Образ, созданный большим актером на экране, рано или поздно затмит оригинал, так уж они, эти образы, устроены. Камбербатч, в очередной раз преобразившись, не просто «ухватил суть» внешности и повадки своего героя — он сделал из Ассанжа загадку. Польстил.
В общем-то, своей, а, скорее, не совсем своей, «Пятой властью» Билл Кондон практически ничего не сказал, как не говорят там уже долгое время полчища байопиков, выходящих с конвейерной ленты Голливуда последних лет. Вызывает эта тотальная «ниочемность» уже не раздражение, а скуку и усталость.
Ответственная миссия досталась Камбербэтчу, который создал образ мистического, загадочного и по-настоящему одержимого человека, такого, каким и является Ассандж.
Режиссер и в целом большой спец в гей-теме Билл Кондон, очевидно, был нацелен на то, чтобы снять заказушный пропагандисткий триллер о вреде людей, которые, совсем как правительственные силы, готовы использовать стукачей, манипулировать людьми и не отвечать на телефонные звонки… Все вроде бы получилось. Но беспокойные представители Госдепа выглядят настолько плоскими и не вызывающими доверия, что даже Ассанж со своими рюкзаками, патлами и старыми носками кажется на их фоне почти Че Геварой.
Здесь мы не видим реальных последствий деятельности Ассанжа. Не видим человеческих драм. Такой полноценной второй линии очень не хватает: есть попытки — кого-то застрелили, кто-то тайно бежит через границу, но эти люди зрителю не близки, и эпизоды всего лишь слабо иллюстрируют то, что говорится прямым текстом.
Губит фильм, впрочем, не пропаганда и не первые признаки передозировки Камбербатчем, играющим в каждом третьем фильме этой осени, а катастрофически неверная интонация. Отчаянно пытаясь показаться «Социальной сетью», «Пятая власть» наступает во все расставленные подобной аналогией ловушки…
В визуальном плане «Пятая власть» так же мало цепляет, как в содержательном. В глазах рябит от букв, цифр и html-кодов, под какое-то истеричное техно на саундтреке по экрану скачут титры с названиями городов, по которым перемещаются неуловимые викиликовцы…
Это стандартный американский фильм, противопоставляющий хорошего героя — Даниэля Берга — и героя похуже, Джулиана Ассанжа… Ассанж боролся против этого фильма, считая его клеветой и оговором. Посмотрев фильм, скажу, что у Джулиана не было оснований так расстраиваться. Могло быть куда хуже.
Как бы там ни было, «Пятая власть» представляет продолжение модной темы экранизации совсем недавних событий, вслед за «Социальной сетью», «Целью номер один» и «Джобсом». По качеству исполнения «Пятая власть» занимает место где-то в середине списка: далеко не «Сеть», но и не так слабо, как «Джобс».
Его авторы так и не решили, чего именно они хотят, а потому не поставили четких задач прекрасным артистам, поневоле запутавшимся в вязких диалогах и непоследовательном развитии сюжета. Чего они все хотели наверняка, так это заработать денег на популярности скандалов, связанных с Ассанжем и WikiLeaks.
Личная история бесприютного Джулиана Ассанжа — это первый план фильма. Второй и главный его фон — оплетенный информационными сетями земной шар, который предъявляет нам режиссер. Сетями на самом деле невидимыми, но проявляющими свою эффективность вполне зримо.
Смотрится фильм легко, в меру приправлен шутками, актеры тоже хороши — особенно интересно наблюдать за Камбербэтчем, который сейчас вообще очень популярен. Но вот вопросов всплывает все же больше, чем ответов.
Увлекательно показать детали героической борьбы у режиссера не получается, поэтому интерес к сути происходящего теряется довольно быстро, как политический триллер «Пятая власть» проваливается…
Кажется, сама жизнь демонстрирует, что информация и факты — материя более сложная, чем хотелось бы пламенным борцам за все хорошее и против всего плохого. Независимая журналистика плохо сочетается с активизмом. Зрителям же просто равно безразличны кино, неубедительное с художественной точки зрения, и кино, снятое людьми, доверие к которым подорвано.
Гораздо интереснее, что фильм наглядно демонстрирует современные идеологии. Для начала — об идеологии борьбы с властью… Теперь о главной идее. Сам смысл названия «Пятая власть» в том, что сегодня рождается новый вид журналистики — гражданский журнализм.
Наверняка еще много будут говорить о кастинге: как Ассанжу повезло, что его сыграл лучший Шерлок нашего времени, но на деле это лишь ненадолго привлечет к фильму ту аудиторию, которая и слыхом не слыхивала об Ассанже. Но для успеха фильма этого мало: те, кто хорошо знает историю Wikileaks, просто не станут смотреть голливудское кино «про Ассанжа».
Было бы еще лучше, если бы в самом начале они сообщили зрителям, что их выдуманная история получилась заметно более скучной, чем рассказ о реальных событиях в изложении «Википедии».
Но удивительным образом вся эта красивая конструкция разваливается при столкновении с Камбербатчем — главным достоинством «Пятой власти».
Кондон, несмотря на явный соблазн, не стал ударяться в крайности и постарался сделать свою картину максимально объективной. Книга Берга со всей ее критической интонацией и почти детскими обвинениями, вроде «И волосы он красит!», создает необходимое равновесие и «приземляет» сложившийся образ Ассанжа-мученика и узника совести — не приуменьшая значимости его миссии.
Этот фильм способен всколыхнуть чувства даже самого аполитичного зрителя, а все потому, что речь тут не о политике и не о подковерных дворцовых интригах. «Пятая власть» взывает ко всему человечному, что есть в каждом из нас, к врожденному и уже почти забытому чувству справедливости.
Шаг фильма сначала кажется вялым: мы должны внедриться в то, что, как и зачем происходит. Потом именно замедленность темпоритма рождает напряженность — и мы оказываемся в гуще триллера, отличие которого от рутинной попсы в концентрации на экране умных людей. Это интеллектуальный триллер о проблемах трудноразрешимых или неразрешимых вообще.
«Пятой власти» не хватает ни психологической глубины финчеровского фильма, ни четкости его повествования. Это нестыдное, часто увлекательное кино, но оно даже не может задействовать на полную мощь собственные достоинства: внешнее преображение Камбербатча в Ассанжа здесь сложнее и интереснее, чем все, что он говорит или делает в кадре.
Фильм ставит перед собой задачу изучить генезис совершенно нового явления в сфере массовой информации и цену, которую готовы (или не готовы!) платить герои повествования — своего рода новые революционеры, а может, анархисты — за свою борьбу за изменение мира.
И пусть не существует универсального рецепта, как сделать по горячим следам недавних событий хорошее кино, ясно одно: в основе такого кино должно лежать намерение поведать миру нечто большее, чем перечисленные скороговоркой факты.
В каком-то смысле это святая правда: хакер и компьютер давно срослись, Уильям Гибсон про это написал, а Дэвид Кроненберг снял. Но они — классики киберпанка. Ассанж, каким его сыграл Камбербэтч, тоже годится в герои киберпанка. Так нельзя, так нехорошо, это ж неправда.
