Фильм «Император» английского режиссера Питера Веббера посвящен событиям, произошедшим после капитуляции Японии во Второй мировой войне. Основан он на реальных событиях и рассказывает о расследовании американского генерала Боннера Феллерса, на основании которого должна была решиться судьба императора Хирохито.
Фильм не развлекательный, местами затянутый, но, наверное, достаточно точно отражающий взгляд американцев на Японию и японцев. Фильм производства двух бывших враждующих сторон в той войне, максимально объективно пытается отразить взаимоотношения между победителями и побежденными, их восприятие друг друга. Веббер с огромным уважением относится к стране с древнейшими традициями, к ее самобытной культуре. Император Хирохито показан максимально деликатно, без ненужных оценок. Авторы фильма вообще не навязывают свою точку зрения ни в оценке событий того времени, ни в оценке роли государств и правителей. Это не «ура-патриотичный» фильм, а скорее фильм-размышление. Мне так иногда и казалось, что сейчас за кадром раздастся голос Копеляна: «Информация к размышлению…»
Война - вообще явление неоднозначное. Как говорит в фильме кто-то из японцев: «Мы не отвоевывали Филиппины у флиппинцев. Мы отвоевали их у американцев. Мы отвоевали Сингапур у англичан. Чем мы отличаемся от вас ото всех? Мы берем пример с вас». Поэтому только история может выносить свои вердикты. И то через многие столетия. А историю ближайшего обозримого прошлого оценивать невозможно, ее можно только бесстрастно констатировать. В принципе, это и сделано в фильме «Император». Нельзя забывать, что Япония сама когда-то развязала жесточайшую войну на Востоке, что сокрушительным бомбежкам подвергались не только японские города. Это была не пострадавшая, а проигравшая сторона, с огромной военной мощью. Поэтому в данном контексте вообще нельзя давать оценки историческим событиям, а нужно рассматривать только художественные качества картины.
Мне показалась немного театральной атмосфера фильма, а костюмы героев и декорации, временами, напоминали «картонные» произведения Первого канала. Но только временами. В общем и целом, фильм если и не заставил сопереживать никому из героев, то хотя бы поразмышлять дал повод.
Мэттью Фокс повзрослел, возмужал, роль эта – уже что-то более или менее серьезное в его фильмографии. Но чего-то до конца так и не хватило. Томми Ли Джонс, на мой взгляд, просто хорошо отработал свою задачу. Ничего особенно нового из сложившегося стереотипного представления генерала Дугласа МакАртура я для себя не увидела.
На мой взгляд, фильм обязателен к просмотру просто как источник дополнительной информации. К сожалению, эта страница Второй мировой войны, в нашем кинематографе мало освещается. Практически никак. И этому есть понятные исторические причины. Поэтому для общего образования посмотреть не помешает.
Еще один биографический фильм, посвященный не столько роли личности в истории, сколько моменту. Под моментом в данном случае понимается встреча генерала Дугласа МакАртура и Императора Японии Хирохито. Все остальные линии (изменники, роман одного из персонажей с японкой и т.д.) кажутся мне третьестепенными.
Несколькими спокойными, но уверенными штрихами нам показывают уверенного в себе мужчину. Мужчину, который способен принимать ответственность на себя. Мужчину, который хочет стать президентом США. Это - генерал Дуглас МакАртур.
Про Хирохито нам будет рассказано гораздо меньше. Зато их встреча будет весьма солидно показана. Он будет представлен не менее ответственным человеком, который готов принять на себя ответственность за свой народ.
Такая вот 'слащавая' для японских спонсоров история, не могла не предполагать участие 'звезды'. Им оказался весьма симпатичный мне - Томми Ли Джонс.
С ролью МакАртура он справился не особо напрягаясь и не вникая в детали. Но это уже вопросы к режиссеру. Не показалось мне, что над фильмом серьезно работали.
Сам фильм показался мне таким же легковесным и 'ненужным', как и картина с Биллом Мюрреем 'Гайд-парк на Гудзоне'. Значительный исторический момент обрастает мелкими деталями, и с их помощью зрителю пытаются показать значительных исторических личностей.
Участие Томми Ли Джонса безусловно усиливает картину, но не вытягивает ее на смотрибельный уровень. Скучно.
Весь фильм идёт рассуждение о том как безчеловечен Японский Император.
Рассуждают о преступности Императора милые ребята, которые снимали вооружение с самолётов (авиация у японцев была к тому времени полностью выбита) что бы впихнуть побольше зажигательных бомб для бомбёжек Токио. СОТНИ тысяч людей сгорели заживо в бумажных домах Токио (Дрезден отдыхает). Эти же ребята скинул атомные бомбы на Хиросиму и Нагасаки. У них есть право рассуждать о человечности?
Кстати генерал приказавший облегчить самолёты для зажигалок и приказавший сжечь Токио, в итоге получил высший орден Восходящего Солнца от японцев за помощь в воссоздании Японских ВВС.
В общем фильм просто не имеет морального права на существование!
Одно фото может изменить все. Буквально все. Новейшая история Японии началась с фотографии. Одного снимка его Императорского величества и главного оккупанта страны. Снимка изменившего жизни и судьбы миллионов людей. История этого фото и легла в основу фильма «Император». Что получилось? Давайте посмотрим.
Сюжет. 1945-й год. Сожженная в войне Япония капитулировала. Оккупационные (как, по мнению Японцев, так и по мнению самих американцев) войска союзников занимают Токио. Император находится «под домашним арестом», а перед военным командованием в лице генерала Дугласа МакАртура стоит сложнейшая задача – обвинять ли Императора Хирохито в военных преступлениях, как этого хотелось бы союзникам и этим поднять народное восстание в Японии, или же оправдать Императора и навсегда распрощаться с президентскими амбициями?
На все про все у МакАртура есть лишь 10 дней, за которые он должен принять одно из самых важнейших решений в своей жизни, и возможно жизни целой нации… и поэтому, он передает дело «специалисту по Японии» (или как его заглаза называют «любитель Японии»), своему протеже – Боннеру Феллерсу, который, должен сотворить как минимум чудо во имя нации, которой он так восторгается.
Фильм начинается с прибытия МакАртура и Феллерса в Токио. Зрителя сразу окунают в атмосферу поствоенной разрухи и депрессии. В ту же степь отправляются и герои фильма. Феллерс расследует дело, а между тем придается просто огромнейшей массе воспоминаний, алкоголю и дракам в барах, и вместо основной задачи большую часть фильма пытается найти свою бывшую девушку, его коллеги занимаются доносами, а японцы то и дело препятствуют следствию, хотя казалось бы… и только радостный МакАртур, которому в итоге за все отвечать, весь фильм занимается самопиаром: дает интервью и фотографируется…
В депрессию вгоняют и зрителя, потому как события, порою кажется, никогда не сдвинутся с мертвой точки. Фильм очень часто отвлекается, при том настолько, что иногда забываешь, о чем вообще кино, и это огромный минус. Несмотря на то, что фильм действительно можно было развернуть в отличнейший исторический детектив с элементами драмы (что, собственно и пытались сделать), «Император» достаточно скучно и, к несчастью, очень поверхностно рассказывает очень интересную историю. Как бы смешно не прозвучало, но основная сюжетная линия, расследование Феллерса, благодаря всем «провалам» во времени, кажется не более чем второстепенной.
Достаточно серьезную часть фильма Феллерс занимается самобичеванием, задавая себе вопрос: «что же мы тут натворили?». Это давало призрачную, но все же надежду, что фильм обойдется без излишнего пафоса. Но нет, под конец без пафоса не обошлось, и это очень сильно снижает и так не сильно высокое мнение о фильме. Ближе к середине фильма, когда Феллерс уже занимается «допросами» (которые, правда, больше походят на интервью) становится забавно смотреть на то, как культура, которая едва перевалила за две сотни лет существования, пытается судить ту, которой больше двух тысяч лет… Впрочем Феллерсу нужно отдать должное, за то, что прежде чем судить, он все же попытался понять. Лейтмотивом же фильма являются его слова «все это происходит, потому что нам это позволяет Император».
Все вышесказанное (депрессивность, скука, непоследовательность, не нужный пафос) создает на экране не очень приятную атмосферу, которая скорее подтолкнет зрителя выключить фильм, нежели досмотреть его до конца. В такой ситуации очень сложно сказать – хороший саундтрек получился у Алекса Хеффеса, который все это подчеркнул, или все же не очень.
Фильм снимался совместно США и Японией, поэтому слишком сильных перегибов, что в одну, что в другую сторону не было (ну, если отбросить пафос, без которого американское военное кино просто не может существовать). Сценарий был подготовлен сразу тремя сценаристами: Сиро Окамото, Дэвидом Классом и Верой Бласи. На всех троих, помимо «Императора», аж 4 серьезных фильма, и те выпускались с десяток лет тому назад, поэтому особых вопросов после этого к качеству сценария быть не может, т. к. он просто не мог быть хорошим. Что касается режиссера – то Питер Веббер так же не достаточно опытен, чтоб снимать кино подобного уровня (хотя, если задуматься, то о каком уровне вообще идет речь?). На его счету знакомые нашему зрителю, достаточно не плохие «Ганнибал: Восхождение» и «Девушка с жемчужной сережкой» со Скарлетт Йоханссон… собственно и все, при том, что от «Императора» до «Ганнибала» целых 6 лет, а до «Девушки» и вовсе все 9-ть…
Вот кто не подкачал, так это актеры. 45-ти летний Мэттью Фокс, который, уже вероятно навсегда останется Джеком Шепардом с острова, как бы он не старался, но в роли пятидесятилетнего Феллерса выглядит намного моложе, чем должен, но это не особо ему мешает. Он весьма неплохо перенес на экран колебания своего героя и его стремление докопаться до справедливости. Колоритный же Томми Ли Джонс сыграл колоритного МакАртура. Как и в случае с Феллерсом, о достоверности судить сложно, но если брать конкретное кино, то Джонс просто отменно сыграл уверенного в себе вояку. По-хорошему, именно на Томми Ли Джонсе и Мэттью Фоксе держится все кино, так что, если зритель намерен увидеть хорошую актерскую игру – то он не будет разочарован.
Итог. Если отбросить всю шелуху, самобичевание, развалины и абсолютно не нужный пафос, то можно просто сказать, что «Император» рассказывает историю о том, как один человек, пребывая в плену собственных президентских амбиций, доверяет судьбу одной из самых великих династий, человеку, чьи личные интересы кажутся намного более высокими, чем профессиональные... Для человека, который хоть как-то интересовался историей Второй Мировой войны, итак понятно, чем закончится фильм (разве что если Голливуд в очередной раз решил бы переписать историю, но тут, благо, он этого делать не стал), ну, а для тех, кто не в курсе, фильм «Император» во многом станет полезным, хоть и немного затянутым, наполненным пафосом и ненужными отсылками, экскурсом в историю о той самой фотографии МакАртура и Императора Хирохито…
Не впервые американцы затрагивают в своём кино тему военных действий своих войск в войне с Японией, покуда ещё не отгрохотала Вторая Мировая война. Грандиозная атака и не менее грандиозный разгром флотилий США в Пёрл-Харборе стало и вместилищем сожаления и скорби американского народа и в тоже время стало излучателем выражения героизма и восхищения защитниками военной базы во время атаки камикадзе. О чём может в абсолютно голливудской манере продемонстрировать фильм с понятным для его сути названием 'Перл Харбор' режиссёра Майкла Бэя. Но в картине 'Император' решили отойти от сражений и крови, перейдя к повествованию той истории, которая началась уже после капитуляции милитаристской Японии и высадки главнокомандующих войск США на территории архипелага.
Как нам рассказывают в фильме англичанина Питера Веббера (среди его работ 'Девушка с жемчужной серёжкой' и 'Ганнибал: Восхождение'), то после того, как американские военные высоких чинов оказались на территории островного государства, страной управлял генерал Даглас МакАртур (в фильме его играет Томми Ли Джонс), пока император Японии находился в бегах. Так ли это было на самом деле лично, да и уверен очень многим, судить очень сложно, ведь мало кто знаком с историей послевоенной Японии, поэтому оспаривать либо подтверждать этот факт не буду. Но сама формулировка правления страной американским военным не является приятной, уж чем уж тогда американцы лучше тех, кого они победили? Но, понятное дело, что нам не покажут озлобленных вояк, которые правят огнём и мечом, они покажут что-то вроде честных колонизаторов, которые проследят, чтобы больше их враг не угрожал их стране. Как американцы это умеют делать наглядно показали Афганистан и Ирак, но то дело будущего, а нам показывают сороковые прошлого столетия, может нравы сменились (а может нет, кто знает, что было на самом деле).
Итак, военные пытаются докопаться до истины виноват ли имератор Японии Хирохито (его играет Такаторо Катаока) в преступлениях против человечества или нет. Руководство этого расследования отдают генералу Боннеру Феллерсу (Мэттью Фокс). Оказывается у этого генерала есть свой скелет в шкафу - в своё время он крепко был влюблён в японку. Зная традиции, характер, менталитет японцев Феллерс так и ведёт расследование, чтобы не затронуть честь сложных для американского, да и европейского понимания японцев, но и набрать факты того, чтобы можно было вынести приговор: виновен или нет.
Вот так, практически на протяжении всего фильма мы будет наблюдать две сюжетных линии: в одной Феллерс ведёт расследование, допрашивает обвиняемых и свидетелей, набирает папки доказательств, а с другая показывает прошлое генерала (ну тогда ещё не генерала) и его японскую любовь. Честно говоря, особой связи не чувствуется, можно только предположить, что благодаря знакомству с японцами генерал будет более понятливым к японцам, но никакого драматизма это не преподносит, а кажется больше любовью по мотивам мыльных опер, которые легко охватывают годы, а то и десятилетия, только в 'Императоре' это решили компактно уложить в чуть более полуторачасовой фильм. Не способствовала заострению интереса и операторская работа Стюарта Драйбурга, которая меня, честно, удручила, слишком серо, слишком не живо, слишком монотонно, хотя он работал с замечательными и яркими картинами 'Дневник Бриджет Джонс' и 'Разрисованная вуаль'. Что здесь он решил выразить так и осталось непонятным.
Единственное что для меня вытаскивает эту картину - так это игра актёров. Игры слабой, недостойной я ни в коме случае не ожидал от Томми Ли Джонса. Его роль в 'Императоре' всё же более второстепенна, но персонаж у него - геройский, для СШа идолизированный, поэтому спустя рукава не полошёл Джонс его играть и сыграл отменно, на мой взгляд. Мэттью Фокс, звезда сериала 'Остаться в живых', постепенно набирает обороты в полнометажном видео. Провалившейся в прокате 'Я, Алекс Кросс' стал таковым отнюдь не из-за Фокса, как раз его игру в образе маньяка-убийцы отметили многие, как отличное исполнение, и я к ним присоединяюсь. И вот новый фильм, где ему играть главную роль, но чувствовать за спиной дыхание мастодонта актёрского цеха Томми Ли Джонса и вновь стоит отметить, что Мэттью Фокс играет на очень высоком уровне, даже если (это вновь стоит отметить) фильм не оказался среди самых ярких событий года. Фокс серьёзен, точен, не лишён чувств сострадания, но сверху носит оболочку подтянутого и непробиваемого военнослужащего. Имеем как минимум две хороших роли. Но и японские актёры не стали чередой часто мелькающих и одинаковых лиц, целомудренные, своеобразные - все они по-разному сыграли своих персонажей, отчего и персонажи разные и довольно интересные.
'Император' - это фильм больше для вдумчивого просмотра, лицезреть сражения здесь не придётся, поклонники батального кино будут разочарованы, но для осмысления ситуации, которая может сложится на руинах после военных действий - вполне удобоваримое кино, да только на один раз, его будет довольно достаточно.
