной раз поднимает жанровую планку триллером, нафаршированным множеством неразрешенных социальных и личностных конфликтов.
Не будем раскрывать других секретов «Исчезнувшей», кроме очевидного: Дэвид Финчер куда значительнее того ярлыка стильного циника-перфекциониста, который на него часто наклеивают. Идите и будьте обведены вокруг его пальца — это несравненно.
«Исчезнувшая», новый виртуозный триллер Дэвида Финчера — многослойная и изобретательная трагикомедия нравов о том, что хорошее дело браком не назовут.
