Этот фильм можно считать достаточно успешной экранизацией, хотя, конечно же, никакой просмотр фильма не заменит прочтение хорошей книги. 'Горькая луна' господина Брюкнера является более чем достойной книгой, несмотря на то, что многие подробности извращений главных героев, мягко сказать, вызывают откровенное отвращение. Но это в первую очередь прекрасная драма о человеческих взаимоотношениях, где во главу угла ставится любовная связь мужчины и женщины, страстно желающих познать друг друга во всех аспектах. Поднимающиеся вопросы не могут оставить равнодушными, потому что они касаются каждого, кто хоть раз был в любовных отношениях с другим человеком. Любит ли он меня так сильно как я его? Будет ли верен до конца? И что делать, если любовь неожиданно прошла? Эта книга - кладезь прекрасных философских цитат, вот одни из тех, которые понравились лично мне и которые заставили меня задуматься: 'В любом самом честном мужчине остается достаточно материала, чтобы превратиться в подлеца', 'Верность другому - слишком дорогая цена, требующая компенсации в виде равного возбуждения: человек, получивший право на эксклюзивное предпочтение, берет на себя неподъемную ношу заменить собой всех женщин, всех мужчин, которых устраняет само его присутствие', 'Душераздирающий опыт - знать, что немногие вас обожают или ненавидят, всем прочим же вы безразличны'. Книга настоятельно рекомендуется к прочтению, и одним из самых убедительных аргументов является его концовка, которая кардинальным образом отличается от концовки Полански, но при этом так же необычна и достойна обдумывания.
Касательно фильма. В целом, как я уже упоминала, фильм вызвал положительные эмоции, больше всего доставляют удовольствие созданная атмосфера замкнутого пространства и нагнетание напряжения, излюбленные методы многих драматических картин. Немного раздражал переход от реальности к флешбэкам в виде увода камеры в угол комнаты, такое допустимо сделать 1-2, но не 3 раза подряд. И не в 1992 году.
Актеры. На них многое держится, и к ним будет основной массив претензий. Первое, что бросается в глаза и оставляет в недоумении на протяжении всего фильма - это совершенно неправильно подобранный актер на роль Оскара. В фильме его сделали беллетристом-неудачником, с заурядной и местами даже немного отталкивающей внешностью, напрочь лишенным харизмы, загадки, силы, что там еще привлекает женщин в мужчинах. Этот образ совершенно проигрывает на фоне своего литературного прототипа, статного мужчины в годах, опытного врача с аристократическими корнями, способного обольстить женщину на раз-два. И как, скажите мне, в него влюбилась столь эффектная, молодая, прекрасная героиня Мими? Что ее держало в лапах этого невзрачного персонажа? Загадка. Второе, что вызвало скорее насмешку, чем недоумение, это неумение актрисы Эмманюэль Сенье изобразить потерявшую былую красоту и забитую мужем-тираном женщину. Игра Сенье в этой части повествования достойна Золотой малины, так неумело и нелепо эта красивая француженка играет дурнушку. Что, впрочем, лично я списываю на недостаток жизненного опыта, ну как может девушка изобразить собственную физическую неполноценность, если она так прекрасна внешне? Игра Хью Гранта и Кристин Скотт Томас - совершенно без претензий, верю.
Фильм даже не о людях и характерах, фильм о чувствах и всем спектре человеческих желаний и слабостей. Оскар и Мими далеки от идеальной семьи, их вообще сложно назвать семьей. Они просто существуют, однажды встретившись в Париже. Их сжигает страсть, их съедает непреодолимое желание, которое они подкармливают всевозможными интимными играми. Она опасна и сексуальна, он слепо доверяющий и неутомимый. В их отношениях нет места разуму, они ведомы лишь своими плотскими желаниями. Они бездумно вызывают ревность друг друга, подогревая тем самым интерес друг друга...
Но.. Оскар сдается, она уже его не возбуждает, она ему неинтересна. Но она валяется у него в ногах и умоляет дать ей возможность хотя бы находиться рядом. Здесь начинается, возможно, самая тяжелая часть фильма. Он делает все, чтобы вынудить Мими уйти самой. Его издевательство не знает границ. Он унижает ее также сильно, как боготворил когда-то. Он беспощаден.
Но редко наши действия и поступки остаются безнаказанными. Мими исчезнет и вновь вернется... чтобы отомстить. И ее месть выглядит гораздо страшнее мести Оскара.
Фильм напомнил мне обожаемые мною '9.5 недель'. Отношения Микки Рурка и Ким Бесинджер также страстны и таинственны, также авантюрны и непредсказуемы, но они в первую очередь человечны. В ним нет места слепости и мести.
Каким бы ни был финал фильма, он еще раз напоминает о том, что 'любви нет ничего неприличного. Все, что между вами происходит становится священным!'
Очередной щедевр Поланского открывает перед нами все грани человеческих чувств и взаимоотношений. Фильм конечно же о любви, но не о той которую мы привыкли лицезреть в голливудский мелодрамах. Эта любовь особенная, она как наркотик разрушила жизни героев.
Любовь и всепоглощающая страсть — это всегда непростая история. Для героев «Горькой луны» любовь превратилась в одержимость и опасность, не принесла ничего хорошего и остановилась почти на грани понятия «страдания» — но это не значит, что любовь яд, что не стоит даже близко к ней подходить. Наверное, для Оскара и Мими рецепт совсем иной, если читать между строк — любите, если сможете приручить любовь. Но это дело непростое.
Поланский вытряхивает перед нами все грязное белье этой пары. Фильм очень жизненный он показывает, что бывает, когда ты полностью растворяешься в возлюбленном, не мыслишь жизни без него. Оскар предал и растоптал чистое и искреннее чувство Мими, а в замен он получил такое же предательство с её стороны.
«Горькая луна» во многом так и осталась для меня загадкой и мозаикой взаимосвязи любви-ненависти-счастья-трагедии — и размышлять на эту тему я буду еще долго.
«Горькая луна» Романа Полански одна из тех картин, что с первых кадров ощущается киношедевром. К сожалению, некоторым лентам суждено было встретить волну непонимания и неоцененности в момент своего выхода, но в последствии обрести статус «классики». Так произошло и с этими фильмом, который многие критики почти сразу успели обвинить в полном диссонансе между сюжетными линиями, а эротическую составляющую ленты нарекли «завлекалочкой для извращенцев». Конечно, карьера польского режиссера знает много взлетов и падений, сопровождаемых то всемирным почитанием, то полным фиаско в прокате, но то, что все его работы обладают признаком «высокоотточенного кино» - неоспоримо.
Супружеская чета, несколько уставшая друг от друга, отправляется в далекое путешествие на океанском лайнере в Индию, где, как им кажется, они освежат свои отношения. Неожиданная встреча с роскошной пассажиркой приводит к таинственным аудиенциям у ее супруга в инвалидном кресле. Невероятная история жизни, в детали которой посвящает загадочный незнакомец путешественника, и становится главным сюжетом картины. А Роман Полански любит быть предельно дотошным, когда речь идет о литературной основе его фильма. Так и в случае с «Горькой луной» роман Паскаля Брюкнера так адаптирован под киноязык, что в одной картине сосредотачиваются и череда откровенных/будоражащих сцен, и семейная драма, и настоящий триллер.
Роман Полански безупречен в выборе актеров к своим фильмам, потому в «Горькой луне», как нигде, нивелирована грань между художественным вымыслом и доподлинной органикой персонажей. Питер Койот, что исполняет роль неудачника-писателя, отдающегося безудержной похоти со столь юной особой, совершенно растворяется в своем кинообразе. Его героя жизнь не одарила талантом писать, но позволила вкусить все ее прелести и так о ней рассказать зрителю, что вопиющая вульгарность льется из его уст, как высокая поэзия, воспевающая женскую красоту и сексуальность.
Кадры с темным пенистым морем несут немаловажную роль. Они то и дело вклиниваются в сюжет, давая аллегорические намеки на бушующие страсти, их непостижимость и жестокость, на потаенные людские желания… А они оказываются не чужды персонажу Хью Гранта, который и оказывается невольным слушателем стареющего писателя в кресле. Сексуальная нереализованность с супругой (Кристин Скотт Томас) оказывается ахиллесовой пятой в аристократическом образе консервативного англичанина.
Эмманюэле Сенье на момент съемок было 26, а Полански, для которого она стала третьей женой, почти 60. Словно экранизируя собственную страсть к своей возлюбленной, режиссер выплеснул на экран эпизоды, полные эротических фантазий. Юное пылающее страстью тело Сенье с блеском демонстрируется зрителю, тем не менее оставляю главную загадку ее форм без ответа. Но такова лишь первая треть картины, а дальше Сенье исполняет всю драматургию своей героини - отверженность, слабость, забвение, злопамятную жестокость и невероятное хладнокровие.
В «Горькой луне» присутствует легкий флер знаменитой работы Бернандо Бертолуччи «Последнее танго в Париже». Схожая топография, схожее изначальное направление сюжетов, но принципиально иная философия. Если в картине итальянского мэтра основной фокус сосредоточен на интерпретации фантазии режиссера о случайной связи с незнакомкой, то Полански изобразил достаточно жесткий и шокирующий триллер. Известная фраза поляка про свои картины приходится как нельзя кстати: ты должен удовлетворить аудиторию, но оставить ее слегка голодной, чтобы ей хотелось еще, ведь сегодня фильмы пытаются объяснить абсолютно все… И, как подтверждение, финал его картины неоднозначен, где, возможно, главная мысль - куда приводит человека страх раскрыть сексуальные фантазии своему партнеру, и к каким немыслимым выплескам способно наше неудовлетворенное подсознание.
Честно говоря, это первый фильм, который я посмотрел у Полански, и он мне понравился. Его посоветовала мне моя девушка, один из самых моих близких людей. И она сделал это не зря, потому как в герои фильма я частично признал себя. Ну да не будет об этом, а рассмотрим непосредственно сам фильм.
В самом начале фильм показался мне несколько скучным, потому как настроение у меня тогда было не под любовные фильмы. Но по мере развертывания сюжета я заинтересовался, и мне становилось все более интересно до чего же может довести страсть.
По сути в фильме два героя: писатель – неудачник Оскар, который пытается прославиться, но в итоге только прожигает свою жизнь, и его подружка Мими, с которой Оскар случайно познакомился при поездке в автобусе и между которыми сразу вспыхнула неудержимая страсть.
Фильм ведется от лица Оскара, когда тот рассказывает историю своей любви случайному попутчику – Найджелу, который путешествует со свой женой на корабле.
Структура фильма весьма необычна, ощущаешь себя именно Найджелом, и кажется, что сам слушаешь эту историю, переживаешь и представляешь ситуации, поступки, действия и обстановку.
Считаю, что этот фильм будет интересен всем парам, которые считают свои отношения – любовью, но при этом очень сильно ошибаются. Будет он так же полезен и мужчинам/парням, которые из – за безысходности начинаю играть со своими «половинками», делая им больно и уничтожая их изнутри. Так же его стоит посмотреть девушкам / женщинам, которые беззаветно любят своих мужчин, отдаются им полностью, но даже не представляют какие мысли, задумки и идеи проносятся в головах из половинок. И на что способны они в моменты отчаяния или злобы.
Роману Полански отлично удалось показать моменты выбора, и последствия промедления. Каждым нужно делать выбор: либо оставаться вместе, после прохождения пика отношений, и просто уничтожать и унижать друг друга, либо просто разойтись по мирному, и остаться друзьями, но при этом остаться полноценными людьми как физически, так и морально.
Какой захватывающий неповторимый фильм. Один из лучших, которые существуют! Режиссер перед нами раскрывает горделивость, порочность, надменность мужчин, которые сначала восхищаются совершенством женского начала, красотой, а потом, после того, как они соблазнили ее, пресытились-сначала выравнивают женщину на уровень с собой, а потом ставят на колени. Ни слезы, ничего не важно! Только собственное эго и свобода.
Фильм интересно смотреть с самого начала и до последней секунды, Палански медленно приподносит истории персонажей, оставляя право оценки нам самим. Даже внешний вид и поведение женщины, на которую мы обычно в обществе бросаем косые взгляды является своего рода персонажем с историей и причиной. Горькая луна немного расскрывает карты и отвечает на многие 'почему', которых мы сами избегаем у себя в голове.
Все в этом фильме на 100%, кроме хореографии главной героини, но мы ей все прощаем за красоту и, посмотрев ее историю.
Жестокая утрированная режиссером расплата и неожиданная развязка, где один мужчина указывает другому на те же его ошибки.
Смотрела этот фильм раз двадцать. Чем-то он меня цепляет, очевидно. Многие мои знакомые жаловались, что он затянутый и нудный - но я этого не понимаю.
Относительно того, о чем кино... не о разврате, как таковом, пресыщенности... а о том, к чему вообще должны вести отношения между людьми. Мими и Оскар пошли по тупиковому пути, их цель - причинять друг другу боль. Их страсть разрушительна, она ник чему уже не ведет.
Но их история стала панацеей для отношений между Фионой и Найджелом, которые поняли, что им нужно в конце фильма, пережив с главными героями их внутреннюю трагедию.
Таким образом, мораль фильма-то все равно стара, как мир: любите друг друга, заботьтесь друг о друге, не требуйте невозможного. Ну и еще в качестве совета капитана корабля: дети лечат лучше любого лекарства.
В общем, противостояние животного и человеческого начала в данном случае, в итоге, привело к победе человеческого.
Любителям психологического надрывного кино смотреть обязательно. Фанаты Голливуда, скорее всего, заскучают.
Как бы так сложить все свои мысли после просмотра. Тут ведь целая жизнь - не меньше!
История в стиле Захера-Мазоха о любви, страсти, похоти, о жалости, унижении и разрушении одной личности другой. На последнем мы остановимся в первую очередь.
Рассмотрю пока героев, а потом как пойдет.
Мими - простая и в общем-то милая девушка, впоследствии ставшая Женщиной, желающая любить и быть любимой. Пала жертвой этой самой любви. Упала после пары метких ударов и не смогла подняться - только надела новую маску. Распятая на кресте страсти, любви, привязанности, желания быть любимой, неспособная бежать, хоть и ноги не были связаны, она умерла... и возродилась совсем другой. Полумертвой, холодно и с болезнью внутри. Что за болезнь? Гипертрофированная любовь, израненная и покрывшаяся колючками любовь, неспособность отпустить, слабость и сила в одном лице, слабость в неумении взять себя в руки, перетерпеть, смириться, сила в том, чтобы постоянно сыпать соль на рану, мучась с человеком, который уже не любит. Мими не стала счастлива и этот новый образ ни коим образом ее не спас. Жестокость ни одной женщине не к лицу. Она делает ее мертвой. Жестокость - противоположность того, что делает женщину Женщиной.
Оправдывает свою привязанность всеми возможными способами.
Оскар - типичный герой нашего времени, немного циничный, немного эгоистичный и желающей жить ради себя одного. Влюбился, поигрался, облизнулся, скушал все до капельки... ну и все... источник иссяк. Но не тут-то было... 'Мы в ответе за тех, кого приручили'. Считал, что попал в клетку из прутьев сделанных столь крепкой и сильной любовью своей уже бывшей девушки. Он пытается бросить ее - она не уходит, он создает ад для нее, надеясь, что она уйдет. Но она не уходит, только постепенно ожесточается. 'Если жалость нестерпимо мучает меня, что остается мне, как не кидать камни в тех, кто ее вызвал' И он кидает. Обрушивает каскад камней на эту жалкую девочку, но наконец она исчезает. В тот момент, когда Мим в прошлом, он пребывает в эйфории от свободы. Он хочет испробовать все то, что 'отняла' у него Мими, от чего огородила его, будучи рядом. Но, эта самая свободная жизнь ни коим образом не помогла Оскару встать на путь исцеления, он бросает писать, он ублажает тело и больше ничего. Вступив на путь похоти однажды, выбираешь этот путь на всю жизнь. Он окрашивает ее в алый. И он будет возвращаться вновь и вновь, куда бы он ни бежал.
Раскаивается, как любой потомственный искатель сладострастия только когда жизнь ударяет под дых.
Симпатия.
Страсть.
Скука.
Боль.
Унижение.
Боль.
Конец...?
Нет. только начало..: '..так не доставайся ты никому!'...кроме меня. И Мими об этом позаботилась. Инерция от той самой любви, которую так сильно втоптали в грязь настолько глубоко, что уже и не вытащить торжествует внутри героини, и она уже не может не вернуться. Она не умеет не возвращаться. Но она по-прежнему униженная. А он по-прежнему 'тигр' Даже несмотря на то, что ей позволено издеваться над своим мучителем, она вернулась и этим она снова призналась ему в любви. Триумф, смешанный с болью, построенный на ней. Победа в нечестном бою, который уже давно закончен. Но ей это не понятно и ему - тоже.
Умейте сказать стоп. Но не этому фильму. Возможно, он чему-то научит Вас. Ведь что-то они сделали не так. Но что? Что?
Я прожила этот фильм вместе с Мими, смотрела ее глазами до того момента, как она совсем сломалась. Остальную часть - смотрела я. Фильм, переполненный зрелостью и опытом, но и невинностью 'жертвы', неопытного с точки зрения таких отношений героя Хью Гранта. Здесь все немного за краем, здесь все вот-вот свалится за борт.
Каждый получил несоизмеримо много, каждый потерял еще больше. Но так и не смог уйти, потому что яма, в которую они упали - слишком глубока. И она затянула туда и других... Разрушив друг друга до капли они ищут новый источник и заражают уставшую пару, вносят точки, разлад, войну.
Здесь не кого осуждать. здесь просто надо делать выводы. такое бывает. Это правда.
Действие в фильме разворачивается на корабле, плывущем в Стамбул. Подуставшие друг от друга за семь лет совместной жизни супруги Найджел и Фиона плывут в Индию, чтобы немного разбавить серые будни. На корабле они знакомятся со специфичной парой пожилой Оскар и молодая, вульгарно красивая Мими. И постепенно между этими людьми нарастает эротическое, да и психологическое напряжение.
Главное достоинство фильма- он интригует. По мере рассказа Оскара, мы все больше и больше погружаемся в его отношения с Мими, мы почти участвуем в них. Отношения между мужчиной и женщиной, в принципе, интересно наблюдать, иначе не снималось бы столько фильмов о любви, здесь же не только любовь, а целый букет радостей в виде: обычной эротики, извращенного секса, садомазохизма, ролевых игры и, конечно, малопонятной мотивации героев.
Именно необоснованность мотивов поступков героев и вызывает легкое недоумение, события разворачиваются слишком быстро, так быстро, что в них просто-напросто не веришь ( в случае с внезапной и неожиданной страстью Найджела к Мими, которая вдруг возникает с его первого взгляда, на её шевелящуюся танцующую спину в баре). Этот недостаток обусловлен необходимостью адаптировать книгу к переложению на экраны, возможно за счет выброса пары 'книжных' сцен потерялась логика повествования.
Из приятного в фильме это бесспорно интересная игра актеров, как Питера Койота ( его перевоплощение из любящего человека, в почти инквизитора, а потом в развратника, а потом в сломленного калеку, а потом почти в психопата, вызывают уважение). Эманнуэль Санье с её лицом и телом, которые только и делают, что излучают порок, заслуживает отдельно похвалы, потому что смотреть на неё по меньшей мере занятно, хотя её игре я верила определенно меньше, наверное из женской зависти к её красоте и обаянию, а может быть она действительно играла слабее своего партнера, или от неё и по роли особо не требовалось ничего кроме искусства соблазнения. Хью Грант с вечно извиняющимся выражением на лице, такой молодой и симпатичный, вызывал улыбку. А Кристин Скотт-Томас просто не дали ничего серьезного сыграть в этом фильме, но мы все и так знаем, что она хороша.
Отметить можно продуманность персонажей, их образов, деталей костюмов и элементов декораций, складывалось впечатление, что лишних людей на этом корабле просто не было, каждый что-то иллюстрировал. Музыка тоже была приятна.
В общем, рецензия нейтральная, потому что кроме общей заинтересованности фильм не вызвал ничего, хотя сам факт, что я смогла его досмотреть, а не плюнула на середине, слишком заскучав, уже говорит о том, что фильм хороший. Просто он не зацепил каких-то струн моей души, я не уловила той полезной и важной мысли, которую Полански хотел до меня донести, про страсть и саморазрушение написано, сказано и снято достаточно много, ничего нового я не нашла.
Рекомендовать его к просмотру я не буду, но и кричать, чтобы вы его никогда не смотрели, тоже. Это качественно и на совесть снятая лента, просто приложить её к своей жизни у вас получится с натяжкой.
Эротический триллер Романа Поланского прекрасно отражает созависимость партнёров, передаёт опыт закрытой супружеской пары и выводит на свет скрытые желания. Довольно интересное повествование открывает экспозиция на круизном лайнере, где пара главных героев Хью Грант и Кристин Скотт Томас знакомятся с очень странными спутниками. Кажется, что обычные пассажиры морского транспорта, общие впечатления от поездки, подготовка к празднику, но благодаря интересному и необычному сочетанию Питера Койота (здесь предстаёт инвалидом) и Эмманюэль Сенье, интерес к жизни героя привлекает своей подробностью.
Лента пускает юного Хью Гранта в подробные рассказы Питера, погружающие и зрителя, и героя во флэшбэки, наполненные страстью и влечением. Зачем этот приём в целом был нужен? Чтобы скоротать время, побеседовать со странным незнакомцем. Влечение представлено в двух сюжетных линиях, и если сильные эротические подробности затмевают спокойное восприятие, то в действительности на корабле наступает посредственное влечение, основанное на подробностях рассказов.
Интересный приём применил Полански, сильнее погружаясь в жизнь Койота, основываясь на возникающем желании женщины, раскрытии души и влюблённости. Что таит в себе красота и непорочность, на первый взгляд представляющие главную героиню? Страсть, безумное влечение, которое постепенно набирает тон недетских игр, сексуальных экспериментов и нехватку ощущений. Влияние сюжетных линий друг на друга позволяют увидеть перемену в восприятии Эмманюэль в настоящем, пока в прошлом страсть и влечение сменяются скукой и саморазрушением.
Вспышка, внезапно застигнутая страстью главных героев, начинает постепенно угасать, что отражается поначалу в скуке, в поиске чего-то нового, переходя в постепенное отрицание происходящего. Здесь нет расценивая на ум и кругозор, здесь нет акцента, что секс и БДСМ как-то наскучивают, нет. Просто люди устали от обыденности. Опыт постельных сцен также наскучивает, поэтому лента и выводит героев на новые чувства. Ревность, разнообразие! Картина отражает то, к чему приходят влюблённые пары, сохранившее мимолётные романы, но только при помощи зависимости друг от друга.
Было хорошо и страстно, а что будут испытывать герои, когда пройдут через противоположные чувства? На этом строится вторая половина фильма, чтобы в кульминации показать, как можно заинтересовать и раскрепостить вполне привычную и верную супружескую пару. Лента сублимирует посредством подробных рассказов в жизнь Хью и Кристин. Чем ярче и безумнее выглядят страсть и издёвка над партнёрами, тем замкнутее, тихо и не заинтригованее сюжет касается интимной жизни молодой пары. За ходом симбиоза главной пары приятно наблюдать. Правила «бумеранга» играют ключевую роль, поэтому доминирование и власть переходят от мужчины к женщине, что обыгрывается привязанностью и невозможностью жить друг без друга.
Это ни здоровые отношения, это ни физиологическое влечение, это ни желание создания семьи, это игра. Игра по своим же собственным правилам, которые ведут к угрозам, мукам, триллеру. Неожиданное раскрытие героев в финале вышло великолепным. Мы видим увлечённость Гранта, весь спектр эмоций сосредоточен на нём, сексуальная направленность Сенье настроена на разлом ещё одной ячейки общества, когда внезапно Кристин Скотт Томас выходит из тени, прекрасно отражая скрытую обиду, злобу, месть.
«Горькая луна» демонстрирует боль и влечение. Паразита, от которого невозможно избавиться, внимание и игнорирование одних и тех же людей. Вдобавок прекрасно выглядит то, как эти опасные чувства и сильные эмоции могут повлиять на окружающих.
