«В каждом человеке спрятан садист. Быстрее всего он выходит наружу, когда кто-то всецело зависит от вас.»
Этот фильм — один из самых уникальных, что я когда-либо смотрел. Он не вписывается ни в один конкретный жанр, так как сочетает в себе романтику, мистику, драму, комедию и в некоторых местах ужасы. Я смотрел его несколько раз и при каждом просмотре нахожу что-то новое, чего раньше не замечал. В этом фильме прекрасно сочетается все. Роман Полански снова исследует глубины человеческой психики в «Горькой Луне», великолепном эпическом повествовании о навязчивой похоти и о таком знакомом извилистом ходе страстных отношений, которые угасли. Не позволяйте верить некоторым рецензиям которые рекламируют этот фильм как легкое порно, фильм о БДСМ или извращенных сексуальных играх, все абсолютно не так как может показаться. Эти сцены действительно являются неотъемлемой частью истории, поскольку рассказ идет об излишестве, крайностях в преодолении трудностей. Да, есть несколько странных сексуальных сцен и описательных повествований, но в основе своей, эта история все так же о силе любви, увлечении, ненависти, одержимости, жестокости, мести и о том, насколько опасной может быть эта сила, когда ее использует эгоистичный человек, лишенный сострадания и сочувствия. Как эту силу можно использовать, чтобы разрушить жизнь, даже если это кажется непреднамеренно.
За всей этой историей, «Горькая луна» сосредоточена вокруг знакомой темы Романа Полански, что мы способны быть и мучителями, и жертвами, а обычно и теми и другими одновременно. Этот фильм может посмотреть любой, кто сомневается в достоверности большей части французской интеллектуальной мысли прошлого века. Для всех, кто был в болезненных, запутанных отношениях — посмотрите его. Вы поймете о чем я. Кое-что из этого будет тяжело переварить, но такова природа по-настоящему великого кинопроизводства. Красиво созданный фильм, временами почти лирический. Происходит в современном Париже, но рассказывается в серии длинных и тяжелых воспоминаниях, великолепно рассказанных Оскаром — Найджелу, в их совместном путешествии на круизном лайнере в Индию. Найджел и его жена Фиона, находятся в отпуске, чтобы оживить стабильный, но угасающий брак. Пара будет втянута в мрачную историю любви Оскара и Мими. (Эмманюэль Сенье, настоящая жена Романа Полански, великолепна, и ее красота действительно разрушительна, а исполнение заслуживает гораздо большей похвалы, чем было получено. Отсутствие внимания к ее роли в этом фильме, несомненно связано с дурной славой ее мужа в пуританской американской пьесе.)
Оскар — эгоистичный мужчина в возрасте, одержимый своими сексуальными потребностями. Он «думает», что влюбляется в красивую и очаровательную молодую девушку — Мими, но после того, как стадия увлечения закончилась, она ему наскучила. Она наивна и невинна, ангел который искренне любит его. Но его интересует только дикий чувственный секс и то, насколько он может усилить свои ощущения. По иронии судьбы, именно Оскар ошибочно принимает увлечение сексом за настоящую любовь, в то время как Мими просто использует это как выражение своей искренней любви. Для тех, кто имеет базовое представление о взаимоотношениях садомазохизма, мы видим, что именно Мими сначала играет роль доминанта в постели, доставляя удовольствие Оскару различными способами.
Однако когда эти роли меняются местами, мы обнаруживаем, что именно Оскар является ужасным доминантом — игнорируя заботливый характер Мими, заходя слишком далеко с эмоциональной и психологической жестокостью. Вместо того, чтобы использовать эту смену ролей, чтобы показать любовь, он вместо этого использует ее в попытках оттолкнуть Мими от себя, поскольку он становится к ней совершенно безразличен. По сути, он превращается в ужасного, эгоистичного человека и в конечном итоге бросает бедняжку, чтобы иметь возможность заниматься случайный сексом с другими женщинами. На этом этапе Мими «отравлена». (Отсылка на монолог Оскара к названию фильма).
В фильме есть намного больше, чем можно здесь написать, и опасаясь спойлеров, я не буду вдаваться в подробности. Но это фильм, который нельзя забыть и который захочется посмотреть несколько раз. Он мрачный, задумчивый и трагичный, со сложными психологическими элементами — однозначно оставляющими впечатление. Каждый молодой человек должен посмотреть этот фильм, хотя бы по той причине, чтобы увидеть ужасы, которые может произвести такой эгоизм. Конечно, не все использованные и брошенные девушки превратятся в Мими, но этот фильм заставляет вас исследовать себя и осознать, что боль все еще причиняема, даже если не до такой степени. Если вы просто не обращаете на это внимание, вы не сможете жить долго и счастливо с любимым человеком. Да, в конечном итоге это история любви (история искренней любви Мими — не история Оскара), и она не похожа ни на одну из тех, что вы когда-либо видели. Сюжетная линия слишком сложна, чтобы ее можно было должным образом изложить в этой рецензии, хоть я и пытался. Это отличный фильм, один из лучших в 1990-х годах. Однако следует сделать замечание: это не лучший фильм для совместного просмотра со своей второй половинкой.
Но для меня он является одним из самых любимых, значимых и важных, как и человек в прошлом, мне его посоветовавший.
Смотрела этот фильм раз двадцать. Чем-то он меня цепляет, очевидно. Многие мои знакомые жаловались, что он затянутый и нудный - но я этого не понимаю.
Относительно того, о чем кино... не о разврате, как таковом, пресыщенности... а о том, к чему вообще должны вести отношения между людьми. Мими и Оскар пошли по тупиковому пути, их цель - причинять друг другу боль. Их страсть разрушительна, она ник чему уже не ведет.
Но их история стала панацеей для отношений между Фионой и Найджелом, которые поняли, что им нужно в конце фильма, пережив с главными героями их внутреннюю трагедию.
Таким образом, мораль фильма-то все равно стара, как мир: любите друг друга, заботьтесь друг о друге, не требуйте невозможного. Ну и еще в качестве совета капитана корабля: дети лечат лучше любого лекарства.
В общем, противостояние животного и человеческого начала в данном случае, в итоге, привело к победе человеческого.
Любителям психологического надрывного кино смотреть обязательно. Фанаты Голливуда, скорее всего, заскучают.
- Вы не знаете, какой это страшный человек! Он бросил жену с ребенком!!...
- Я не ребенок! Я офицер!
- Да? Ну хорошо… Он бросил жену с офицером!..
Припоминаете, откуда этот чудный диалог? Я это к тому, что нашего «ребенка»
(«испорченного ребенка» мирового кинематографа» - (с)) Романа Полански тоже бросили-подбросили… я бы даже сказал – кинули! Притянули за большие, как лопухи у чебурашки, уши историю со всякими - разными девиациями - перверсиями… А зачем? Кто-то сказал: на девять вопросов из десяти всегда один ответ – деньги.
Еще как допускаю!! Ну, а «тему» Полански и сам «подсказал», да так это сделал, что еще никому не удавалось (не будем уж ударяться в крайности, т.е. в сторону бескрайней нивы порноиндустрии). Есть, конечно, еще и Эдриан Лайн с его «Лолитой», а уж про «канатоходца» над пропастью разврата Тинто Брасса… Но это другое.
Полански - случай особый, талант, сублимирующий пусть не так тонко и эстетично как уже упомянутый Эдриан Лайн, но всегда ярко, на грани, провокационно... И его кионопровокации по своей глобальности и глубине оказались «симметричны» той провокации, которую применили против него.
Срезонировало громко, противно, жестко… И, безусловно, «первоисточником» к этому грязному «приглашению» мирового киносообщества к остракизму гения, как мне думается, служит его «наигорьчайшая» «Bitter Moon».
Какая любовь?! Схлестнулись в смертельной схватке два эго! Даже в запредельном «мазо», в череде актов самоуничтожения со стороны Мими явно проступают контуры израненного, стенающего эго, перед которым разверзлась пропасть, немыслимая глубина падения в которую, вдруг так «сладко» стала манить. Эго Оскара тоже упруго билось в саморазрушении, завязывалось в тугие узлы, постигая глубины другого падения. А потом… они просто поменялись местами. То, что сделала «восставшая из пепла» Мими - была всего лишь новая формула «любви», которая гарантировала их от расставания, но Мими перестаралась (вовремя не включилось чувство самосохранения).
А «дитя природы» (на самом деле, самый что ни на есть «ordinary man») герой Хью Гранта с его такой же тривиальной («в рамках приличия») великосветской похотью и его тонко чувствующая и также тонко страдающая аристократка супруга, героиня Кристин Скотт Томас, банально «попали под раздачу».
В вопросе: что есть любовь - Полански ничего не прояснил, а, возможно, еще больше запутал… Но, полагаю, не для всех.
Я уже цитировал Ницше в одной из предыдущих рецензий, не смогу удержаться от этого вновь, ибо так лаконично и точно его афоризм разъясняет сей «сложный» контекст: «Человек любит в итоге лишь свои желания, а не желаемое».
И пусть это не объясняет, что такое любовь, но объясняет – с чем ее не следовало бы путать. А это уже не мало…
Лет в 20 я была очарована этой историей страстей без границ, без сдерживающих центров, вызывающей откровенностью, вроде своеобразной 'Лолиты наоборот', восхитительной работой Питера Койота (маг и волшебник!), порочным очарованием и болезненной любовью Эманюэль Сенье и разочарована невнятными работами молодых Скотт Томас и Гранта. Пересмотрев его совсем недавно пришла ( через призму психологического анализа) к несколько иным выводам. Это по сути совсем не фильм о любви и страсти.
Это конфликт двух инфантильных, нереализованных социально людей, эскапистов, убегающих от себя и от жизни посредством экспериментов с собственной сексуальностью, приведших их к трагическому тупику.
Оскар, родившийся серебряной ложкой во рту, который к почти 40 годам так толком и не смог пробиться и стать профессиональным писателем (неважно, что финансовый вопрос перед ним никогда не стоял, но и жизнь в Париже и казалось бы, все условия для того, чтобы реализоваться в творческой среде у него были, но либо таланту, либо приличного литературного агента так ему и не хватило, несмотря на все усилия.
Если бы у него в социальном отношении все сложилось, он бы не впал в сексуальную зависимость от молоденькой недотанцовщицы/недоофициантки с довольно вульгарной, хоть и притягательной внешностью и весьма сомнительным интеллектом, из достоинств которой только открытость к экспериментам, знание английского и жизнь около года в NYC. Он ведь ей не раз говорит, что нуждается в зрелой оценке своих произведений, в интеллектуальном соответствии, а этого она ему предложить не в состоянии.
Все сексуальные эксперименты с ней для его не слишком изысканного, но вполне развитого интеллекта застревают на уровне ее ядреной сенсорики, а она довольно примитивна, груба, быстро ему приелась, как любому интуиту, постоянно нуждающемуся в новых ощущениях, интеллектуальных, эмоциональных, сексуальных etc, а ее ж, Мими, особо и не взять с собой в приличное общество, с ее латексными платьями, черными чулками, красной помадой и интеллектом табуретки. Eternal use only.
Последней каплей для Оскара был тот факт, когда она заявила, что а) готова терпеть все, что угодно, только б он позволил ей статься; б) хочет за него замуж и рожать ему детей. Чем и подписала себе и их отношениям смертный приговор, забила последний гвоздь в крышку своей сексуальной для него привлекательности ( а ничего иного она ему предложить не могла, а то, что могла - ему было не нужно).
Когда реализации нет, будущего нет, интеллекта нет, а тела и сенсорики больше чем нужно - voila, женщина часто превращается в монстра и тирана, начинает мстить, впадать в созависимость, отравлять жизнь, манипулировать, 'что не з'им, то понадкусаю'. Когда морально-этических принципов не заложено, а выжить надо любой ценой модель поведения та же самая: 'Так не доставался же ты никому', как точно сформулировал драматург Островский ещё в XIX веке.
В этом смысле пан Полянский - великий знаток и вивисектор темных сторон человеческой психики, тончайший исследователь глубин не сколько сексуальности ( хотя только она и есть движущая сила любого творческого процесса), сколько всей этой фрейдистско-юнгианской 'петрушки', на своей шкуре все это испытал, с детства, великий Мастер! Ну и в противовес - ещё одна психологически и сексуально незрелая британская пара тут - Скотт Томас и Грант - чуть ли не первая их роль в большом кино.
Думаю, пан Полянский взял их по причине внешней привлекательности, породистости, интеллекта, хорошей актерской школы за спиной, ну и потому что стоили недорого, само собой. Обедни эти двое точно не испортить не могли, однако, на контрасте с Койотом и Сенье оба настолько бледные тут, что вместо них мог быть кто угодно. Впрочем, и актерская задача у обоих была быть лишь фоном феноменальной игры Койота. С поставленной задачей справились и ладно.
Хотя в яркую сексуальность Кристен Скотт Томас я в упор, как говорил теоретик и апологет 'психотехники' К.С. Станиславский, не верю, настолько Скотт Томас везде в этом вопросе невыразительна, видимо, поэтому режиссер, кроме довольно невнятного поцелуя с Сенье больше ничего зрителю (в визуальном смысле) не стал предлагать. В итоге 'все ушло в слова'.
Скорее всего, ему, как и его альтер эго Койоту, там нужен был разительный контраст интеллекта, иронии, морально-этической составляющей Фионы-Скотт Томас на фоне отсутствия всего вышеперечисленного, зато яркой, оглушающей сексуальности Мими-Сенье. И не более того.
The summary is:
Безусловной любви не существует.
Не связывайся с 'пограничным' партнёром, если не готов к постоянным экспериментам и желанию и умению расти над собой, узнавать новое и меняться.
Не рассчитывай на то, что человек с интеллектом табуретки, сенсорик с невротическим уровнем организации личности с обсессией сможет измениться и подстроиться под партнёра-интуита с развитым интеллектом, тем паче пограничным, как бы он тебя во всех смыслах по началу не привлекал - два мира, два детства.
Так что это финальное у Койота 'We were just too greedy, baby. That was all', в общем-то, не соответствует действительности в психологическом смысле. Они просто были из разных миров.
Зато красивая завораживающая кода. И великая музыка почившего недавно маэстро Вангелиса и вообще весь OST. Оператор- небожитель Тонино Делли Колли ( Once upon a time in America, The Good, the Bad and the Ugly...) И фантастическая игра Питера Койота, он - актерский Koh-i-Noor. Как и режиссер пан Полянский.
Сладострастный голос шепчет в ухо, взывая сознание к активным действиям при виде сексапильной невинной очаровательности. Мощнейший стук сердца. Прерывистое волнообразное дыхание. Остолбеневающий взгляд. Учащенное потоотделение. Желание… Пробужденное желание, возбуждение, искра, смущение, жажда... Внезапная любовь, с первого взгляда, парализующая и околдовывающая в самый момент нежданного, стихийного наступления, плотно перетягивающая горло и заставляющая думать лишь об объекте своего вожделения. Хотя нет, такого же просто не может быть! Скорее, обычная симпатия… Однако… Может! Еще как может!...
Роман Полански рассказывает историю ошарашивающей, как удар молнии, любви, необъяснимой и пылающей. Молодой мужчина не смог спокойно проехать в автобусе, узрев настоящую нимфу, подобно идеальному божеству, ангелу, спустившемуся с небес на землю, и рука сама потянулась за билетом и отдала его незнакомой девушке, не оплатившей свой проезд. В этот самый момент в организме срабатывает некий щелчок, как будто ток проходит по всему телу. Ты не знаешь, как среагировать, ты не понимаешь, что нужно сказать, ты просто делаешь что-то бессознательно и беспамятно, полностью поддавшись нахлынувшему невротическому чувству. В этот миг мышление словно отключается, все как в тумане, и лишь выйдя из транспорта, герой начинает прокручивать в голове, что вообще произошло, почему у него горячий лоб, вспотевшие ладони, а на душе легкое чувство эйфории и блаженства? Затем резко поворачивается и видит отдаляющийся взгляд совершенства, мерцательной звездочки, на мгновение осветившей повседневную хмурую обыденность.
А дальше… Что дальше? Жизнь превращается в непрекращающийся поиск пути к удовлетворению насущной потребности, «голодного» интереса, разрывающего грудь и душу от неистового влечения, ибо стрелы Амура пронзают сердце, его самую уязвимую часть, насквозь, и пока желаемое не будет достигнуто, разум не успокоится. «Кто была эта неотразимая дива, как мне найти ее, еще раз насладиться ее грациозностью и обаянием, прикоснуться к ее идеально гладкой коже, завоевать ее…» - лишь только эти вопросы встают на первый план. Естественно, волею обстоятельств и упорности влюбленного страдальца две половинки одного целого наконец воссоединяются, и наступает длительная оргазмирующая гармония, да такая, что многим семейным и не только парам следует взять на вооружение те методы, которые используют знойные голубки ради собственного развлечения и самоублажения.
«Горькая луна» - это своеобразный баланс между непередаваемой страстью, экстазом, волной жгучих сексуальных впечатлений и ненавистью, агрессией, садизмом, серьезной угрозой. Весь фильм смотришь так, будто сам медленно двигаешься по тонкому канатному тросу, подвешенному на приличной высоте над свирепствующим вулканом, яростно обжигающим твои конечности. Это ощущение опасности, драйва, запредельного испытания, риска возводит организм в состояние, близкое к гедонистическому трансу! Адреналин бьет ключом, выворачивая внутренности наизнанку, ты ловишь кайф, удовлетворяешься, кричишь, но затем видишь, что путь этот неизбежно ведет к концу, ведь диаметр кратера не бесконечен, и когда-нибудь ты доберешься до его границы, и все приключения закончатся. Так происходит и с нежными чувствами, которые постепенно начинают приедаться, с каждым днем все сильнее отдавая горьким привкусом. Во всяком случае, такое ощущение постепенно приходит к нему: жизнь вокруг бурлит, а ты тратишь свои драгоценные минуты жизни зря, в то время как ее все более чем устраивает, и она понимает, что настолько сильно привязалась к объекту своего обожания, что существовать отдельно от него уже не сможет никак, поэтому готова превратиться в прямом и переносном смысле в половую тряпку, собирающую все помои и грязь только ради того, чтобы быть рядом со своим тигром.
Привязанность и любовь, доведенная до самобичевания и унижения, ненасытность и похоть, перерастающая в откровенное издевательство над другим человеком, пренебрежение, оскорбление, разврат, боль… Физическая и душевная боль – вот что остается после всех пережитых эмоций. Картина очень четко и ярко иллюстрирует одну из возможных смысловых трактовок выражения «Любовь до гроба» в ее самом что ни на есть буквальном понимании. Герои пережили самые различные стадии собственных отношений, от самолюбования и обожествления до самоистязания и отвращения. Вместе с ними и зритель прыгает в кипящий котел напряженных ролевых игр и садомазо-экспериментов, смачных страстных облизываний и совокуплений, оголенных извивающихся тел, возбуждающих танцев при свечах - все это мир исследований запретных человеческих желаний, человеческой жадности, извращенности, эгоистичности, греховности, и, наконец, саморазрушаемой любви. После просмотра остается тихо вздохнуть, пробормотав про себя: «Это было чрезвычайно горячо и взрывоопасно!»
С тобою будем сердцем и душою до конца,
Захлебываясь водами порока и греха.
С любовью и жестокостью мы этот путь пройдем,
От райского влечения до поглощения огнем!
Конечно, Роман Полански. Сколько вы видели его фильмов? Сколько из них оставили вас равнодушными?.. Они вызывают разные эмоции, от восторга до отвращения, но нейтральной реакции вы не испытывали, так ведь? Мастер с большой буквы.
Конечно, эротика... В каждом кадре практически, спустя первые полчаса фильма, которые безбожно скучны. Затем - страстные сцены секса на кухне, бритья в ванной, танца полуголой Эмманюэль Сенье... сцены, переходящие за границы фантазии рядового зрителя. Интересно, так же сводила ли она с ума своего супруга, Романа Полански?..
В 90-е годы я не могла видеть этого фильма, и хорошо. Будучи подростком, такое кино смотреть нельзя - кроме обнаженного тела вряд ли увидишь что-то еще, то, что на самом деле ценно для режиссера...
Одержимость, страсть, преданность и ненависть - напряжение в кадре, не смотря на отсутствие какого-либо экшна. От боготворения до унижения - всего несколько шагов.
Конечно, музыка... Сэм Браун 'Stop' , под которую Сенье танцует в клубе с темнокожим парнем на глазах у мужа. И Вангелис - великий композитор, музыка которого оттеняет утопизм отношений мужчины и женщины, балансирующих на тонкой грани между безумием и реальностью.
Англо-французская картина печально известного Романа Полански 'Горькая луна' в своё время подверглась жёсткой критике. В чём только не обвиняли Полански, за показанную с абсолютной открытостью и откровенностью страсть, от старческого маразма до художественных приёмов, достойных разве что режиссёров софт-порно. Тем не менее, спустя годы лента 'Горькая луна' обрела свою аудиторию: её часто цитируют, о ней говорят, осмелюсь даже сказать что 'Горькую луну' можно назвать культовой, конечно лишь для определённой группы зрителей.
'Горькая луна' придётся по душе далеко не каждому. Моральные принципы и нравственное воспитание при просмотре будут играть одну из важных, если не главенствующую роль, усложняя восприятие фильма, ведь Полански проходит по самой грани дозволенного, показывая порой неприглядную сторону отношений мужчины и женщины, где пикантные сцены нарочито перепутаны с преувеличенной сентиментальностью и драматичностью. Кроме того это тяжёлое кино, после просмотра которого Вы вряд ли ощутите душевный подъём - всевозможные перипетии отношений Оскара и Мими заставляют зрителей переживать и страдать вместе с героями.
Фильм берёт начало на корабле. После семи лет брака Найджел и Фиона отправляются в Индию, с одним желанием - привнести новизны и свежести в свои целомудренные отношения. Вскоре супруги знакомятся со странной парой - престарелым инвалидом-пошляком Оскаром и его спутницей - роковой красоткой Мими. Оскар, не взирая на приличия, рассказывает Найджелу о всех стадиях отношений с девушкой: от романтического флирта, до рокового влечения и садо-мазохистских игр. Герой Хью Гранта жалок в своих поступках. Там, где бы другой слушатель брезгливо отмахнулся, Найджел, с интересом внимает. 'Найджел, слушайте внимательно, ведь я расширяю ваши сексуальные горизонты' - говорит Оскар
Обладатель самой интересной роли Питер Койот предстаёт пред зрителем в двух ракурсах. Немолодой писатель, плодами литературных изысканий которого за годы литературной деятельности стали несколько неопубликованных романов, в одно прекрасное парижское утро встречает свою судьбу - Мими. Скрытая пологом тьмы личность жестокого садиста проступает гораздо позже. Прекрасно осознавая то, что любовники должны расходиться на самом пике своей любви, а не ждать неизбежного падения, Оскар, тем не менее, устраивает ей настоящий ад...
Вкрадчиво и таинственно, внушая смутную тревогу, печальным лейтмотивом звучит подобранная к месту музыка греческого композитора Вангелиса. Начиная с самых ранних работ Роман Полански, сотрудничая с Криштофом Комедой умел подобрать к своим фильмам музыку, делавшую его фильмы ещё лучше. 'Горькая луна' украшена не только композициями признанного классика, песенная часть саундтрека - настоящее наслаждение для меломана - это и 'Stop' Сэм Браун и 'Slave To Love' Брайана Ферри.
Экзистенциальная мелодрама 'Горькая луна' обладает весомым отличием от обыкновенных лент, которые мы привыкли видеть. Там, где счастливой встречей влюблённых простая история заканчивается, фильм Романа Поланского только начинает повествование, в мельчайших подробностях рисуя картину увядающей любви - от моментов пылающей страсти до полного упадка и взаимной ненависти. Следующий в конце изысканный сюжетный твист, выдержанный в лучших традициях триллера шокирует своей жестокостью поставленных на карту, ради долгожданного очищения от желания, страсти, любви, людских судеб. История рассказана, но зритель недостоин увидеть финала...
Горький Новый Год у героев картины. Фильм просто пропитан виски, слезами, морской водой, сигаретным дымом. Тема разрушительной силы страсти затронута во многих картинах, но эта лента острее бритвы (бритва, похоже, была единственной вещью, скорее создающей иллюзию опасности, нежели реальную угрозу для жизни Оскара до появления в ней Мими). Оба из этой парочки меняются эпизод за эпизодом (потрясающая актерская игра) убивая друг друга и себя, превращаясь из воздушной девушки в кроссовках и легком платьице и молодого писателя -романтика в инвалидов.
Он рассказывает о чувствах столь сильных, столь зашкаливающих, которые далеко не каждый в жизни своей способен испытать. И дело тут не только в 'кама-сутре', все эти эротические сцены являются не более, чем вспомогательными элементами для того, чтобы показать самое главное.
Страсть, да. Одержимость. Потеря контроля. Женщина готова была расстаться со всей своей гордостью, принести в жертву что угодно, лишь бы быть рядом с предметом своей страсти. И после того, как отвергли всю женскую искренность, всю ее самую сокровенную суть, она, конечно, не смогла простить. Единственным смыслом жизни оставалось извращенное наслаждение от мести, от доставления боли тому, кто отверг ее, кто сломал ее жизнь. Заставить его страдать как можно сильнее и силой оставить при себе - теперь не как господина, а как беспомощного раба.
Смотреть, конечно, надо в оригинальном звуке. То, как они говорят: манера, тон, эмоции. Все это впитывается в мозг и взрывает его. Даже не верится, что это кино, что это актерская игра, а не жизнь... А операторская работа, она просто гипнотически восхитительна!
На мой взгляд, в этом фильме идеально почти все.
Правда, хореография мне не особенно понравилась. Но это, наверное, уже дело вкуса.
Первый раз посмотрела этот фильм в 1994 году. На мой взгляд, это наилучшее творение Полански. Захватывает с первых секунд, благодаря музыке Вангелиса и работе операторов. Просто красиво. О подборе актеров и их игре можно сказать лишь одно - гениально. Кто, как не англичанин Хью Грант со взглядом спаниэля сыграет до мозга костей консервативного джентльмена...
Кто, как не Питер Койот с улыбкой видавшего виды койота (простите за каламбур) сможет с таким пристрастием поведать нам об истории своей жизни (посмотрите в его глаза). Что уж говорить об Эммануэль Синье, жене Полански, игра которой очаровывает своей естественностью. Никакой наигранности и фальши. А сам сюжет не оставит равнодушным даже самых отъявленных циников...
