Если воспользоваться терминологией московской концептуальной школы, джексоновский «Кинг-Конг» — абсолютная картина, максимально выразительно и полно аккумулирующая в себе и коллективное бессознательное, и коллективное сознательное.
Обезьяна Питера Джексона — идеальный персонаж для 3-D-игрушки, с абсолютно технично двигающимися конечностями и шевелящейся шерстью. Вот только поверить ей не смог бы не только старик Станиславский, но и любой зритель в возрасте более 12 лет.
Ремейк легендарного «Кинг-Конга» 1933 года сохранил всю прелесть оригинала и добавил к ней все современные «спецэффектные возможности». Теперь именно «Кинг-Конг» 2005 года будет считаться каноническим.
В руках Питера Джексона сюжет о Кинг Конге, бывший синонимом голливудского кича, превратился в штуку посильнее «Тристана и Изольды».
Три часа зрелища, от которого невозможно оторваться — сужу по себе и аудитории предпросмотра для прессы.
Не только редкостные визуальные придумки превращают его «Кинг-Конга» в новую, что уже можно сказать достаточно определенно, классику. В свой фильм Джексон вложил нечто большее.
Фильм удался практически по всем параметрам, включая кастинг и диалоги.
Единственная ирония, которую позволили себе авторы ремейка, в основном преданно следующие классическому образцу,- это переосмысленный образ главного человеческого героя, волочащегося за актрисой.
