Однозначно ответить на вопрос: о чем фильм Романа Полански 'Горькая луна' - нельзя. О любви? Возможно. Об одержимости? Несомненно. О жестоком обращении с теми, кого приручили? Конечно!

Роман Полански - режиссер с громким именем. Все его фильмы яркие, атмосферные и неповторимые. А 'Горькая луна' может и вовсе перевернуть жизнь смотрящего.

Любовная сказочная история Мими И Оскара начиналась как в любой незамысловатой драме - красиво, романтично, по правилам жанра. Однако, нам не интересна стандартная драма - задача режиссера показать зрителю 'как еще бывает'. Что происходит с отношениями, стремительно развивающимися, страстно протекающими и приносящими запредельные эмоции и наслаждения, по прошествии некоторого времени?

Главного героя понять можно: когда наступило перенасыщение садомазохистскими утехами, когда Оскар и Мими 'приелись' друг другу и ничего нового в отношения привнести не могли, случилось озарение. Это схоже с историей в кинофильме Михаила Сегеала 'Рассказы'. Герой одного из рассказов - Макс, знакомится с девушкой, значительно младше его. Любовь с первого взгляда, страсть, розовые очки. Но после перенасыщения, Макс понимает, что кроме секса, с возлюбленной больше и нечем заняться. Далее следует фраза: 'Да о чем с тобой трах*ться?' Так и герой 'Горькой луны', не находит ничего, кроме похоти и молодого притягательного тела, в Мими. Другая сторона медали - для Мими обратного пути уже нет, она любит Оскара, она привязана к нему и духовно и физически.

'Сладкий' образ главной героини - Мими, остается в памяти зрителя надолго. Невинное на первый взгляд дитя, такая нежная, наивная, о таких говорят по-английски 'silly', слово означающее глупость, но вовсе не грубое, а ласковое. Другая сторона Мими - порочная похотливая дама с плеткой - образ совсем далекий от мечтательной простушки. Она завораживает, притягивает, интригует.

Она не собирается искать в себе силы, чтобы простить Оскара. Она будет вынашивать план мести, придумывать искусные виды пыток, мучить и истязать любимого. Разве это любовь - спросите Вы, разве настоящие искренние чувства не должны нести в себе силу всепрощения, как у Сонечки Мармеладовой? На этот вопрос, каждый пусть ответит сам.

Стоит сказать об интересной подаче самого сюжета. Что-то вроде булгаковских 'Мастера и Маргарты' - роман в романе. Только это фильм в фильме или рассказ в рассказе, как Вам больше нравится. Интересно увидеть происходившие события глазами самого героя, понять его позицию, возможно, услышать нотки раскаяния.

Говорить о картине 'Горькая луна' можно бесконечно. Каждый увидит в нем что-то свое. А для меня, это картина раскрывающая самые сокровенные тайны и желания души, это история о любви и разочарованиях в ней, о мужском начале и женском, о страдании и опустошении, после которого незачем жить.

10 из 10

С начала просмотра фильма во мне бурлило странное ощущение. Оно не покидало меня до самого конца. К ленте удачно подобрана музыка, что создаёт эту таинственную атмосферу.

Фильм не из легких, после него на душе остаётся осадок, не грусти, а понимания, того, что все - история окончена. И ты углубляешься в раздумья и поиск истины. Задаёшься вопросом: ' На самом ли деле, чувства и любовь настолько абстрактное и неизведанное понятие?'

Из поступков героини, женщины увидят как не стоит себя вести с мужчиной, и каких ошибок лучше не совершать, так как они могут стать роковыми для вас.

Мими набравшись опыта сделала для себя выводы. Правильно ли она себя вела? Так сразу и не скажешь. Достойно ли? Без сомнений. В ней есть что-то притягательное и в то время отталкивающее.

Питер Койот сыграл на очень высоком уровне, здесь он ещё молод и привлекателен.

После этого фильма я оценила этого актёра совсем с другой стороны.

Фильм достоин уважения, и рекомендуется к просмотру, так как после него открывается другой взгляд на, как бы казалось, обыденные вещи.

10 из 10

Какой захватывающий неповторимый фильм. Один из лучших, которые существуют! Режиссер перед нами раскрывает горделивость, порочность, надменность мужчин, которые сначала восхищаются совершенством женского начала, красотой, а потом, после того, как они соблазнили ее, пресытились-сначала выравнивают женщину на уровень с собой, а потом ставят на колени. Ни слезы, ничего не важно! Только собственное эго и свобода.

Фильм интересно смотреть с самого начала и до последней секунды, Палански медленно приподносит истории персонажей, оставляя право оценки нам самим. Даже внешний вид и поведение женщины, на которую мы обычно в обществе бросаем косые взгляды является своего рода персонажем с историей и причиной. Горькая луна немного расскрывает карты и отвечает на многие 'почему', которых мы сами избегаем у себя в голове.

Все в этом фильме на 100%, кроме хореографии главной героини, но мы ей все прощаем за красоту и, посмотрев ее историю.

Жестокая утрированная режиссером расплата и неожиданная развязка, где один мужчина указывает другому на те же его ошибки.

Когда-то я читала очень занимательную и полезную книгу о ?гии полов, где упоминался этот фильм как пример нездоровых, неуравновешенных отношений. «Горькая луна» идет два с лишним часа, но наполнена такой тревожной напряженностью, что я не могла оторваться от экрана до финальных титров.

На фоне глубокой психологичности и откровенной сексопатологии этот фильм открывает довольно шаблонную суть: ни одного мужчину сексом не удержишь.

Оскар – типичный ловелас, охотник за женскими юбками, любитель разнообразия в женщинах и в постели. Его желание завоевывать, добиваться дает о себе знать в сумасшедших поисках понравившейся девушки по автобусам, улицам, магазинам. Мими привлекает его своей молодостью, непосредственностью, сексуальностью. Но, только до тех пор, пока страсть не иссякла.

Мими делает ставку на свое тело и внешность, и проигрывает… Заинтересованность переходит в желание, желание в страсть, страсть – в пресыщение, а пресыщениев конечном итоге в скуку. Мими, кроме секса, не может ничем заинтересовать Оскара, у них разница не только в возрасте и интересах, но и в том, что он материально обеспечен и морально черств. Обычный секс ему вскоре надоедает, через время надоедает и «необычный». Страсть ушла и они «выпили друг друга до дна». Вот только женщина привязывается через постель, мужчина охладевает через нее же.

И Мими не хочет отпускать Оскара.

Она готова унижаться и упрашивать.

- Только не выгоняй меня…

Терпеть все издевательства и обиды.

- Твоя прическа похожа на Риту. Рита – соседская собака.

Дойти до крайней точки в своей саморазрушающей любви и все равно верить и доверять.

- Я что, похож на папочку?

Оскар находит способ избавиться от своей надоевшей любовницы надолго. Но не навсегда. Волей случая Мими возвращается, чтобы поменяться с ним ролями.

Страсть и огонь навсегда сменились в сердцах Мими и Оскара на ненависть и злость. Кто сказал, что привязанность исходит только от положительных чувств? Отрицательные эмоции дарят не менее сильную привязанность. Она была привязана к нему как бывшая жертва, он к ней – как теперешняя.

И вот «уже не тот» Оскар и Мими с опустошенным взглядом знакомятся на лайнере с парой добропорядочных англичан – Нейджелом и Фионой, чтобы втянуть и их в свои странные отношения…

У меня экран временами отражает свет, и когда шел эпизод, где Мими валялась в ногах у Оскара, умоляя не бросать ее, я случайно сфокусировала взгляд на своем отражении в мониторе. Я рыдала, сама не замечая этого. Это было так… горько, как будто я на своей шкуре перенесла всю безысходность и отчаяние главной героини. В фильме очень много таких жестоких и болезненных моментов. И вместе с тем, он прекрасен. Трагическая связь, ошеломляющий финал. Таких фильмов больше нет, есть похожие. Но только «Горькая луна» настолько острая, что после нее все фильмы долго кажутся пресными и простыми.

Почему я ничего не говорю про игру актеров? Они все прекрасно отыграли, но Эммануэль Сенье заставила меня пережить эмоциональную встряску.

- Как там, кстати, твои танцы?
- Танец – от сердца. А мое разбито.

10 из 10

«Горькая луна» Романа Полански одна из тех картин, что с первых кадров ощущается киношедевром. К сожалению, некоторым лентам суждено было встретить волну непонимания и неоцененности в момент своего выхода, но в последствии обрести статус «классики». Так произошло и с этими фильмом, который многие критики почти сразу успели обвинить в полном диссонансе между сюжетными линиями, а эротическую составляющую ленты нарекли «завлекалочкой для извращенцев». Конечно, карьера польского режиссера знает много взлетов и падений, сопровождаемых то всемирным почитанием, то полным фиаско в прокате, но то, что все его работы обладают признаком «высокоотточенного кино» - неоспоримо.

Супружеская чета, несколько уставшая друг от друга, отправляется в далекое путешествие на океанском лайнере в Индию, где, как им кажется, они освежат свои отношения. Неожиданная встреча с роскошной пассажиркой приводит к таинственным аудиенциям у ее супруга в инвалидном кресле. Невероятная история жизни, в детали которой посвящает загадочный незнакомец путешественника, и становится главным сюжетом картины. А Роман Полански любит быть предельно дотошным, когда речь идет о литературной основе его фильма. Так и в случае с «Горькой луной» роман Паскаля Брюкнера так адаптирован под киноязык, что в одной картине сосредотачиваются и череда откровенных/будоражащих сцен, и семейная драма, и настоящий триллер.

Роман Полански безупречен в выборе актеров к своим фильмам, потому в «Горькой луне», как нигде, нивелирована грань между художественным вымыслом и доподлинной органикой персонажей. Питер Койот, что исполняет роль неудачника-писателя, отдающегося безудержной похоти со столь юной особой, совершенно растворяется в своем кинообразе. Его героя жизнь не одарила талантом писать, но позволила вкусить все ее прелести и так о ней рассказать зрителю, что вопиющая вульгарность льется из его уст, как высокая поэзия, воспевающая женскую красоту и сексуальность.

Кадры с темным пенистым морем несут немаловажную роль. Они то и дело вклиниваются в сюжет, давая аллегорические намеки на бушующие страсти, их непостижимость и жестокость, на потаенные людские желания… А они оказываются не чужды персонажу Хью Гранта, который и оказывается невольным слушателем стареющего писателя в кресле. Сексуальная нереализованность с супругой (Кристин Скотт Томас) оказывается ахиллесовой пятой в аристократическом образе консервативного англичанина.

Эмманюэле Сенье на момент съемок было 26, а Полански, для которого она стала третьей женой, почти 60. Словно экранизируя собственную страсть к своей возлюбленной, режиссер выплеснул на экран эпизоды, полные эротических фантазий. Юное пылающее страстью тело Сенье с блеском демонстрируется зрителю, тем не менее оставляю главную загадку ее форм без ответа. Но такова лишь первая треть картины, а дальше Сенье исполняет всю драматургию своей героини - отверженность, слабость, забвение, злопамятную жестокость и невероятное хладнокровие.

В «Горькой луне» присутствует легкий флер знаменитой работы Бернандо Бертолуччи «Последнее танго в Париже». Схожая топография, схожее изначальное направление сюжетов, но принципиально иная философия. Если в картине итальянского мэтра основной фокус сосредоточен на интерпретации фантазии режиссера о случайной связи с незнакомкой, то Полански изобразил достаточно жесткий и шокирующий триллер. Известная фраза поляка про свои картины приходится как нельзя кстати: ты должен удовлетворить аудиторию, но оставить ее слегка голодной, чтобы ей хотелось еще, ведь сегодня фильмы пытаются объяснить абсолютно все… И, как подтверждение, финал его картины неоднозначен, где, возможно, главная мысль - куда приводит человека страх раскрыть сексуальные фантазии своему партнеру, и к каким немыслимым выплескам способно наше неудовлетворенное подсознание.

9 из 10

Эротическая драма без лишнего пафоса. Роман Полански сделал качественное кино, которое стоит смотреть.

Прекрасная танцовщица Мими (Эммануэль Сенье) и писатель Оскар (Питер Койот) начинают исследовать границы своей страсти. И все бы ничего, если бы эти границы быстро не обозначились, попутно иссушив весь интерес и нежность Оскара к Мими. Тут-то и началось самое ужасное и тяжелое в их отношениях. Мими хотела любить, Оскар этого не умел. Изощренность обоих и положила начало тем событиям, которые логично и привели к трагичному финалу их истории, в которую были впутаны в итоге и Найджел (Хью Грант) с Фионой (Кристин Скотт Томас).

Сюжет. Насыщен и действиями, и диалогами. Все хорошо. Все в меру и гармонично.

Актерская игра. Особо придраться не к чему. Вызывал некоторое раздражение Хью Грант, но это скорее личное. Насколько я поняла, Найджел и был задуман таким, каким его раскрыл Грант.

Музыкальное оформление. Отнюдь не из таких, которые становятся культовыми.

Операторская работа. Без нареканий.

В общем и целом фильм замечательный, за исключением наличия у меня ощущения, что где-то все таки не дожали. И этого 'где-то' прячется то ли в подборе актеров (исключение - Эмманюэль Сенье, она точно на своем месте), то ли в актерской игре в целом. Поэтому оценка

9 из 10

Знаете, любовь порой несет как бурный поток: можно налететь на острые камни и разбиться, а можно выплыть, чтобы греться под лучами солнца на песчаном берегу. Все начиналось, как уже тысячи раз до них: Париж, когда там жара, милый облик юной девушки и стареющий писатель, не сводящий глаз с ангельского личика. Это ее красное платье в горошек, из-под которого были видны точеные ножки в смешных кроссовках, эти волосы, ниспадающие на плечи в форме ласточкиного хвоста, эти губы цвета спелой клубники, этот взгляд дикой лани. Они свели его с ума в утреннем автобусе в центре города. Он искал такую повсюду и вот, наконец, повстречал. Красиво и романтично вспыхнула неожиданная любовь немолодого мужчины Оскара к юной красавице Мими. Оскар жаждал ее тела, такого свежего и прекрасного, поначалу ощущая себя легкомысленным мальчишкой. Девушка наивно влюблялась, одаривая его собою щедро, отдаваясь без остатка. Казалось бы, мужчина должен был ценить и оберегать ее: он уже немолод, неудачлив в делах и не признан, как гений. Но когда плоть пресыщена, а душа молчит, умирает страсть. И тогда игра любовная превращается в смертельную игру.

Мы встречаем героев в двух ипостасях, в двух измерениях: тогда – в Париже, и на корабле, плывущем в Индию несколько лет спустя, – уже опустошенных, искалеченных кто душой, а кто и телом. Надломленных снаружи и выжженных изнутри. Красавицу и ее чудовище. Извращенная привязанность этих калек нам раскрывается сквозь время, которое отматывается назад под дребезжащий, словно стекло в старой оконной раме, голос сидящего в коляске Оскара. Он исповедуется, выбрав довольного странного духовника: молодого англичанина, тайно жаждущего тела Мими. Питер Койот, играющий Оскара, словно демонстрируя животную сущность натуры, раскрывает причины, по которым он оказался в этом омуте, словно нож в воде. Его герой – циник, эгоист, сластолюбец. В демонстрации внешности обольстителя подлость получает свою долю авторского презрения: желтые кривые зубы Оскара, злобная усмешка, скрюченные пальцы рук.

Романтические мгновения, которые влюбленные обычно вспоминают, как точку отсчета в минуты душевного кризиса, не отпечатались в его памяти. Он растирает ее окоченевшие ноги на лавочке в парке у подножия Нотр-Дам де Пари после долгой прогулки и этот нежный момент режиссер детально прорисовывает, заставляя записать в дневник памяти героя, чтобы Оскар заглянул в него потом. Но, увы. Проходит время и Оскару нечего вспомнить кроме изнуряющего сексуального марафона. Вместе с растраченной энергией он потерял чувственность, да и была ли она у него?

Но Полански не тот, кто будет рассказывать историю в жанре обычной слезливой мелодрамы, напичкав пикантными подробностями. Рваный ритм и последовательное нагнетание ужаса используется и здесь, лишь немного трансформировавшись в ожидание страшного и неотвратимого. История развивается медленно, насыщаясь флэшбэками, но чем ближе финал, тем больше ощущается накал страстей: целомудренность сталкивается с распутством, красота с уродством, а любовь – с примитивным плотским влечением. Второстепенные персонажи, живущие в невозмутимом и непорочном пространстве со стерильными отношениями, выходят на первый план, чтобы устоять или упасть перед искушением вкусить плоды греха. При этом лента не концентрируется на теме сексуальных игр партнеров. Для автора гораздо важнее продемонстрировать последствия этих забав, двойственность человеческой натуры. Отринув шаблонность эпатажной эротики, «Горькая луна» устремляется дальше лент Залмана Кинга и Эдриана Лайна, да это и немудрено: Полански воспринимает окружающую действительность сквозь призму мудрого пессимизма. Садомазохизм отношений, когда превалируют плоть и жестокость, в его понимании – не средство обновления желания, а самое настоящее пресыщение, влекущее за собой истощение всех чувств. Слияние двух лун оборачивается горькой правдой о том, что все проходит. Для создателя фильма важен этот момент расщепления отношений, их разлом, упадок. При этом он скрупулезен в постановке интимных сцен. Видно, что режиссер любуется телом Эммануэль Сенье, бережно лаская взором камеры. Медленно и осторожно, обнажая актрису скорее, как художник – натурщицу, не наводняя картину дерзкими элементами эротической занимательности. Пожилой, но не старый Полански ищет в ней вдохновения, как в творчестве, так и в личной жизни. Она – его эликсир молодости. Жаль, что нечто подобное не ощущает главный герой – бесславный писатель Оскар, ищущий лишь сексуальных утех.

И этот красный цвет в одежде Мими, символизирующий опасность, вызов, огонь. По ходу фильма оттенки красного меняются, демонстрируя изменения, происходящие в самой героине. Нежность ситца уступает место агрессивности, яркости, насыщенности атласа. И еще танец. Вспышка. Танец-вспышка. Героиня – танцовщица, но Полански избегает роскошных шоу. Номера героини интимнее – при свечах, босиком по паркету, сдержаннее стриптиза, но с взрывным эротизмом, выплеснутом в движениях - то резких и импульсивных, то медленных и тягучих. Самоотверженный порыв перед пресыщенным взором искусителя. Безудержный калейдоскоп мизансцен, сменяющихся картин взмахов рук и ног, просвечивающихся под тонкой облегающей тканью. И не важно: будет это пламенный танец-вызов под романтические напевы сердца Саманты Браун, словно предупреждение кричащей «Stop», медленный флирт с другим под дарующую надежду проникновенную балладу «Hello» Лайонела Ричи или дразнящие заигрывания под энергетический запал Джорджа Майкла «Faith». Всегда она, словно исполнив ритуальный танец, падает к ногам своего соблазнителя. Она всегда принадлежит ему. Может, поэтому, финал переворачивает фильм с ног на голову, обкатывая зрителя холодным душем, оставляя почти в шоковом состоянии, захлопывая дверь в эпоху невинности. И в этом весь Полански – вечный пессимист, верующий атеист и неверующий мистик.

'То, как мы воспринимаем окружающее, зависит от состояния души'. Действительно, это так. Когда человек находится в гармонии с самим собой, то мир кажется ему ярким и красочным. Но, если имеется какой-то душевный дисбаланс, то личностный взгляд на окружающую действительность будет иметь негативные оттенки. В фильме знаменитого режиссера Романа Полански 'Горькая луна' главные герои, Оскар и Мими, в одной из знаковых сцен картины после ряда событий неодинаково видят луну. Для нее она кажется 'горькой, как отрава', для него - 'сладкой, как персик'.

Эта мелодрама начинается с приковывающе-манящей музыки греческого композитора Вангелиса на фоне красивых видов Средиземного моря. В центре сюжета две пары, противоположные друг другу по характерам. Одну достойно сыграли Хью Грант и Кристин Скотт Томас. Их персонажам, Найджелу и Фионе, не хватает страсти и свежести в отношениях между ними. Другую, на которую сделан упор в сюжетной линии, отлично изобразили Питер Койот и Эммануэль Сенье. Можно сказать, что 'Горькая луна' - мелодрама о болезненных отношениях между их героями, Оскаром и Мими.

Оскар, стареющий писатель, рассказывает свою историю любви, открывая душу, Найджелу, 'слушателю, которого он искал', положившего глаз на Мими. История Оскара началась в Париже 'одним осенним днем', где он встретил девушку, которую потом он не мог уже выкинуть из головы, которая пленила его тело и душу. Случайная встреча в автобусе с Мими, где он впервые был удостоин взгляда с ее стороны, стала судьбоносной и заложила фундамент их отношений. Оскар созерцал красоту мира через призму женского тела Мими. Сама девушка в фильме прошла путь от 'невинной', 'сексуально незрелой', 'свежей', 'по-детски наивной' до одержимой, мстительной, раскрепощенной тигрицы, садомазохистки. Сам Оскар является человеком с порочной и больной душой. Он говорит, что 'у каждого из нас есть садистские наклонности и они пробуждаются, когда кто-то взывает к состраданию'.

Картина Романа Полански отчетливо показывает зарождение отношений между Оскаром и Мими, их всепоглощающую страсть, чувство невероятной свободы, ненасытность друг другом, расширение горизонтов сексуального образования, влюбленность и падение чар, трепетную нежность и разрушительное садо-мазо, сексуальное банкротство. В душах героев поселился страх, что их отношения вот-вот начнутся скатываться вниз. Это все, конечно же, зарождает трещину и создает мышеловку любви.

Что касается жены Найджела, Фионы, то она представляется сначала скованной, как внутри, так и внешне. Но как сказал один из главных геров, 'У каждого есть свои потаенные уголки, зачатки фарса и трагедии'. Так, у Фионы 'есть намек на скрытые возможности', огонь, который готов вырваться наружу и увлечь в собственное логово страсти.

Концовка фильма наносит в какой-то степени опустошающий эффект сродни всей сюжетной линии, наполненной дерзкими и страстными танцами, драйвом и пылкими чувствами.

10 из 10