Создателям картины спасибо за то, что они напомнили о тех славных хоккейных временах и сделали это очень достойно. И опять-таки, на фоне того несусветного шлака, который в России называют «патриотическим кино», «Легенда № 17» — это действительно хороший фильм…
Вообще-то большинство мейнстримовских фильмов про спорт неизбежно строится по военному принципу — «свои-чужие», «война до победного конца», «враг посрамлен». Разница лишь в том, что все эти «Рокки» и «Рэмбо» остаются в плоскости кинематографа, не вываливаясь на головы электората с помощью твердой президентской руки в качестве новой национальной идеи.
Что самое интересное, все комплименты — чистая правда. Даже про очевидные ошибки фильма никто вспоминать не хочет. Простая и чистая история хоккеиста Харламова прошибала слезу и звала к подвигам — не хотелось мелочиться.
Адреналин — вот ключевое слово для картины Николая Лебедева. Разумеется, это мое личное мнение.
Не получается у нас без мифов. Сталин — миф. Гагарин — миф. Теперь к этому ряду пришпандорили Харламова. Патриотизм. Хоккей. Родной гимн, навеки единый.
Этот фильм, от первой до последней минуты — не отпускает, не говоря уже о том, что снят фильм так, словно ты сидишь на трибуне, трясёшься от возбуждения и веришь, веришь в победу нашей сборной.
Впервые российское кино пополнилось идеальным блокбастером, фильмом, уверенно претендующим на всенародный успех, лишённым при этом карикатурности и псевдопатриотической конъюнктуры.
Если «Легенда» не снизит темпа и станет кассовым феноменом, то даже до самых творческих личностей в отечественном кинематографе дойдёт, что славу и деньги в России можно зарабатывать честным творческим трудом — снимая прекрасное мастерское кино про людей для людей.
Спасибо вам за тактичность и уместность «творческого вымысла» — ровно в той степени, в которой без него в кино никак не обойтись и в которой авторская фантазия не переворачивает действительность с ног на голову, а, наоборот, одушевляет сухие протоколы и кадры хроники.
Режиссер новой версии Николай Лебедев и сценаристы, также прочесав факты вдоль и поперек, подходят к ним с концептуальной художественной вольностью, упорядочивая харламовскую биографию под стандарты не жизни, но жития. Идея по-своему гениальная, странно, что прежде создатели патриотических исторических фильмов пользовались ею так робко.
«Легенда № 17» — тот случай, когда после просмотра трейлера искренне хочется узнать, в чьи ворота полетит шайба. Сюжет увлекает, даже если до этого вы видели хоккей лишь переключая каналы. История, рассказанная по-голливудски ярко, но с умеренной долей пафоса — такое кино не стыдно запустить в международный прокат.
Как бы там ни было, акцентировать внимание на слабых местах совсем не хочется. Куда важнее, что эта история даёт такой шанс поболеть за нашего спортсмена, какого мы не получали очень давно и какой Олимпиаде в Сочи только снится.
«Легенда №17» Николая Лебедева, возможно, еще не решение важнейшей проблемы национального героя, но, по меньшей мере, указанный вектор к ее решению.
И как воспринимать эту претенциозную попытку создания новой российской спортивной драмы, в общем-то, не очень понятно, потому что ничего родного, легендарного в лакокрасочной поделке о гениальном спортсмене здесь нет. Есть только очередной старательный по отношению к западным лекалам и неряшливый по отношению к бессмертному наследию продукт, который согласно суровому историческому этикету почему-то очень не хочется прощать.
Это фильм не столько о конкретном человеке, сколько о том, как закаляется сталь, о том, что к звездам — только через тернии, и о том, что на самом деле означает понятие «человек-легенда», кажется, окончательно обесценившееся нынче — тем более, что таких людей в фильме Лебедева больше одного.
«Легенда № 17», конечно, не так радикальна — хотя и все ее попытки притворяться нормальным, реалистическим фильмом действуют не очень хорошо. Но отказ от полного реализма, готовность приукрасить и поэтизировать, грубо говоря, добавить к спортивному залу и клюшкам с шайбой домну, морг и прутик позволяют этому несовершенному фильму отражать именно свое время — быть не ретро об эпохе брежневского застоя, а высказыванием (очень может быть, что и невольным) о застое путинском.
У нас в последнее время фильмы о недалеком прошлом получаются лучше, чем фильмы о настоящем. Вернее, так: чувствуется, что они сделаны явно с большей любовью и с большим усердием. Это можно сказать и о «Шпионе» Алексея Андрианова, и о «Матче» Андрея Малюкова, и о новой картине Николая Лебедева «Легенда №17».
В «Легенде» все эпизоды матчей сделаны прекрасно, с нужной динамикой, отличным монтажом и развитием сюжета. Показателем качества этой работы стали для меня аплодисменты зрителей в кинозале при каждой забитой на экране шайбе. Кинозал болел не меньше экранных трибун. А значит, кино ожило. Это ли не магия?
Это современная картинка, выверенная драматургия, несколько ярких сценарных находок (трубы, трубы), крепкие или просто отличные актерские работы, достойный (хотя и не убойный) хоккей и никаких квасных перегибов…
Система советского спорта в фильме Лебедева имеет отдельные недостатки, но разве могут эти легкие трещины разрушить монолит советского мифа. А «Легенда № 17» — очередное напоминание о том, что никакой другой мифологии у современной России нет. Ну и о том, что голливудские приемы универсальны и вполне годятся для жизнеописания советских легенд.
Авторов фильма исторический сценарий не устроил. Матч превратился в искусственно навязанный Тарасову и ничего не значащий, а эпизод с незасчитанной шайбой — в вопиющий произвол.
В героической «Легенде N17» многое действительно находит героя само — это в такой же степени фильм о воле к победе и тех усилиях, ценой которых она достается, как и о совершенной неизбежности этой победы, несмотря на временные трудности и препятствия.
Плакатно-оптимистическая «Легенда № 17» позволяет не только взгрустнуть по великой эпохе, достижения которой мы не уберегли, но тут же скорбно утешиться: пресловутое величие вполне может оказаться элегантной пиаровской разводкой. А за этим осознанием в кино лишний раз ходить не обязательно.
Кажется, кино сегодня превратилось в главного оппонента нашей бархатной ресоветизации. Когда в новостях показывают Путина, возрождающего звание «героя труда», не ждите возражений в следующем сюжете. Выключите телевизор, сходите на новый фильм про Харламова и посмотрите, как отвратителен обвешанный этими звездами Брежнев в генсековской ложе ледового дворца ЦСКА, и как прекрасен Тарасов, в знак протеста посреди матча уводящий с площадки свою команду.
Многие будут смотреть это кино как матч, радуясь легендарным голам и победе наших над не нашими — благодаря работе польского оператора Ирека Хартовича, игровые эпизоды в высшей степени захватывающи, — фильм способен устроить не только консервативную часть зрителей, ностальгирующую по советским победам.
