Картина хорошо снята, ее интересно смотреть. И как-то действительно переживаешь и за персонажа Стэйтема, и за польку-монашку — они жизненные и убедительные.
Первый режиссерский блин Стивена Найта вышел комом. Это бессвязное неубедительное повествование, которое не может вытащить даже Джейсон Стэйтем, который, видимо, действовал из лучших побуждений, подписавшись на участие в этом фильме.
Видимо, сказывается посттравматический синдром, с которым режиссёр заставляет Стэйтема нянчиться весь фильм, и тот явно не понимает, как себя вести…
«Эффект колибри», безусловно, сказка, но и в ней есть намек на реальность, в которой каждый сам за себя…
Найт нагоняет атмосферу, цитирует Мельвилля, красиво подсвечивает неоном стэтемовскую лысину и даже заставляет героя пробурчать театральный монолог в камеру — меж тем ближе к финалу возникает ощущение, что при переносе с бумаги на экран в этой истории потерялось с десяток каких-то важных слов, объясняющих, что автор вообще имел в виду. Без них «Колибри» не выходит ни боевиком со Стэтемом, ни сколь-либо вразумительной драмой про искупление чего бы там ни было.
Любопытная криминальная драма почти лишенная привычного для Стэтема экшна.
Нет, «Эффект колибри», режиссерский дебют сценариста Найта, пытается быть относительно серьезной вариацией на тему «Первой крови» — сюжет, в сущности, строится на трансформации зверя войны в человека рефлексирующего — но именно исполнитель главной роли и губит это начинание на корню.
Cквозь сюжет, который сочинил сценарист и режиссер фильма Стивен Найт, очень явно просвечивает классический канон ветеранского боевика, какие любили снимать в 1980-е, так что ничего принципиально нового тут нет и быть не может. Но главное удовольствие как раз и получаешь от узнавания всех этих до боли знакомых типичных поворотов.
