В неторопливом повествовании, где вплоть до трагического разрешения напряжения почти ничего не происходит, экономно распределяется драматический вольтаж, не акцентируется внимание на той фигуре, которая станет триггером развязки; сюжет лишается явной кульминации и по сути дела обращает в нее весь фильм.
Стиль режиссера идеально подходит для летнего триллера, пусть и не слишком глубокого. Камера словно нехотя подглядывает за героями, то и дело отвлекаясь, отворачиваясь, пропуская что-то важное. Женщины завораживают красотой, заставляют вспомнить о настоящем, не пародийном гламуре золотого века кино.
«Большой всплеск» содержательно, конечно, не пуст, но значительно разрежен, зато богат визуально и эмоционально.
По словам режиссера, он вдохновлялся классическими киноработами Росселлини и Скорсезе. Но чем больше высоких аллюзий, тем лучше видна разница между образцами старого простодушного кино, даже не высшей пробы, и нового, оснащенного гораздо большим набором амбиций и подручных средств.
Для комедии персонажи слишком жалкие — смеяться над их выходками неловко. Для детектива всё слишком предсказуемо. Для драмы не хватает эмоций. Изредка всплывающие в кадре мигранты вызывают раздражение — настолько этот социальный подтекст выглядит неуместным. Сами персонажи — блеклые, и даже таланты актеров тут бессильны.
К чему кривить душой: Суинтон — не Шнайдер, Шонартс — не Делон, а Джонсон — не Биркин. Единственный очевидный апгрейд — феерический Рэйф Файнс в роли, которой от него не ждали даже после «Залечь на дно в Брюгге» и «Отеля «Гранд Будапешт».
Гуаданиньо здесь определенно принадлежит негласный приз «за лучшую работу с актерами»: таких ролей даже в запасе у аристократов духа Суинтон и Файнса, не говоря уже о Джонсон и Шонартсе, наберется с гулькин нос. Но кайф здесь — не в «блистательном ансамбле». А в том, как он подан: ярким (буквально), радикальным, колючим образом.
Фильм точно понравится тем, кто устал от банальных любовных историй и пошлых комедий.
Собственно, психологический и тем более криминальный сюжет в фильме Гуаданиньо — не главное. Он больше озабочен формальными задачами: ритмом сродни музыкальному, который диктует развитие его картины, яркостью контрастов и механистическим движением вперед той интриги, которая предопределена изначально, лишь в малой степени отвечая так называемой правде характеров.
Это страстное, грязное, озорное кино, в котором буржуазное томление духа и плоти заслуженно лишено романтического флера.
Несмотря на искромётную игру Фэйнса и потрясающие наряды Суинтон, с прискорбием приходится признать, что до версии с Аленом Делоном, Роми Шнайдер и Джейн Биркин «новодел» всё-таки недотягивает.
Каждый кадр в этом фильме — готовая открытка. Ласкает взгляд буквально всё: от виллы, где отдыхают главные герои, до костюмов персонажей, посуды, ветра и солнечных бликов.
Все в этом фильме такое спелое и налитое, что некоторым зрителям, которым шикарного изображения будет мало, захочется откусить от «Всплеска» маленький кусочек.
Фильм Гуаданьино — ремейк другой итало-французской картины «Бассейн», примечательной разве что участием Алена Делона. И как современный режиссер ни старался превратить свое творение в самостоятельное высказывание, освежить этот скучный псевдопсихологический недотриллер он так и не смог.
Это очень красивое, но затянутое и неживое кино, в котором определенное движение наступает в самый предсказуемый момент, и от этого кажется, что лучше бы автор не беспокоился, а продолжал ленивую драму о сибаритской жизни у огромного бассейна.
Международный ремейк французской криминальной мелодрамы 1960-х, который стоит посмотреть лишь ради феерической игры Рейфа Файнса.
Гуаданьино, как было понятно еще по его предыдущему фильму с той же Суинтон «Я — это любовь», прежде всего певец современной, смехотворной, жовиальной и травмированной аристократии — и он, конечно, не может удержаться от нелепой рифмы между отдыхающей на Пантеллерии богемой и вынужденно прибитыми сюда беженцами-африканцами.
История четверых о накаляющих пространство токах уже была рассказана в кино, и не раз, но почему бы не снять на подобный сюжет кино о неслышном крике?
