Кинопоиск

Любовное настроение (2000)

Faa yeung nin wa18+

Он и она сближаются, подозревая, что их супруги завели роман друг с другом. Поэтичная мелодрама Вонг Кар-Вая

Рейтинг Кинопоиска 7.9
Оценить фильм

О фильме

Год производства
Страна
Слоган
«Feel the heat, keep the feeling burning, let the sensation explode»
Режиссер
Сценарий
Сборы в США
Зрители
Франция1 млн , США508.2 тыс , Испания202.6 тыс , ...
Премьера в России
Премьера в мире
Цифровой релиз
1 апреля 2021, «Веста»
Релиз на DVD
28 мая 2008, «Кармен Видео»
Возраст
Время
1 ч 38 мин

Сиквелы, приквелы и ремейки2

Гонконг, 1962 год. Су и Чоу снимают соседние комнаты в одной квартире. Их супруги всё время в отлучке. Однажды Чоу узнаёт сумочку Су, подаренную ей мужем, — у его жены такая же. А Су узнаёт галстук Чоу, подаренный ему женой, — такой же есть у её мужа. Оба понимают, что их супруги изменяют им друг с другом.

Рейтинг фильма

76 521 оценка
IMDb: 8.00187 000 оценок

Рейтинг кинокритиков в мире

Количество положительных оценок: 178. Количество отрицательных оценок: 15.
Рейтинг Кинопоиска 92%
193 оценки8.4

В России

Количество положительных оценок: 4.
Рейтинг Кинопоиска 100%
4 оценки

Если вам понравился этот фильм14

Знаете похожие фильмы?

Трейлеры и тизеры5

Знаете ли вы, что…

  • Изначально фильм имел название «Лето в Пекине» (Beijing zhi xia) и должен был сниматься в Китае. Но по правилам требовалось предоставить сценарий на одобрение цензорам, которые в итоге запретили съёмки. После этого основное место действия фильма и работа над ним были перенесены в Гонконг, а сам сценарий значительно переработан под изменившиеся условия.
  • В Бангкоке параллельно с «Любовным настроением» Вонг Кар-Вай снимал фильм «2046». Сам Кар-Вай позднее признался, что на определённом этапе очень сложно было совмещать работу над двумя картинами, так как описываемые в них события разделял довольно большой промежуток времени.
  • Режиссёр Вонг Кар-Вай доснимал и монтировал фильм за неделю до показа в Каннах.

Материалы о фильме6

Билеты в кино

Рецензии кинокритиков4

Рецензии зрителей

Giulia
Положительная рецензия
10 декабря 2008 в 16:18
Это решающий момент. Она не поднимает головы, чтобы дать ему возможность подойти поближе. Но он не может, ему не хватает мужества. Она поворачивается и уходит. Гонконг, 1962 год. Дом, перенаселенный эмигрантами из Шанхая. Вполне обеспеченные люди вынуждены снимать комнаты, по сути, в коммунальных квартирах, где каждый шаг на виду у любопытных соседей. Он – журналист Чоу Мо Ван, она – секретарша Су Ли. Они въезжают в соседние квартиры. У обоих есть супруги, часто отсутствующие по работе, их мы почти не видим. Чоу узнает сумочку Су, подаренную ей мужем. У его жены такая же, а Су узнает галстук Чоу, подаренный ему женой. У ее мужа такой же. Ответ очевиден: его жена изменяет ему с ее мужем. А госпожа Чань и господин Чоу захотят понять, как же началась связь между их неверными супругами. Но постепенно граница между игрой и настоящим романом начинает таять… В шестидесятые люди, во что бы то ни стало, старались выглядеть добропорядочными, скрыть неприглядные стороны своего бытия. Герои фильма вынуждены притворяться, делать вид, что ничего не произошло. Два человека, потерявшие себя. Уязвимые, Несмелые. Они так и не решаются изменить свою жизнь. Они лишь робко репетируют свой роман, слишком возвышенно и нежно, чтобы кого-то можно было обвинить в измене. Вонг Кар-Вай рассказывает нам историю простую и даже чуть-чуть банальную. Но сюжет здесь ничего не значит, важно лишь уникальное настроение, которое создает режиссер. Гламур 60-х, тонкий силуэт Мэгги Чун, облаченный в томные платья из китайского шелка, стук ее каблуков по лестнице, медленные встречи и робкие взгляды, недосказанность, дым сигарет Тони Люна, слезы в глубине его глаз, пронзительная музыка Шигеру Умебаяши – полная печали и томления, одиночество… Герои Кар-Вая всегда одиноки. В его философии двум героям невозможно быть вместе, но можно влюбиться, чтобы обладать своей тайной. Любовное настроение – это умение уважать таинство любви. « В старые времена, когда у человека была тайна, которой он ни с кем не хотел делиться, знаешь, что он делал?- он шел на гору, находил дерево, проделывал в нем дупло и шепотом рассказывал в него свою тайну. Потом брал влажную землю и залеплял ею дупло. И тайна навечно оставалась внутри». Вонг Кар-Вай ввел в моду платоническую любовь. Любовное настроение - выражение желание, которое не может быть удовлетворено и поэтому сохраняет свою силу. После просмотра «Любовного настроения» хочется надевать красивые платья, как у Мэгги Чун, влюбится в незнакомца и тосковать, не делая никаких попыток познакомиться с ним, просто окунуться в сладкую музыку любовного настроения. Расстаться навсегда. И пусть эта любовь навсегда останется как воспоминание, как настроение. Все, что было в прошлом, ушло. Это больше не существует. Он вспоминает эти ушедшие годы, будто смотрит в плохо вымытое мутное оконное стекло. Вроде что-то видно, но расплывчато и неясно. Прошлое – это нечто, что можно мысленно увидеть, но невозможно коснуться. 10 из 10
Положительная рецензия
14 декабря 2009 в 21:50прямая ссылка

Память о первой любви...

Этот фильм, он не о любви. Это фильм о воспоминаниях, о том, как мы помним первую любовь. Все что мы помним это куски, мозаика. И другие люди в фильме появляются не потому, что они что-то значат. Они там потому, что с ними связаны воспоминания о любви. Хозяйка квартиры, друг с работы они там потому, что вклеены намертво в эту старую фотографию. По-хорошему надо было сделать, чтобы каждый эпизод играла немножко другая актриса, потому, что мы уже не помним нашу первую любовь, если постараться можно вспомнить какие-то подробности, но общий образ ускользает, не дается. В фильме актриса все время надевает разные платья, но они все на один фасон, а что есть тело человека как не платье? Нет ни ее мужа, ни его жены они уже стерлись из памяти, а такие мелочи как термос для лапши, и тапочки, и зонтик и сотня других мелочей остались, потому что связаны с ней. На самом деле он все время пытается вспомнить не ее, а свою любовь, к ней. И когда у него это получается звучит грустная музыка. Эта музыка и есть его любовь...
Положительная рецензия
2 марта 2009 в 04:35прямая ссылка

Нежный шепот чувств

Незаметно проникающий манящий аромат любви. Тонкая, еле уловимая грусть души. Застенчивые взгляды через полуприподнятые глаза. Сдержанные, сжатые в глубине сердца эмоции. Медленные, грациозные движения. Скрытые и в то же время выплескивающиеся наружу чувства. Тайное физическое влечение. Бесконечная печаль. Изящество и красота всепоглощающей страсти. Атмосфера клаустрофобического желания. Целая вселенная чувств. Все это постепенно погружает нас в настроение любви. У вас когда-нибудь было такое любовное настроение, от которого вы чувствовали на себе нежное прикосновение любви?.. Теплый воздух, окутанный шепотом чувств? Вам говорили слова, которые точь-в-точь передавали все эмоции в то время как были произнесены не полностью? Вас любили… молча? Случалось ли, чтобы тайные желания не покидали вас? Вас целовали взглядом, не касаясь ваших губ? С вами случалось такое, чтобы от страсти не хватало воздуха, чтобы дышать? И чтобы, несмотря на все это, в одном закрытом темном уголке души царила печаль? Признайтесь, ведь это настроение настолько личное и сокровенное, что хочется крепко держать его в себе и ни с кем не делиться. И держать его как можно дольше, мысленно касаясь кончиком пальца всех тех чувств и эмоций, которыми оно пропитано. Любовь… Чувство, которое, кажется, никогда не способно причинить боль, но мы все знаем, что это не так. Каждое чувство имеет две стороны — светлую и темную. Любовь, при всей своей светлости, в глубине содержит маленькую ноту грусти, которая никогда ее не покидает. Ведь сколько бы радости она не причинила, в один миг она может сделать так, что все те прекрасные чувства, которые она подарила когда-то, покроются паутиной печали. И эта печаль, как и сама любовь, все равно всю жизнь останутся в маленьком уголке людского сердца, закрытые на железный замок. Но, несмотря на причиненную боль, остается вера. Капля надежды на рождение нового чувства, на «маленький лучик света», хоть время от времени этот железный замок сердца будет открываться и напоминать о тех давно забытых воспоминаниях. «Неоновый» Гонконг. Вдали поблескивающие желтые точки. Еле заметный свет фонарей, которые освещают ночной город. Темные бесшумные улочки, шагая по которым, слышишь стук собственных шагов. А произнесенные слова не просто сразу растворяются в тяжелом воздухе, они возвращаются к говорящему и несколько раз повторяются, как будто летая в воздухе — так, что их может услышать каждый проходящий мимо. И из-за этого невольно начинаешь говорить шепотом, чтобы не разрушить это необычайное спокойствие города. И этот дождь… Сильный, как водопад, непрерывный дождь. Шумные удары быстрых капель дождя об асфальт. Грязная вода медленно скользит по маленьким улочкам. Город растворяется в черной воде. Большое безлюдное здание. Пустой бесконечный коридор. Длинные и огромные открытые окна, за которыми слышен звук дождя. Ярко-красные занавески, которые кружатся в своем танце от мягкого прикосновения ветра. Белые круглые часы на стене, в которых прячется драгоценное и бесконечное время. Стрелки, которые движутся с такой скоростью, что их невозможно догнать. Дни, которые летят и каждый раз уносят частицу нашей жизни. Мужчина, сидящий за столом, на котором разбросаны сотни бумаг. Он с головой погружен в свои мысли и проблемы. Прозрачный дым недокуренной сигареты, который плавно и медленно исчезает в воздухе, оставляя за собой лишь острый запах табака. Женщина в томном платье из китайского шелка с черной модной сумочкой в руке стоит под непрерывным дождем, будто не чувствуя его. Ее бездонные черные грустные глаза смотрят куда-то вдаль. Она вся в раздумьях. Тишина. Они живут в квартирах по соседству. Его жена редко бывает дома. Ее муж все время находится в командировке. Их супруги изменяют им друг с другом. Но мы никогда не увидим ни ее мужа, ни его жену. Главное — он и она. Они в недоумении. Пытаясь представить, как такое могло случиться, они становятся тенями чужого романа, отражением чужого отсутствия. И что им остается делать? Мстить? А может, просто наслаждаться тишиной безграничных чувств, постепенно погружаясь в созданное ими любовное настроение? Да, со временем эта ситуация их настолько сближает, что остальной мир размывается, окрашиваясь в мягкие тона этого прекрасного и даже немного грустного любовного настроения. И после этого, кроме их двоих в этой жизни никого больше не существует. Каждый взгляд, каждый жест, каждое движение словно бы наполняют атмосферу ароматом тончайших эротических эмоций. С каждой минутой их жизнь начинает истекать капелью тайного желания. Воздух переполняется чувствами от настроения любить. А загадочность создает некую остроту. Они крадутся вдоль своих незаметных чувств, скользят бесплотными тенями, болезненно нащупывая узелки эмоций, тем более сильных, чем более скрытых. Сам процесс переживания чувств с затаённым дыханием и чуть ли не замершим сердцем здесь более важен, чем мгновенный выплеск эмоций. И такое чувство, как будто время останавливается. И хочется, чтобы это длилось как можно дольше, чтобы было возможно наслаждаться всей этой красотой чувств, не пропуская ни единого мгновения и вдыхая каждый глоток воздуха созданной атмосферы. Что произошло между случайно встретившимися мужчиной и женщиной? Загадка, которую безумно хочется разгадать. Тайна, которую жаждется раскрыть с большим нетерпением в душе. Ведь герои сами говорили, что они не хотят быть такими, как все.
Положительная рецензия
8 сентября 2010 в 01:10прямая ссылка

Таинство

Очень сложно писать отзывы на фильмы, которые запали в душу. Всегда боишься испортить рецензию. Чтобы ты ни написал, всегда чувствуешь, что мог бы написать лучше и сказать больше, а еще лучше - не писать ничего, оставив впечатления в сокровенном уголке памяти. С 'Любовным настроением' Вонга Кар Вая как раз такая история. Слишком чистый фильм, чтобы его комментировать, а каждое написанное слово в комментариях - как мазок пошлости. Неисправимый романтик Вонг Кар Вай в 2000 году в составе международной съемочной команды подарил миру 'Любовное настроение', удивительную минималистическую картину с простым сюжетом и глобальным радиусом поражения сердец, о любовниках, которые и не любовники, а лишь стараются притворяться ими, быть другими, не переходя черту, за которой теряют честь. 'Любовное настроение' как раз о том тонком, неуловимо возникающим, чувстве между мужчиной и женщиной. Перенося действие в 1962 год, Вонг Кар Вай сохраняет обаяние того времени и целомудренность, которой так часто брезгуют современные режиссеры. Именно отсутствие интимных сцен меня больше всего покорило: то, как можно показать пересечение женского и мужского начал не спекулируя на физиологии. Женственность Су, отраженная в виде фильма, когда сюжет можно прочесть по женскому платью, и мужественность Чоя, выраженная в скупом проявлении чувств при их явном наличии. Ощущение остановки и незначимости окружающего мира для двух влюбленных, демонстрируемое отсутствием лиц супругов. Тончайшими приёмами Вонг Кар Вай облагораживает историю, превращая ее в шедевр, который очень трудно описать, но нельзя отрицать. Все происходящее, я бы окрестил одним словом - Таинство. Вступая в игру, стараясь понять как их супруги вступили в связь, Чоу и Су поддаются искусственно созданному любовному настроению, и происходит Таинство. Мужчина влюбляется в женщину, а женщина в мучжину. Таинство от слова 'тайна', а значит даже Вонг Кар Вай не объяснит, откуда взялась любовь. Это останется между героями, а мы увидим лишь бытовые поэтические зарисовки и короткие встречи, замедленные кадры и услышим замедленное дыхание. И почувствуем, что что-то изменилось, и очередная репетиция следующего шага уже не игра, а настоящий момент расставания. Многие отметили прекрасную музыку Майкла Галассо и Шигеру Умебояши, которую позже можно отрывками будет услышать в 'Моих черничных ночах'. Заглавная тема подобрана гениально, как и весь остальной саундтрек, создающий не только любовное настроение, но и настроение времени. Здесь прозвучал и Нат Кинг Коул, позже позаимствованный Альмодоваром для 'Дурного воспитания'. Музыкальные темы делают фильм доступным пониманию широчайшей аудитории, что недоговаривают герои, то отражено в переливах скрипки. 'Любовное настроение' неспособно оставить равнодушным. Оно, как недостижимая мечта, о всепоглощающей чистой любви без намека на пошлость и животное происхождение человека. Это любовь ангелов, рудимент человеческого сердца. 10 из 10
Положительная рецензия
31 мая 2007 в 14:41прямая ссылка
Первый шедевр нового тысячелетия, необходимо смотреть в связке с 'островом' ким ки дука и можно многое понять о востоке! Последние 15-20 лет не принято сразу после премьерного показа картину объявлять шедевром, иначе можно прослыть за моветона. Совсем по-другому разыгрывалась ситуация с «Любовным настроением»: все и сразу заговорили о феноменальном фильме еще на Каннском кинофестивале, где картина уступила только не менее конгениальному произведению «Танцующей в темноте» Триера. Вонг Кар-вай снимает мало, но качественно и со всей серьезностью. «Настроение» - седьмой фильм режиссера, снятый после мощнейших историй «Чугкинкского экспресса» (1995), «Падших ангелов» (1996) и «Счастливы вместе» (1997). Отправной точкой для почти всех картин служат взаимоотношения между героями. Уровень отношений между ними маркируется в понятиях дружбы, любви, зависимости и измены. Сюжет практически отсутствует, он лишь намечен пунктирной линией, чтобы за перипетиями истории не потерять главного для Кар-вая: героев и атмосферу. В «Настроении» задействованы ведущие лица азиатского кино – Тони Люн и Мэгги Чун. Место действия – Гонконг середины 60-х годов. История разворачивается в одном из многочисленных районов города, в меблированных комнатах, сдаваемых внаем для прибывающих с континента эмигрантов, бегущих от культурной революции и ее мощи. Герои живут в одном доме, одном подъезде, но на разных этажах. У нее есть муж, у него – жена. У нее муж в командировке и задерживается с возвращением, у него – жена отсутствует без объяснения причин (зачем нужны истоки прописью, когда важны последствия?). Жизнь бок о бок подталкивает друг к другу и порождает чувство. Это если кратко пересказывать то, что происходит на экране, но на самом деле в фильме разыгрывается драма античного масштаба. В некотором смысле можно сказать, что картина Кар-вая представляет собой таинство, священнодействие, замешанное на множестве ингредиентов. Во–первых, музыка. Заглавную тему написал японец Шигеру Умебаяши, наполнивший воздух тонкими и прозрачными тканями движения, где изменение звука или тональности ведет к изменению пространственной атмосферы. Разбавил тему нежными интерпретационными штрихами европеец Майкл Галассо. Да плюс ко всему герои слушают сказочной томности джазовые композиции афроамериканца Нат Кинг Койла. Во–вторых, работа сценографа и художника по костюмам. Пространство всегда ограничено стенами: либо серыми фактурными стенами подъездов и домов, либо обозначающими минимум жизненного пространства приглушенны тона комнатных границ. Дома, улицы, кофейня – все сделано и вылеплено как во сне о мечте, точно, аккуратно, с неким придыхательным отношением к любому предмету из окружающего пространства. Одежда героев строгая, в соответствии со временем, но абсолютно не скрывающая ни стать Тони Люна, ни изысканность и гибкость Мэгги Чун. В–третьих, операторская работа. Над фильмом последовательно работали австралиец Кристофер Дойл и Марк Ли Пин. Камера внимательнейшим образом следит за всем, происходящим в заданном пространстве комнаты, лестничного пролета, улицы. Значимым становится абсолютно все: пепельница на прикроватной тумбочке, приглушенный свет, крупные капли дождя, дым от сигареты, взгляды, руки – те маленькие детали, из которых складывается ощущение, запах происходящего. И в–четвертых, рука (почерк) режиссера. В отличие от «Экспресса» где глаз камеры вплотную наблюдает за героем, смотрит ему в лицо, в затылок, бежит за ним, в «Настроении» - фокус взгляда чуть – чуть смещен. В результате мы смотрим в лицо героини и, одновременно, наш взгляд блуждает в воздушном пространстве, пока не натолкнется на стену. Прикосновение руки к двери камера фиксирует отстраненно, фактически прикасаясь к фактуре дерева и подсматривая в соседнюю комнату. Малочисленные разговорные эпизоды чередуются с «немыми» сценами под завораживающую музыку: сидение и «ласкание» взглядов и рук в кофейне и дома, сомнамбулические проходы по тягучим лестницам и узким улицам под непрекращающимся дождем и тусклым освещением. Любовная история в руках Кар-вая движется от пошлости обыденной ситуации (из подтекста фильма ясно, что отсутствие супругов героев ничем кроме адюльтера определить невозможно) к поэзии чувственного переживания. Когда между любящими постельных сцен нет, но есть - бережное отношение друг к другу, проявляемое в попытке предостережения: репетиция объяснения с супругами. Финал истории (хотел написать банален, нет, не банален) по – восточному точен. Кар-ваю удалось из жгучей смеси космополитической взвеси и восточного хронотопа создать минималистический шедевр вчувствования и осторожного отношения к реалиям жизни, без диктатуры эмоций и слез.
Положительная рецензия
8 мая 2026 в 12:33прямая ссылка

О памяти и невозможном чувстве

«Любовное настроение» Кар-Вай Вонга — один из тех редких фильмов, после которых остаёшься сидеть в темноте и не решаешься выключить бегущие титры. Кар-Вай Вонг снял настоящее, живое воспоминание, точнее то, как память обращается с чувством, которое так и не было прожито до конца. Всё, что мы видим, это реконструкция, которую производит сознание человека у стен Ангкор-Вата в конце жизни, возвращаясь к единственному, что осталось внутри нетронутым. Действие разворачивается в Гонконге 1962 года. Двое соседей, господин Чоу и госпожа Чан, постепенно осознают, что их супруги изменяют друг с другом. Вот и весь сюжет, если говорить формально. Но Вонг Кар-вай никогда не был режиссёром сюжета, он режиссёр состояний. И здесь он достигает абсолютного мастерства в передаче того, что невозможно сформулировать словами, но что каждый человек когда-либо чувствовал: близость, которую нельзя себе позволить. Я смотрел этот фильм много раз, и один из этих просмотров был в Порту, в маленьком кинотеатре, в оригинале на кантонском, с субтитрами на португальском, который я тогда ещё не знал. Чего я ждал, непонятно. Это оказалось неожиданным подарком. Полтора часа я просто смотрел, не цепляясь за слова, и тогда окончательно понял, что Кар-Вай Вонг снял кино, которое существует до языка и после него. Визуальный ряд настолько самодостаточен и физически ощутим, что диалог становится чем-то вроде фона, важным, но необязательным для понимания главного. Кристофер Дойл, оператор Кар-Вая, наполняет кадр с какой-то хирургической нежностью, решётчатые тени, влажный золотистый свет Гонконга. Сидя в том зале и не понимая слов, я физически чувствовал духоту этих коридоров, невозможность развернуться, случайную близость двух людей в пространстве, которое само толкает их друг к другу и одновременно удерживает в рамках приличий. Поэтому платья-ципао на героине меняются прямо внутри сцены, без всякой логики реального времени. Память удерживает форму, облегание ткани, движение плеч, силуэт в дверном проёме, но теряет точность цвета, конкретного дня, конкретного освещения. Отсюда это мерцание, невозможная смена нарядов, которая выглядит как режиссёрский каприз, а на деле оказывается самым честным изображением того, как работает ностальгия. Лица супругов мы не видим ни разу, и это тоже закон памяти. Предавшие стираются, превращаются в контур, в факт, в причину. Память вытесняет боль и оставляет настоящее — а настоящим оказывается именно то, чего они так себе и не позволили. Замедленные проходы героини под «Yumeji's Theme» повторяются снова и снова, потому что так устроена тоска, она прокручивает одно и то же, и с каждым разом непрожитое становится всё более живым внутри, хотя снаружи ничем так и не стало. Вальс возвращается как навязчивая мысль, и в этом повторении вся суть. Гонконг 1962 года здесь существует как пространство несвободы, которое со временем превращается в объяснение. Узкие лестницы, тесные комнаты, всевидящие соседи это аргумент, который человек повторяет себе спустя десятилетия: мы не могли. Мир не позволял. В этом есть одновременно правда и самообман, которые уже невозможно разделить. И тогда сцена в Камбодже перестаёт быть следующей главой и становится точкой отсчёта для всего, что мы видели. Человек у древних камней шепчет в щель то, что так и не было сказано вслух, засыпает её травой и уходит. Это признание себе: было. Было самым настоящим из всего. И всё же не случилось. «Любовное настроение» — фильм о том, как память обращается с невозможным чувством: сохраняет его форму, размывает детали, стирает виновных, замедляет прекрасное и в итоге делает непрожитое более живым, чем всё прожитое. Самое сильное в жизни зачастую оказывается тем, что осталось внутри навсегда, потому что так и не стало реальностью.
Положительная рецензия
17 июля 2025 в 21:37прямая ссылка

Самый красивый фильм о таинстве любви на кончиках пальцев

Я не понимаю, как Вонг Кар-Вай создаёт настолько чуткие, неосязаемые и красивые картины. Подчас работая лишь атмосферой и минимумом сюжетных действий. 'Любовное настроение' в этом плане достигает апогея всех этих подходов автора. Читая синопсис фильма, ожидаешь невероятно страстную историю. А кино красиво и эстетично обманывает зрителя, но это такой 'плюс', которым хочется восхищаться. Перед нами красное вино. Ты неспеша вкушаешь его, ощущая все нотки аромата каждой частичкой тела. Кар-Вай показывает нам настоящую платоническую любовь, которая выглядит ярче и чувственнее любой другой. Герои на протяжении фильма всего несколько раз касаются друг друга, и то это получается неловко. Но, в каждом кадре ты чувствуешь столько любви между ними. Фильм ли это об изменах, аморальных поступках? Сомневаюсь. По крайней мере не со стороны главных героев. Но, даже если это так, то здесь нет никакого осуждения. Это один из самых нежных фильмов. Удивительно, что за весь просмотр мы ни разу не увидим лиц партнёров наших героев. Вся концентрация только на двух персонажах. И хотя их выражения лиц подчас кажутся такими непроницаемыми, фильму удаётся совершенно иными приёмами работать со зрителем. Мы словно наблюдаем за неким таинством. Даже хочется сказать, что за первой, по-настоящему, любовью. И это так красиво. Кар-Вай как никто другой может постановкой кадра создать некую магию. Приглушённые кадры, размытость, узкие коридорчики. Иногда кажется, что мы подглядываем за действием. Молчаливые, медленные и длинные сцены, которые могут прерываться лишь дождём или невероятно красивой музыкой. К саундтреку и песням в очередной раз нет никаких претензий. Это бесподобно. Постарайтесь окунуться в таинство любви. Где одиночество, невероятные чувства, грусть и воспоминания заполнят вас без остатка. А в финале вы увидите два окончания для каждого из персонажей. И никто не посмеет сказать, что какой-то из них неправильный или правильный. В фильмах Вонга Кар-Вая нет ответа. Есть только чувства. Мэгги Чун просто бесподобна и прекрасна. Глаз от неё не оторвать на протяжении всего фильма.
Положительная рецензия
31 мая 2025 в 11:10прямая ссылка

Элегантно и с трепетом!

Крайности никогда не приводят к положительному исходу, только если ты не грёбаный везунчик. Многие амбициозные личности, желающие добиться космических высот в самореализации, порой, могут нуждаться в романтической и духовной близости. Также и наоборот, распыляя свою энергию на дела семейные, ты можешь позабыть о том, что и сам когда-то там чего-то хотел, и это начинает жрать тебя. Вопрос этого хрупкого равновесия затрагивает в своей картине Кар-Вай, изображая как раз такую крайность. Мужчина по одну сторону стены и женщина – по другую. Оба оказались брошены в вязкие нечистоты разлуки и нехватки чего-то ещё. Избранные ими спутники слишком сильно зависают в своей работе, что по началу просто роднит, а затем выводит на новый скачок сознания наших оставленных героев. Да, романтика... Но не всё так просто, это не какая-то слащавая драма, где от любви до ненависти 1 шаг. Мы, как зрители, наблюдаем полную трансформацию их чувств и ощущений. Как они борются с собой. Как они всё ещё любят своих прежних партнёров, но уже неосознанно делают шаги друг к другу, и какую бурю внутри это осознание вызывает. Как они до отказа стараются сохранить равновесие и удержаться в своих прежних отношениях, и как им разбивает сердце понимание того, что процесс, кажется, необратим... Вероятно, здесь можно подключить какой-нибудь снобизм, рационализм и попытаться развинтить этот фильм на жизненные ценности и принципы. Но делать это бессмысленно, ведь никто не пытается убедить вас в том, что то или иное поведение нормально. Кар-Вай запечатлел душевные муки, состояние сознания, эмоции... К тому же, концовка расставляет всё на свои места, и повода для излишней зловредности я не вижу.
Нейтральная рецензия
18 марта 2025 в 18:57прямая ссылка
'Любовное настроение' — это второй фильм из трилогии Вонга Карвая ('Падшие ангелы', 'Любовное настроение', '2046') и единственный фильм, который принес ему по-настоящему мировую славу в мире кинематографа. 'Любовное настроение' не раз провозглашался критиками со всего мира 'лучшим азиатским фильмом' после 'Расёмона' и 'Токийской повести', а также лучшим фильмом за все время ВООБЩЕ, соседствуя с 'Малхолланд драйв', который занимает первое место. Несмотря на то что картина Вонга Карвая была привезена в Канны уже после начала смотра основного конкурса, ей удалось заполучить расположение публики, получив технический гран-при, серебряную премию за лучшую мужскую роль и сделав Мэгги Чун мировой звездой, которой, как она сама говорит, не удалось сыграть роли лучше ни до 'Любовного настроения', ни после. События разворачиваются в Гонконге 1962 года. Две замужние пары переезжают и начинают снимать комнаты в соседних квартирах. Главную героиню зовут госпожа Чан, а главного героя — Чоу, и их объединяет то, что они почти не видятся со своими вторыми половинками. Жена Чоу постоянно засиживается на работе допоздна, а муж госпожи Чан постоянно находится в командировках в Японии. В один момент они узнают, что их супруги изменяют им друг с другом, и соседи, в попытках выяснить, как это произошло, начинают сближаться. Несмотря на свой низкий бюджет (от этого ограниченность пространства и малое количество актеров), 'Любовное настроение' — невероятно прекрасный фильм. Работа с цветом и камерой там просто великолепна, атмосфера Гонконга тех годов, узких улочек, трущоб, в которых живут главные герои, просто завораживает смотрящего своей красотой. Основной саундтрек фильма, написанный американцем Майклом Галассо, отличный и всегда хорошо сочетается с происходящим на экране. История, рассказанная Вонгом Карваем, это не обычная мелодрама каких существует сотни в стиле: парень и девушка влюбляются друг в друга с первого взгляда и живут долго и счастливо. 'Любовное настроение' навевает грусть, когда наблюдаешь за судьбами Чан и Чоу, но, несмотря на это, вся трагичность финала и мотивы героини Мэгги Чун кажутся мне совершенно идиотскими, фальшивыми и безумно бесящими. Ощущение, что события фильма происходят не в 20 веке, а во времена, когда люди решали вопросы на дуэлях, и отклонение человека от устоявшихся общественных норм сопровождалось вопросами по типу: 'Ой, а что подумают обо мне люди, стыд-то какой.' Вне зависимости от всех вышеперечисленных плюсов и минусов, 'Любовное настроение' всё ещё прекрасный и упоительный фильм, и (хотите вы этого или нет) навсегда останется в истории мирового и азиатского кинематографа вполне заслуженно. Не имеет значения, являетесь ли вы киноманом или нет, потратить два часа своего времени на 'Любовное настроение' определённо стоит, даже если он вам и не понравится.
Положительная рецензия
5 февраля 2025 в 21:04прямая ссылка

Эстетическое удовольствие

Выдающийся фильм. Но мы начнем со сложного. Нам невозможно оценить его аутентичность, правдивость в части отражения духа показанного в фильме времени. Шестидесятые где-то в Китае (если верить некоторой информации о фильме, изначально планировалось действие в Пекине, но затем события перенесены в Гонконг). Российский зритель не может оценить, верно ли расставлены приоритеты, верны ли сделанные акценты на эпохе, есть ли в фильме подмены? Для того чтобы разбираться в подобных вещах, нужно хорошо владеть предметом, историей Китая, знать реальность. Поэтому мы можем только судить о внешних атрибутах фильма и о самой истории. Этим и займемся. Художественность фильма оставляет сильное впечатление. Это настоящее искусство. Редкий бриллиант в потоке посредственности и коммерческого кино. Режиссер помещает героев в стесненное пространство. Это мастерски реализуется через композицию кадров: коридоры, узкие лестницы, большие затемненные пространства. Этот прием олицетворяет рамки, в которых живут герои фильма. Они откровенно скучают и морально зажаты жизненными обстоятельствами также, как и их физические сущности. Их 'половинки' постоянно отсутствуют дома: то на работе, то в командировках, а иногда и не совсем ясно - где. Фильм насыщен эротизмом. Режиссер управляет романом героев, заставляя их вальсировать в этих пространствах. Под соответствующее музыкальное сопровождение герои сближаются постепенно, встречаясь в коридорах, решая какие-то мелкие бытовые вопросы, сталкиваясь в ресторанчиках. Эмоционально и привлекательно снята героиня. Через замедление скорости и планы, режиссер передает манящие формы ее фигуры, скрытые под модными, облегающими платьями. Ее покачивающиеся бедра приглашают зрителя к фантазиям и открывают двери в прекрасный мир женской красоты. Режиссерский талант проявляется даже в таких незначительных сценах, как совместный ужин жителей квартиры в тесной комнате. С помощью почти какого-то волшебства эта сцена приобретает эротизм. Как героиня садится на ручку кресла, как двигается ее платье, как обнажаются ноги, как двигается само тело - все это мастерски передает женскую привлекательность и неотвратимо манит. Есть ли шанс устоять? Прекрасная операторская работа, работа со светом, музыка, режиссура. Композиция кадров. Все это создает настоящую магию на экране. Надо отметить, что композиционные решения в фильме не подойдут для любого кино, но именно здесь это смотрится осмысленно и оправданно. В этом опять проявляется талант режиссера - найти подходящие визуальные решения, которые помогут раскрыть сюжет фильма и его героев, правильно рассказать историю, использовать все возможные способы для верной эмоциональной передачи ситуации. С удовольствием и наслаждение встречаются режиссерские и операторские решения, выделяющие героев и их супругов. Герои показаны полностью, а супруги - со спины и занимают совсем мало экранного пространства даже в тех сценах, где они присутствуют физически. Также можно изучать сцены, где надо было подчеркнуть одиночество или тупиковость, в которой находятся герои. Например, в фильме есть сцена, где героиня смотрит в стену, говоря о своем браке. Потрясающе точно! Вообще, детальность, гармоничность, осмысленность всех сцен и кадров фильма вызывают желание аплодировать режиссеру, даже при просмотре фильма дома в полном одиночестве - настолько велико восхищение! Также запоминается то, что фильм не содержит никакой пошлости и откровенных сцен, но при этом весь он пропитан желанием и тем самым любовным настроением. Подобное воздействие показывает, что одни и те же человеческие эмоции могут быть выражены по-разному и по-разному показаны в кино. Эмоции обладают разными гранями и в зависимости от величины таланта создателя, эти грани либо показываются зрителю, либо нет. Сталкиваясь с такими фильмами, которые созданы профессиональными, образованными и талантливыми людьми, человек может понять разницу между искусством и пошлостью, изысканным и посредственным. Эстетическое удовольствие гарантировано!