Редкая талантливая и действительно интересная птица долетит до середины современного российского кино. У этой птицы — получилось.
«Рассказы» заслуженно полюбились зрителям за то, что соблюдают компромисс между трагедией и фарсом, между национальным пафосом и национальной беспросветностью: тут нет авансов, зато есть надежда.
Сегал, рассказывая о реальном — взятках, пошлости, хамстве — реальными словами, не только нащупал пресловутый смеховой нерв: в формате альманаха он предложил аудитории четыре вида юмористического изложения — абсурдистский анекдот, комедия положений, пародийный хоррор, эротический ромком.
Кинокритика так усердно открещивалась от советского опыта, то теперь как-то непоследовательно ликовать по поводу возвращения на экран проблесков былой интеллектуальности. Если сравнивать с «Самым лучшим фильмом» — да, социальное кино. Если с любым средним фильмом 60-80-х — всего лишь неумелая попытка прямолинейно, как в учебном плакате для детворы, обозначить состояние умов и, стало быть, состояние страны.
Можно рассуждать о достоинствах или недостатках фильма, но одно то, что люди сами, на не государственные деньги сняли фильм, оказавшийся сегодня как нельзя злободневным и остросоциальным у меня вызывает уважение. В общем, советую посмотреть.
Одно жаль. Кино нынче однодневное; появляется и исчезает. А то многие афоризмы из «Рассказов» ушли бы народ, как это случалось с горинскими сценариями. Впрочем, «Интернационал» про разломанное солнце и погибший разум скорее всего и так будут петь вслед за сыгравшим в фильме роль рассказчика Влади из группы «Каста».
Точнее, это не одно кино, а целых четыре в одном. Причем каждое — в своем жанре: тут вам и триллер и мелодрама, и социальная сатира и даже абсурдистская комедия. Оригинально — не то слово!
Пусть не сбивает с толку имя прокатчика: «Рассказы» — не картина для семейного просмотра, на которые обычно ориентируется «Дисней». И вообще фильм не для всех. Он доставит удовольствие почти всякому посмотревшему. Но лишь из числа тех, кто способен хотя бы чуточку шевелить мозгами.
«Рассказы» Михаила Сегала — фильм, о качестве которого можно судить хотя бы по тому, что на московской премьере собралось немало людей, пришедших посмотреть его во второй, а то и в третий раз.
Перед нами кино в высшей степени авторское, но при этом ни капли не артхаусное: в умении рассказать и показать жизнь предельно просто Сегал даст фору любому из авторов многочисленных сериалов, пытающихся подлизываться к так называемому простому зрителю.
«Рассказы» смотрятся легко, почти как сборник анекдотов, — после «Кинотавра» их уже растащили на цитаты. Этот фильм вполне можно принять за мейнстримное развлечение. Но при всей простоте конструкции «Рассказы» оставляют сложное послевкусие.
«Рассказы» могут стать отправной точкой для возвращения в российский кинематограф умного мейнстрима — думающего, не всегда веселого, способного расшевелить извилины, спрятанные не только под высокими лбами, но и под легкомысленными бейсболками.
«Рассказы» кажутся почти шедевром на фоне картин типа «Жары», «Елок», «Мам» и прочих отечественных киносборников, от которых действительно возникает ощущение, что кинорассказы больше никому не нужны и никогда уже нужны не будут.
Четыре вроде бы отдельных и разрозненных сегаловских рассказа, принадлежащих к разным жанрам и даже сознательно снятых в немного разной визуальной стилистике, в итоге складываются в довольно объемную картину жизни — и не только специфически русской, хотя, конечно, сатирические элементы, касающиеся современной отечественной действительности, в «Рассказах» выходят на первый план.
Прежде всего, Сегал выбрал «умную» форму альманаха — коротких историй, почти скетчей, которые подходят для описания ежедневной сиюминутной жизни куда лучше историй длинных.
