Весь фильм — довольно занудный, заурядный, без искры, вымученный пересказ известного многим сюжета, который не вытягивают ни Хлоя Морец, ни Джулианна Мур, хоть они и стараются изо всех сил.
Судя по всему, кинговская книга об ужасе женского полового созревания ни на какие оригинальные мысли Кимберли Пирс не навела, и предпринятое ею обновление сводится к легкому косметическому ремонту, в результате которого инфернальная история, рассказанная Брайаном Де Пальмой для взрослых, стала больше походить на стандартные триллеры из жизни старшеклассников.
Полноценной драмы, впрочем, всё равно не выходит: уж больно выхолощено, причёсано здесь всё: и девочки — как куклы, и мальчики кровавые больше похожи на моделей Gap. Получился игрушечный вариант нашего «Все умрут, а я останусь», и хотя на этот раз умирают и правда многие, пугает это не особо.
Когда у Де Пальмы Сисси Спейсек играла 17-летнюю Кэрри, ей самой было 27. Теперь 16-летняя Хлоя Грейс Морец играет свою сверстницу. Вроде бы в результате должно получиться нечто более «аутентичное», извините за выражение. На самом деле этого не происходит.
Так что в целом у Пирс получился не фильм ужасов, а подростковая драма об обиде и мести. Может, это и к лучшему: создатели современных хорроров нередко испытывают склонность к излишнему натурализму — а от фильма по мотивам классической книги Кинга такого, пожалуй, не хотелось бы.
В версии Пирс конфликт из метафизической плоскости полностью переместился во фрейдистскую и социальную, и благодаря этому знаменитая развязка больше не выглядит разверзшимися (в какой-то момент буквально) вратами ада — скорее нежданным вторжением хоррора категории «Б» в школьный телесериал.
На вид — стандартный молодежный ужастик нулевых. На этом безжизненном фоне обесцениваются старания Хлои Грей Мориц и Джулианны Мур. Первой, в общем-то, совсем нечего играть. Второй достается близкая к литературному первоисточнику роль религиозной фанатички, склонной к истязанию собственной плоти.
Он столь же камерный, как первая адаптация, тут нет ни воспоминаний детства Кэрри Уайт, ни полиции, допрашивающей ее одноклассников уже после всего случившегося, а конфликты между этими самыми одноклассниками показаны впроброс. В камерности и атмосферности, в лиричности заключалась особая прелесть «Кэрри» от Де Пальмы.
Несмотря на столь убедительный состав, картина вышла, напротив, совсем не убедительной.
Для тех счастливых, еще не читавших Кинга и не смотревших Де Пальму, юных кинозрителей, которые выберутся на «Телекинез» в порядке каникулярного досуга с тем, чтобы увидеть увлекательную и поучительную историю о том, как важно жить дружно.
В режиссерской повадке Кимберли Пирс сразу чувствуется женщина: она хочет отождествить себя с героиней, отчего весь недружелюбный мир представляется ей исчадием ада… Наконец, фильм Кимберли Пирс выглядит значительно назидательней прежней «Кэрри».
Пирс прекрасно понимает эту подоплеку формальных перипетий в фильме, и решает его именно как драму взросления, а на роль мамы приглашена вовсе предельно камерная актриса Джулианна Мур, что вычеркивает из фильма последние зачатки экшена. В сухом остатке — исключительно драма про «не такую, как все».
Хлоя Морец настолько неуместна в образе белой вороны, что тут не могут помочь ни всклокоченные волосы, ни затравленный взгляд исподлобья. Мориц, даже особо не стараясь, затмевает красотой некоторых более уверенных в себе и успешных однокашниц — и потому ее неизбежное превращение в несущую смерть мстительницу несколько обесценивается, а с ним и все старания Пирс приспособить «Телекинез» к современности.
Кимберли Пирс не то что переделала, переосмыслила или еще как-то «перепридумала» классический триллер, а скорее «перетянула» его, как антикварный кожаный диван — новеньким пахучим винилом… Правда, не факт, что это сделает новую «Кэрри» более привлекательной даже для тинэйджера, который не сможет или не захочет сравнить ее с куда более мощной старой версией.
Главная героиня — загнанное, забитое существо, из жертвы обстоятельств, как задумывал Кинг, и как отыграно в первом фильме и во втором (2002-го года), видится чуть ли не серийным убийцей. А это совсем другая история, право на существование, конечно, имеющая, но не имеющая отношения к роману «Кэрри».
Морец немного переигрывает, но внимание удерживает исправно, хороша Джуди Грир в роли ее учительницы, да и молодежь подобралась весьма сильная — особенно хочется выделить дебютанта Анселя Элгорта, который влегкую «убирает» Уильяма Кэтта, игравшего Томми Росса в «Кэрри» 1976 года. Жаль, что Пирс на этом не остановилась и решила оригинальничать — могла бы получиться вполне адекватная экранизация для нового поколения, которое принципиально не смотрит «старье».
