Ничего особенного, но, как иллюстрация к книге, когда тебе известна во всех подробностях мотивация персонажей — очень неплохо. Впрочем, моей жене, которая книгу не читала, фильм также понравился.
При всей своей нешедевральности картина умудряется радовать нетривиальными решениями, интересными героями и приятными (но не обязательными) кинематографическими аллюзиями на классику криминального жанра.
Бессон снял местами комичную, порой отлично сыгранную, но при этом абсолютно ничем не выдающуюся пародию на собственное кино.
Бессон потерял всякую осторожность и снял картину, по степени бесстыдства местами достигающую вершин «Пятого элемента». Увы, о качестве ее ничего подобного не скажешь…
«Малавита до определенного момента идет как благостное и временами очень обаятельное семейное кино про причуды, традиции и вечные ценности, но вдруг на финише Бессон просыпается и устраивает своевременное, согласно фабуле, но какое-то неоправданное и нелепое мочилово, на котором уставший от конфликта итальянской и нормандской кухни зритель незаметно погружается в сладкий сон.
То ли дает знать о себе многолетняя продюсерская привычка к халтуре (будем называть вещи своими именами), то ли не остыл еще гнев на непризнавших «Жанну» святыней критиков, то ли, наконец, уже начал сказываться возраст. А вполне возможно, что и все перечисленное сразу. И лучшее подтверждение этому — сам фильм.
Приятная безделушка, каковой фильм выглядит в трейлере, на поверку таковой и оказывается… Герои прописаны крайне нехитро, но играющие их актёры сильно прибавляют им обаяния.
Череда эпизодов, каждый из которых кажется натужным, вымученным и в конечном счете краденным, даже если вспомнить первоисточник удается не сразу. Бессон не решил, хочет ли он циничных шуток в духе Тарантино или сентиментальной истории о семейных ценностях. Печальнее всего то, что режиссер сам перестал понимать, зачем он все это делает.
«Малавита» — лучший пункт в фильмографиях режиссера Люка Бессона и актера Роберта Де Ниро за последние лет десять.
Получилась бурда. Комедия, как уже отмечалось выше, не смешная. Драма не вызывает доверия. Триллера мало, но он такой вялый, что лучше бы вообще без него.
После просмотра думаешь: конечно, «Малавиту» не назовешь фирменным фильмом Бессона. Его мог бы снять и другой грамотный режиссер. Но я не разочарован. При всех придирках.
Несмотря на очевидные недостатки, «Малавиту» предсказуемо «вытягивают» Мишель Пфайффер и Роберт Де Ниро, чья фирменная ухмылка здесь вызывает улыбку еще до того, как его герой успеет произнести слово.
«Малавита» благодаря актерам (особенно Пфайффер) и занятному первоисточнику все равно лучшая режиссерская работа Бессона лет этак за 15.
Бессону, однако, недостает страсти ни в избиении соотечественников, ни в любовании американским жанром, и «Малавита» выглядит по большей части вяло.
«Малавиту» можно считать, с одной стороны, оммажем классике, а с другой — какой-то финальной чертой жанра, ведь по большому счету гангстерские боевики и драмы явно испытывают сегодня некий спад, находятся в спячке.
Новый фильм Люка Бессона выстраивает комедию, доводя до абсурда клише мафиозного жанра — и купаться в этих штампах начинает буквально с первого же кадра.
По всему бессоновскому фильму понятно, что бандит и убийца лучше всего знает цену человеческой жизни и тот нравственный закон, по которому она должна строиться. Разумеется, режиссер преподносит эту мысль в юмористической форме…
Бессон собирает фильм из готовых блоков и актерских штампов, которые в комедийной аранжировке способны заиграть по-новому.
