Фильм может и не потрясти сознание, и не перевернуть представление о мире на 180 градусов, однако, посмотреть его действительно стоит.
Чудеса современной науки добрались и до кино. «Превосходство» — продукт гибридизации, совмещения несовместимых вроде бы основ, эксперимент рискованный и амбициозный.
То есть, сценарий Джордана Голдберга Джека Паглена и режиссерская работа Уолли Пфистера, сценариста почти всех фильмов Кристофера Нолана, в том числе дистопического «Начала», оказались чрезвычайно актуальными — и в то же время вневременными. Не напрасно фильм начинается и завершается сценой в « райском саду»…
Фильм смотрится последовательностью красивых, но не слишком захватывающих сцен. А потуги на злободневность и оригинальность снимаются, когда, глядя на пиксельное лицо Деппа, утыканное присосками, понимаешь, что это всего лишь сказ о докторе Франкенштейне — но на новый лад.
Для начала хорошие новости: «Превосходство» недостаточно превосходно, но уж точно стоит потраченного вечера и нескольких сотен рублей за билет.
Увлечься этой историей мешает рыхлая, одышливая и лишенная фантазии режиссура Уолли Пфистера.
«Превосходство», словно машина времени, возвращает актера к «Девятым вратам» и «Мертвецу», предоставляя ему возможность выпустить в мир скопившееся демоническое обаяние.
Не очень понятно, на что ушли 100 миллионов, которые бывший оператор Кристофера Нолана, а ныне — режиссёр-дебютант Уолли Пфистер вроде как потратил на фильм.
По большому счету в «Превосходстве» только один серьезный промах — Пфистер, как настоящий оператор, сосредоточился на красивых кадрах и забыл поработать со сценарием и актерами, чтобы рассказать внятную историю.
Пожалуй, как раз благодаря Беттани «Превосходство» все-таки проникает в душу куда глубже, чем нолановское жуткое «Начало» или трилогия о Бэтмене. Актерам удается сделать хороший, но все-таки по-нолановски мертвый фильм в жанре sci-fi живым и увлекательным, а кое-где и пронзительным.
Вполне профессионально снятое «Превосходство» столь обезоруживающе беспомощно в своей интеллектуальной составляющей, что после фильма выходишь со странным послевкусием долгой научной беседы в детском саду с цветными картинками местных гениев на стенках.
Увы, по мере того как мозг главного героя набирает все более волнующие обороты, фильм стремительно глупеет, дико извиняется за первоначальную заумь, трещит по швам, разваливается на отдельные яркие картинки, отчаянно мечется в поисках целевой аудитории.
Депп, который уже лет 10 выглядит немножко пиксельным, в роли говорящей головы оказывается совершенно на своем месте — экзотическое лицо без возраста, с трудно опознаваемыми эмоциями и загадочной, но явно обширной повесткой дня. Он бесплотен еще до того, как физически теряет плоть, — и поворот, куда сюжет вдруг виляет в финале, был бы невероятен с хуже контролирующим себя актером.
Так-то оно так, но не всегда — порой людям не то чтобы страшно, а просто скучно, когда они не понимают, зачем были потрачены $100 млн, на которые можно было снять десять таких фильмов, как «Превосходство».
С одной стороны, Пфистер не отвлекается на красивости и честно рассказывает зрителям понятную историю, в которой фигурируют нанотехнологии, отравление полонием, сектанты-неолуддиты, бог из машины. В то же время доходчивость и стремление соблюдать правила голливудской драматургии идут во вред оригинальности.
По степени увлекательности фильм уступает даже абсурдным технотриллерам времен Холодной войны вроде «Колосса: Проект Форбина».
На протяжении всего фильма режиссёрскую идею кидает из стороны в сторону: излечение человечества от всех болезней или создание непобедимой армии — вот в чём вопрос. У Пфистера однозначного ответа нет, как и нет определённого мнения по поводу того, может ли машина полностью заменить человека.
Нелепая и примитивная фантастическая драма, запугивающая зрителей разумными компьютерами.
Крайне амбициозный проект Warner Bros., хотя и обошелся студии в $100 млн, не совсем соответствует устоявшимся представлениям о голливудской продукции для широких масс. Главная приманка — участие Джонни Деппа — поначалу привлечет к фильму немало зрителей, но уже на второй неделе проката всем станет ясно: «Превосходство» — продукт для требовательной, эрудированной публики.
Затея не слишком удалась — «Превосходство», провалившееся в американском прокате и затравленное критикой, мало что добавляет как к карьере артиста, так и к жанру сай-фай в целом.
Нолан задумал ленту как визуальный эксперимент. В режиссерское кресло потому и отправился нолановский оператор Уолли Пфистер, что задачей проекта было — создать современный фильм дедовскими методами. Снять его на пленку и не применять цифровых технологий. Рокировка-трюк оказалась малоудачной…
