Мне очень понравилось. Это и новый Андерсон, и прежний Андерсон, это его неповторимый узнаваемый стиль, ярчайшие, хотя и несколько потусторонние персонажи, совершенно изумительные декорации. Здорово, просто здорово!
Бесспорно то, что от просмотра этого фильма зрители получат множество приятных эмоций. Причём, чем вдумчивее смотреть, тем больше интересного и красивого можно обнаружить в «Отеле «Гранд Будапешт».
Жанр сказки требует очевидного зла и очевидного добра, то есть мы совершенно точно можем определить, кто из героев хороший, а кто плохой. «Отель «Гранд Будапешт» — первый фильм Андерсона, вписанный в этот строгий канон.
Стиль автора «Академии Рашмор», «Семейки Тененбаум» и «Королевства полной луны», как прежде, узнаваем, восхитителен и изысканно неправдоподобен — как те несравненные многоэтажные пирожные из кондитерской Мендля, которыми то и дело угощаются герои фильма.
Это ощущение (и принятие) мимолетности, факультативности отдельной человеческой жизни перед лицом неуправляемой стихии, превращает «Отель «Гранд Будапешт»» в нечто гораздо более глубокое и важное, чем просто очередной фильм многолетнего кумира хипстеров.
Форма и служит здесь единственным содержанием, никакого другого не нужно. В самом деле — Андерсон размывает исторические приметы, утрирует их, заставляя нас чувствовать дыхание времени в обстановке номеров, костюмах и обивке кресел.
«Отель «Гранд Будапешт», возможно, самый игрушечный из фильмов Уэса Андерсона. Это кино словно бы сделано мальчиком, который спрятался в шкаф. За дверями хаос реальности, даже в детской все перевернуто, но в шкафу по-прежнему идеальный порядок, в котором чудится уже что-то маниакальное.
Все это могло бы замечательно работать, если бы Андерсон не пересластил свой торт чрезмерным количеством трюков и не нагнал целую роту звезд, которым особенно нечего делать…
Сочетание смелое и, вполне допустимо, не для всякого зрителя съедобное, но, безусловно, способное найти ценителей, которые сиганут с головой в этот рукотворный шуточный мир, до малейших деталей продуманный Уэсом Андерсоном.
ежду тем мало кто в современном кино удивляет так, как Уэс Андерсон. Каждый фильм он умудряется делать бесконечно непохожим на все предыдущие, не меняя ни технику, ни словарь, ни даже лица. Безусловно оставаясь собой, но все время думая, мечтая и сочиняя.
Верность и предательство, дружба и формализм, коварство и любовь — все это разыграно бесконечно живописно и исключительно знаменитыми актерами…
Этот режиссер, чья прошлая картина, «Королевство полной луны», открыла 65-й Каннский кинофестиваль, собрав восторженные отзывы критиков, теперь вновь доказал, что ему удается удивительно простым и красочным киноязыком рассказывать о сложных и серьезных вещах.
В случае «Отеля» главное — не перенасытиться: приятные мелочи и любовь режиссера к сочным цветам и симметричным кадрам делают фильм похожим на замысловатую, но легковесную куклу — самую красивую и геометрически выверенную на свете. Минус лишь один — кукла эта, кажется, оказалась без магического сюрприза внутри.
В итоге, выдающаяся литература, помноженная на грандиозный талант режиссёра, явили на свет чудо, свидетелем которого можно стать лишь купив заветный билет в кино.
Новый фильм Уэса Андерсона — одновременно и квинтэссенция его творческого метода, и нечто кардинально новое. Режиссера называют хипстером: в своих картинах он продумывает каждую визуальную деталь, цвета, песни. Создает свой неповторимый и самодостаточный мир. В «Отеле Гранд Будапешт» это умение доведено до совершенства.
Раз бывает художественный вкус, то должен быть и художественный диабет. Так что чувствительным зрителям лучше быть начеку — от здешней карамельной сентиментальности может стать плохо.
Если вы не любите фильмы Уэса Андерсона, вы, скорее всего, не смеялись над «Розовой пантерой», в трезвом уме не надевали оранжевых ботинок, не замечали, что за серьезными вещами скрываются сплошные нелепицы, и вообще вы — страшный зануда.
… Вряд ли кто-либо из зрителей «Гранд Будапешта» забудет те удивительные, на редкость человечные детали, которыми наполнен фильм Андерсона.
На первый взгляд, «Отель «Гранд Будапешт»» — это симпатичное, но бессмысленное кино легкого жанра. Многим оно покажется излишне несерьезным, но при этом недостаточно смешным. Но стоит прислушаться, и окажется, что андерсоновские эксцентрики с экрана говорят крайне важные вещи — просто они выдают их без пафоса и напыщенности, как бы между делом, равно как и шутки.
Андерсон задумал снять историческую драму, но она в процессе потерялась за театральными декорациями, пышными костюмами, условностью действия и прочей бутафорией. Как шутка, повторенная трижды, это прием вдруг перестал работать и стал утомлять — видеоряд Андерсона и правда напоминает страницу в приложении Instagram…
Но самое главное, в этом фильме просто зашкаливают доброта и любовь к зрителю. Кино сделано с такой отдачей и оно, несмотря на порой ужасно, ну просто ужасно грубые диалоги и сцены (в этом и парадокс), такое доброе, что просто диву даешься. Не про отель оно, а про жизнь и внутри, и вне этого отеля.
Сочетание высокоинтеллектуального юмора и гротеска — еще одно уникальное изобразительное средство Уэса Андерсона. В «Отеле „Гранд Будапешт“ он довел этот и другие свои фирменные выкрутасы до совершенства. Причем это касается всех аспектов фильма.
«Отель Гранд-Будапешт», новый фильм Уэса Андерсона впервые оказывается не только шедевром инфантильности, по максимуму укомплектованным звездами и красотами, но и высказыванием на политическую злобу дня.
Никогда еще, впрочем, режиссер не запускал в этом театре такую канитель — с погонями на поездах и лыжах, абсурдистской интригой и размахом, складывающимися в остроумную басню о последних днях умирающего старого мира. От фашистов в Европе 1930-х отмахнуться не может даже Уэс Андерсон — и «Отель «Гранд Будапешт»», хоть и с натяжкой, но может считаться его первым политическим фильмом. А еще, уже без всякой натяжки, — одним из лучших в карьере.
Если скрестить торт с кукольным домом, получится пряничный домик. И, следует признать, таких пряничных домиков мы еще не видели. Свой утрированно «игрушечный» стиль Андерсон довел здесь до совершенства.
