Проблема «Москвы 2017» в том, что двухчасовой фильм, развивающий идеи альтерглобализма и тезисы труда общественного деятеля Сола Алински «Правила для радикалов», плавно перетекающий из русла социальной критики в русло шаманской антиутопии, изначально играет на чужом поле — и не слишком удачно. Когда в картину впихивают сотни смыслов, сам фильм, как правило, превращается в бессмыслицу.
В широком смысле «Москва 2017» — это фильм о любви: не только о любви потребителя к брендам, но и в самом мелодраматическом разрезе — о романе русского маркетолога и американки. То есть об альянсе русского иррационализма и мистицизма с американским прагматизмом, от которого рождается жирненький дебил, не способный заинтересоваться ничем, кроме любимых бургеров.
При всех имеющихся в «Москве 2017» совпадениях с окружающей действительностью стоит относиться к картине полегче, не зацикливаясь на том, что антиутопия — жанр, как правило, страшноватый и обремененный гражданской ответственностью, необходимостью предупредить граждан о тревожных общественных тенденциях.
В общую ущербность этой поделки даже погружаться не хочется, вдруг затянет. Если чего и хочется, недоуменно спросить — для кого этот фильм вообще предназначен? Остаются, собственно, маркетологи, желающие потешить свое самодовольство, и конспираторы. Этим — смотреть обязательно.
