Мальчики для утех для одинокой женщины или Южный нуар от Ли Дэниэлса
На дворе конец 60-х годов. Знаменитый журналист Уорд Дженсен вместе с коллегой приезжает в маленький городок на юге США, дабы расследовать жестокое убийство местного шерифа с расистскими взглядами и доказать в свою очередь невиновность осужденного за сие преступление некого Хиллари. Однако вскоре Уорд, сопровождаемый в своем изыскании вульгарной красоткой Шарлоттой и собственным младшим братом, понимает, что не все в этом деле просто и незамысловато.
Роман-бестселлер американского писателя Питера Декстера 'Газетчик' представляет из себя виртуозную и чуть ли не нарочитую стилизацию под дешевые бульварные романы в бумажных обложках с откровенно скандальным душком и лишь отчасти впитывает в себя славные традиции литературы американского Юга. Режиссер Ли Дэниэлс в своей экранизации этого романа 2012 года, прохладно принятой и зрителями, и критиками, в большей степени эти традиции усилил, насытив ленту аллюзиями на творчество Уильяма Фолкнера, Харпер Ли и, в особенности, мастера 'южной готики' Флэннери О, Коннор, превратив просто детектив с проступающим социальным акцентом в социальную драму, упакованную в оболочку эксплуатационного, эпатажного кино, соткав классический южный нуар в грязно-эротическое, с налетом явной гомосексуальной направленности кино, в котором присутствует эстетика отвратительного, люмпен-эстетика.
Николь Кидман и ее героиня Шарлотта чрезвычайно притягательна и привлекательна в своей вульгарной сексуальности. Мэттью МакКонахи отлично исполненной ролью Уорда продолжил галерею противоречивых образов, начатых ранее в 'Киллере Джо' и 'Хаде', да и Джон Кьюсак ролью маргинала Хиллари отыгрывает едва ли не лучший перформанс в своей кинокарьере. Зак Эфрон в свою очередь ролью Джека сбросил с себя имидж 'sweet boy', великолепно насыщая своего персонажа психологизмом и неоднозначностью при кажущейся нарочитой режиссерской эксплуатации его внешних данных, но, смотря фильм, умный зритель видит его героя, живого, несколько странного, а не просто сексуального актера, декоририующего фон своей полунаготой, ибо, хоть история в фильме рассказана от лица чернокожей служанки Аниты(запоминающаяся роль Мейси Грей), весь поток событий мы видим глазами именно Джека.
'Газетчик' - это фильм, в котором обыгрываются в весьма резкой форме и актуальная тема расизма, и смещение моральных акцентов, и тема любви глазами взрослеющего человека, любви, взросшей как извращенное понятие, и темы темной стороны человеческой натуры и темной стороны Америки. Полная теплых настольгических тонов операторская работа Роберта Шэфера диссонирует с содержанием картины, создавая в ней необычную тягучую атмосферу.
Саундтрек от композитора Марио Григорова звучит в картине почти неслышно, с сильнейшими нотками минора, еще больше усиливая мрачную природу данного фильма.
Итак, 'Газетчик' - это и стильный натуралистичный ретротриллер эротического толка, и социальная драма в стиле арт-трэша, которая, безусловно, придется по вкусу далеко не каждому зрителю, но если Вы являетесь поклонником авторского кино, то эту картину режиссера Ли Дэниэлса я Вам к просмотру рекомендую.
Нахожусь под впечатлением этого фильма. Смотрела, не отрываясь ни на секунду, потому как часто я смотрю фильмы и жду, когда же закончится кино. А на сей раз зацепило. Конечно, тяжеловаты кадры с насилием, но, во всяком случае, правдоподобны.
Расизм, секс и насилие, патологическая склонность к агрессии, садизму, человеконенавистничество -вот наиболее острые проблемы современного общества, раскрытые с предельной точностью в картине.
Фильм заставляет о многом задуматься. Жестокие реалии жизни ломают человеческую душу, калечат его морально и физически. Эпизод насилия с братом Джека Уордом просто выворачивает наизнанку.
Страшные потрясения перенес юный, чистый душой парень. Сначала уход мамы, затем ориентация брата, любовь к женщине.
Немаловажную роль играет любовь. Любовь Джека к Шарлотт чиста и прекрасна, настоящее чувство. А вот любовь той же Шарлотт и Хилари - это разрушающая, грубая страсть. Шарлотт добровольно сдалась в сексуальное рабство. Такая любовь приводит к краху.
Актерский состав безупречен. Зак Эфрон тонко передает все эмоции, не говоря уже о маститых МакКонахи, Кидман, Кьюсаке. Кьюсак с добрыми глазами в роли злодея как-то не вяжется. Но все равно убедителен. Также мне понравился Гленн Скотт (хороший актер).
Кино - иллюзия, в которую погружаешься во время просмотра, маленькая жизнь, длинною 1,5-2 часа, но тем не менее, чрезвычайно насыщенная событиями, эмоциями, впечатлениями. Киноистории иногда загружают наш мозг работой на несколько дней вперёд, иногда дарят массу улыбок и позитивного настроения, порой оставляют горькое послевкусие, что-то тяжёлое, невероятно обидное, но нужное, полезное, поучительное.
Если рассматривать в подобном ключе 'Газетчика' Ли Дэниелса, то лично для меня он стал фильмом из разряда 'лучше бы я его не смотрела'. При этом, не могу сказать, что фильм плохой, слабый или что-то в этом роде. Мало того, здесь присутствует феноменальный актёрский состав - к которому не придерёшься. Есть свой почерк, даже некая интрига присутствовала, по крайней мере в первой половине кинопроизведения. Да, и бесследно не проходит, заседает в голове и дарит массу впечатлений и ощущений. К сожалению, не особо приятных. Конечно, никто не обещает при просмотре триллера 'розовых зайчиков и цветочков', но когда кино вызывает только одно желание - опустошить свой желудок, то это тоже не нормально. Так что если надумаете смотреть данный 'шедевр', то лучше делать это натощак.
Фильм мерзкий. По крайней мере для меня. И даже тысячи хвалебных отзывов лучших критиков не убедили бы меня в обратном. И дело тут не в излишней впечатлительности, а в изобилии той грязи, которую выливают на зрителя авторы. Скучный, вяло текущий сюжет, завязан на нескольких героях, ни один из которых, не достоин ни внимания, ни интереса. Возможно, кто-то посчитает меня узко мыслящей, но я на самом деле не понимаю для чего экранизировать истории про извращенцев? 'Норма' - понятие, конечно же, относительное, придуманное большинством, всегда есть индивиды, отличающиеся от многих, личности интересные, неординарные. Здесь я таковых не наблюдала. Список тех, на кого приходилось лицезреть более полутора часов следующий:
Слащавый юнец Джек Дженсен(Зак Эфрон) - который так-то хороший паренёк, единственный вызывающий хоть какое-нибудь сочувствие. Ещё бы думать ему 'той головой, что с мозгами' вообще цены бы не было. Но думает он как раз местом иным, поэтому, воспылав любовью (или уж скорее, чем-то более банальным и примитивным) к тётке в два раза старше себя погружается в невероятные драматические страдания.
Шарлотта (Николь Кидман) - предмет мечтаний Джека, по совместительству изрядно потасканная и больная на голову шалава, одержимая безумной идеей вытащить из тюрьмы уголовника, найденного по переписке и 'запавшего ей в душу'.
Хилари (Джон Кьюсак) - возлюбленный Шарлотты, коротающий свои деньки в тюрьме, где, кстати, ему и самое место.
Уорд Дженсен(Маттью МакКонахи) - брат Джека, журналист, решивший опираясь на письма неадекватной Шарлотты, вытащить их тюрьмы её хахаля. Помимо всего прочего, Уорд, производящий вначале впечатление единственного нормального человека в этом балагане, под конец сдаёт свои позиции, предстаёт перед зрителем в паре ещё более мерзких сцен, чем сцены с героиней Кидман.
WW Дженсен - глава семьи, владелец местной газетёнки, которого бросила жена и тот под старость лет совсем сдвинулся, принялся 'менять баб, как перчатки' и под конец отдал свой семейный бизнес одной из них, забыв, видимо, что у него, вроде как, дети имеются.
Фильм изобилует массой кровавых откровенных и до тошноты противных сцен, будь то, вспарывание брюха крокодилу, перерезание горла одному из героев, уринотерапия, мастурбация в тюрьме при свидетелях, гей-сцены, а уж животные совокупления Шарлотты с Хилари - это верх 'прекрасного'.
Лично я досмотрела фильм с большим трудом, надеясь, что хотя бы в конце будет что-то объясняющее мне, для чего это было снято? Чему учит? Что прививает? Где хоть какой-нибудь смысл? Копаться в извращенной психологии маниакальных заключенных, геев и потаскух мне не интересно. Мало того, что герои не вызывают никаких положительных эмоций, так ещё и сюжет, начавшийся с расследования убийства шерифа, съезжает в сторону, нагромождается грязными сексуальными фантазиями и теряет первоначальную нить. Авторы, видимо, пытались наполнить его мелодраматическим смыслом, который в картине передавался лишь по собачьи преданными и тоскливыми глазами Зака Эфрона. Получилась какая-то 'тухлая' мелодрама с элементами детектива и триллера, приправленная для большего драматизма проблемами расизма и нетрадиционной любви.
Напоследок, хочу попросить прощения у поклонников ленты 'Газетчик' Ли Дениелса, я не утверждаю, что это однозначно плохое кино. Не претендую на истину в последней инстанции и не заставляю никого принимать мою точку зрения. Согласна, жизнь не всегда прекрасна, в мире достаточно грязи, извращения, аморальности и других пороков. Просто лично для меня - это фильм оказался бесполезной тратой времени, и оставил после себя самые неприятные впечатления.
Известно, что этим проектом интересовался Педро Альмодовар, и можно только пожалеть, что он не реализовал этот проект. Уверен, что один из лидеров современного кинематографа снял бы эту историю так, что ее просмотр был бы феерией.
А у Ли Дэниелса все получилось просто. В сущности, на фоне криминального сюжета нам рассказывают мелодраму о взрослении молодого человека. Добавлю лишь, что начинается все с того, что газетчики вытаскивают из тюрьмы ложно обвиненного в убийстве мужчину.
В простонародье повторяющиеся сюжеты называются незатейливо - 'баян'. Так вот, именно 'баяном' можно назвать этот фильм.
Да, мелодраматическая линия весьма насыщенна событиями и сюжет действительно нужно было экранизировать. Но не так же прямолинейно.
К сожалению, Ли Дэниелс сделал все очень академично. Он пригласил на главные роли известных актеров (уверен, узнав сюжет, они с радостью согласились), и расслабившись стал снимать.
Именно поэтому основная ставка в фильме на сюжетные ходы, которые действительно непредсказуемы, актеров и эротические сцены.
Начнем с эротических сцен. Ведь это 'тот самый фильм, в котором Николь Кидман писала на мужчину'.
Давать им оценку весьма сложно. Авторы стремились к шокирующей откровенности, а получилось весьма нескладно. Я увидел 46 летнюю женщину, которая публично имитирует оральный секс, а потом занимается сексом со своим ровесником.
Нам показали мельком некоторые подробности неудавшегося гомо-знакомства. И, еще был небольшой сеанс вынужденной уринотерапии, который так 'возбудил' некоторых зрителей. Все.
Это конечно шокирует, но если сравнить с 'Четвертым мужчиной' или 'Основным мужчиной' Верхувена, то ничего особенного выделить нельзя.
Что касается игры актеров, то 'потрепанный' образ Николь Кидман, выделялся конечно. Но, едва ли можно говорить всерьез о ее актерском успехе. Просто немного нетипажная для нее роль. Ничего выдающегося. Даже ее актерскую работу в биографии Хемингуэя я бы поставил повыше. Кстати, там и эротические сцены с куда большим вкусом сделаны.
Другую ключевую роль играет Джон Кьюсак. Актер много экспериментирует. И неудивительно. Ведь еще в 80-х годах он был одним из самых талантливых и подающих надежды актеров. Но полноценной звездой он так до сих пор и не стал.
Его актерская работа показалась мне неубедительной. Он старался, был профессионален, но даже пожилой Скотт Гленн с этой ролью справился бы на раз.
Похоже Кьюсак может выдавать сильные роли лишь у мастеров режиссуры или в рамках романтичного образа.
Понравился Мэттью МакКоннахи. Его замкнутый, холодный образ был своеобразным экспериментом. Думаю, что актер работает над расширением своего диапазона и он доказал, что у него есть все основания для перехода к более серьезным ролям. При определенном раскладе, его работа даже могла бы претендовать на лучшую второстепенную роль года.
О Заке Эфроне много слов не скажу, но он также весьма точно 'попал' в свою роль и смотрелся солидно.
Был такой замечательный фильм Клинта Иствуда 'Полночь в саду Добра и Зла' и мне кажется что 'Газетчик' его стилистически напоминает. Только вот, фильму Ли Дэниелся не хватило хорошего вкуса, баланса и гармонии.
В итоге:если бы Педро Альмодовар или Клинт Иствуд взялись за фильм с таким неординарным сюжетом, то мог бы получиться шедевр, а так вышел просто тривиальный фильм с несколькими сомнительно скандальными сценами. При этом нужно не забыть весьма достойную работу Мэттью МакКоннахи
История фильма разворачивается в конце 60-х годов прошлого века в южных штатах Америки. Расцвет расизма немного пошел на спад. Знаменитая Черная леди выступает по «ящику» в защиту афроамериканцев и отстаивает их права, закрепленные Конституцией. В малонаселенный городок приезжает журналист Уорд со своим компаньоном, дабы написать статью о невинно осужденном, проще говоря – поднять «шумиху» в прессе. В этом, как выяснилось, довольно заурядном для бывалых профи деле, им помогает младший брат Уорда Джек и сексуальная, но невероятно вульгарная блондинка Шарлотта.
Все, что хотел сказать Ли Дэниелс о проблеме афроамериканцев, есть в его предыдущих фильмах. В «Газетчике» он использовал одну из тысячи историй, случавшихся каждый второй день, наверняка произошедшую на самом деле, и приукрасил её грамотным пиаром – где еще можно увидеть шлюховатую Николь Кидман, экстремального гея МакКонахи, «быдловатого» Кьюсака и полфильма щеголяющего с голым накаченным торсом Эфрона? Но задор, с которым эта компания берется за «дело», очень быстро рассеивается и остается лишь легкий намек на триллер, в принципе, без весомого и в некотором роде интересного сюжета.
Простая как сорняк истина: не связывайся с быдло, иначе пропадешь – оборачивается в некотором роде поучением, которым Дэниелс занимался последнюю часть фильма, никому не нужным, но необходимым, дабы закончить фильм хоть на какой-нибудь ноте. Но говорить о том, что спектакль, который устроили ведущие актеры, был напрасным, язык не повернется. «Газетчик» оказался переполнен черным юмором и просто потрясной игрой актеров, и если бы Дэниелс в том же ключе закончил фильм, то вышло бы куда лучше.
Имя Ли Дэниелса, ответственного за нашумевшее 'Сокровище', разговоры о самой неоднозначной роли Николь Кидман за долгое время, принесшей ей очередные номинации на разнообразные кинопремии, и возможность лицезреть Мэттью МакКонахи и Зака Эфрона наконец не в романтическом проекте, а в номинанте Каннского кинофестиваля... Казалось бы, картине 'Газетчик' однозначно обеспечен интерес критиков и публики. Но на деле мне как зрителю предстояло одно из самых противных зрелищ из разряда тех, что так любят прикинуться арт-хаусом, словно прикрывая фиговым листком свои срамные места.
Редко складывается ситуация, в которой мне сложно однозначно определить жанровую и стилистическую принадлежность фильма, которая меняется как флюгер на протяжении всех 101 минут. Лента предстает то социальной драмой, то ретро-оммажем эксплуатационным лентам о маньяках и их поклонницах, то детективом-расследованием. Все это словно снято на любительскую камеру с единственным цветовым эффектом, преобладающим при съемках- сепией. И эта жанровая разрозненность и однообразная манера подачи откровенно утомляют уже к середине фильма, так как адаптировавший роман Питера ДекстераЛи Дэниелс не представил нам разноплановую картину, а всего лишь навсего намешал в сценарий все, что попалось под руку. Не говоря о том, что события на экране перемежаются запоминающимися своей отвратительностью сценами: уринотерапия укусов медузы и жаркое знакомство Шарлотты (Николь Кидман) со своим 'несправедливо' заточенным в казематы возлюбленным Хиллари ван Веттером (Джон Кьюсак) надолго запомнятся моему поруганному чувству прекрасного. В связи с изложенным, трудно назвать впечатления от просмотра приятными, скорее при наступлении финальных титров остается муторное гнетущее послевкусие от безнадежного провинциального Юга.
Несмотря на то, что движущей силой сценария является процесс вызволения из тюрьмы героя Джона Кьюсака, фильм смело можно назвать скорее посвящением взрослению и становлению младшего Дженсена в исполнении Зака Эфрона. Если прочие подростки превращаются из мальчиков в мужей, сбегая из дома и чувствуя свою непонятость миром, то Джек испытывает юношескую влюбленность к 'даме полусвета', изрядно потрепанной жизнью и переживает драматические потери финальных 20 минут ленты. Именно персонаж Эфрона- один из немногих, к кому испытываешь симпатию среди участников сего балагана человеческих душевных уродств. Искренне надеешься, что ему удастся вырваться из цепких душных лап беспросветного болота. Мэттью МакКонахи так же неплохо справился со своей ролью- несущего на спине груз пряток в шкафу мужчины, тщательно скрывающего свою страшную для 60-х годов в США тайну.
Несмотря на хамовитость образа, стоит выделить мастерство перевоплощения Кидман. Ее уже поглотила серая жизнь без единого лучика надежды, и свою откровенно пышущую сексуальность героине некуда приложить, кроме как в поиски опасности в романах с заключенными. Делает ли она это от элементарной скуки или действительно в ней теплилась надежда о возможности перевоспитания 'плохих парней'- вопрос остается без ответа. Одно можно сказать точно, утонченная Кидман, известная своими ролями в 'Часах' и 'Мулен Руж' преобразилась в 'Газетчике' до неузнаваемости.
'Газетчик'- картина, собравшая под своими знаменами способные актерские дарования, откровенно разочаровала итоговым результатом съемок. Сумбурные события ленты, не имеющие четко обозначенной цели, неприятные сцены, стремящиеся шокировать зрителя непонятно зачем и общая тяжелая атмосфера фильма стали главным залогом моего плохого настроения после просмотра фильма и этой 'красной' рецензии.
Ли Дэниэлс снял противоречивое камерное кино о драме локального масштаба. В наличии — знойная замшелая провинция середины прошлого века, наивный смазливый балбес-идеалист с бушующим в унисон с незрелым мозгом гормоном, красивая, пустоголовая и развращенная бабенка средних лет, похожая на собаку с вечной течкой, и туповатый немытый убийца, которого идеалист с парой подельников (один из которых — его родной брат-гей) сумели вытащить из тюрьмы, уверовав в его невиновность. А потом бабенка с идеалистом, сами того не желая, погубят несчастного гея, потому-что она найдет-таки приключений на свою пятую точку, а парень кинется ее спасать от унылой жизни на болоте с крокодилами. И брат кинется сопровождать горе-рыцаря.
Единственный вызывающий симпатию персонаж в этом кино — чернокожая служанка Анита. Она добрая, серьезная, уравновешенная. Даже хочется, чтобы ей повезло. Все остальные словно сами себя ненавидят и плывут по течению без руля и без ветрил. Так — живут, небо коптят. Сочувствовать им не выходит.
Я, конечно, не могу не отдать должное актерам — особенно Кьюсаку и, как ни странно, Эфрону. Они великолепно погрузились в образы. Макконахи его обреченная роль тоже удалась. Кидман умница — она, при всей своей природной утонченности и явному самоуважению, умудрилась изобразить редкую скучающую и бесхребетную дешевку... Вот только остается вопрос: а ради чего надо было снимать это кино? Оно не развлекает, ничему не учит. Лишь оставляет тягостное впечатление. Как когда-то «Монстр» с Шарлиз Терон. Не та это история, которую стоило экранизировать. И герои не те.
Ли Дэниелс привлёк к себе внимание после того, как кинокритиками была признана его лента «Сокровище», которая была номинирована даже на соискание престижнейшей премии «Оскар» в категориях «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр». Вследствие этого становиться понятным, почему в его всего лишь третью по счёту работу в качестве главного постановщика вошли такие известнейшие актёры, как опытные Николь Кидман, Мэттью МакКонахи, Джон Кьюсак и молодой, но уже заработавший себе статус «звезды» Зак Эфрон.
Картина «Газетчик» с бюджетом в 12,5 миллионов долларов (маловато, не правда ли?) не оправдала себя, но это ей не помешало побывать в качестве претендента на получение «Золотой пальмовой ветви». С чем связано такое решение жюри? Канны приобрели свою славу и имеют свой высокий статус благодаря тому, что всегда подбирались ленты неординарные, имеющие в своём облике новые веяния в развитии кинематографа и часто победившие ленты становились культовыми и жанрообразующими (взять хотя бы триумфатора в Каннах «Криминальное чтиво»). «Газетчик» имеет все параметры для получение звание артхаусной, авторской картины от Ли Дэниелса.
По сути, так и есть. Сюжет, операторская работа, сумасбродства и отсылки к маргинальности персонажей, криминал и открытая жёсткость совместно с натуральной пошлостью – всё это имеет место в «Газетчике», сразу скажу, что фильм не для всех, многие могут и не выдержать фона с цветовой гаммой, как в выжженной пустыне, затянутые на первый взгляд диалоги также могут ввести во флегматичное состояние, которое снаружи упорно показывает Ли Дэниелс, но вот те, кто выдержат и досмотрят «Газетчика» до конца поймут, что эти диалоги только ширма, скрывающая истинные обличия персонажей, втянутых в мрачную историю по поводу вызволения одного заключённого, который сначала кажется только «козлом отпущения».
Итак, фильм нельзя смотреть в разрезе только авторского подхода к постановке, но о ней необходимо сказать несколько предложений. Липучая, как паутина, атмосфера, словно притягивает, обволакивает, но это ловушка – дальше она начнёт вытягивать из тебя жизненные соки. Редкий момент в кинематографе – фильм не тебе несёт энергетику, а питается как раз твоей. Нельзя забывать и про напряжение, царящее в «Газетчике». На внешнем фоне простых выяснений отношений и взрывов эмоций от героев фильма завуалировано скрыта правда, колеблющийся страх, состояние близкое к паническому. Действительно, увиденное не идёт в сравнение с почувствованным – слишком разные они.
Но напоминаю, что выше я сказал, что нельзя «Газетчика» рассматривать только со стороны режиссёрской постановки, отдельных абзацев заслуживают актёры, которые показали себя настолько своеобразно, что заслужили лестной похвалы.
Из всей неоднозначной компании первым назову Мэттью МакКонахи. Ему не впервые играть законника («Время убивать» и «Линкольн для адвоката») и вроде бы ничего обозначающая роль в его карьере, таким его уже видели, и вдруг его персонаж переворачивается с ног на голову, когда узнаёшь его сущность, тёмную, скрытую, так, что разум даже отказывается принимать его таким. Когда этот поворот происходит, то и вся логическая цепочка однозначности персонажа Мэттью МакКонахи меркнет и далее уже не знаешь, что от него ожидать. Был Мэттью МакКонахи в схожих образах, а сумел же открыть новые грани, пусть и не без помощи тщательно прописанного сценаристами персонажа.
Николь Кидман не перестаёт поражать. У неё я вообще никогда не видел схожих между собой образов, везде она разная, но есть иногда возникающий момент, который объединяет те или иные персонажи у Николь: извечная сексуальность, причём открытая зачастую, для мужчин она действует магическим образом: привлекает, но и становится страшно, ведь она может отвергнуть поползновения. Вот и в «Газетчике» что-то наподобие этого. Она не оступается от своего слова, но и не видит ничего предосудительного в том, чтобы немного отступиться от него. Очень характерная и сексапильная героиня, игра Кидман достойна похвал и премий, за её героиней просто приятно следить, если ждёшь чего-то неожиданного.
А вот от кого я мог ожидать недвусмысленной игры – это от Джона Кьюсака. Он со своим героем уже в первом уже появлении обозначил прямое понимание, чего следует ожидать: во взгляде сумасшествие и жестокость, никакой «невинной овечкой» он и за километр не пахнет. В завершающем этапе фильма ему дали приличное время и он с лихвой его отыграл, придав своему персонажу лихой ненависти со стороны зрителя, чего стоит добиться, а иначе бы такая роль была незначимой.
Хорошо себя показал и самый неизвестный актёр из «звёздного» состава. Это я за Дэвида Ойелово. У него такой же неожиданный персонаж, как и у Мэттью МакКонахи, да и связаны они оказались куда больше и сильнее, чем можно было подумать сначала.
А теперь новый идол Зак Эфрон. Влюблённого ему играть не впервой, но на сей раз от него требовалось большей экспрессии, открыть тайную сущность некоторых вполне существующих людей, что он и сделал, но на фоне жёстких, наждачных персонажей Мэттью МакКонахи и Николь Кидман всё-таки терял себя, но это был опыт, очень нужный опыт.
«Газетчик» - своеобразное кино, сложно судить даже про его актуальность, но то, что второе такое очень сложно найти – это факт, а если полностью посмотреть её и втянуться в атмосферу, то в памяти останутся воспоминания беспощадной раскрываемости персонажей, которая создаёт из обыденности глубину, неоднозначность и нетипичность. Криминальная драма с пыльным фоном, словно глотаешь его и трудно отдышаться.
В статье кинопоиска, посвященной выходу этого фильма есть фраза, что он относится к категории «love it or hate it», то есть картин, которые или любят, или ненавидят, но мимо них уж точно не проходят (с). Но ведь сложно ожидать чего-то другого, учитывая, что режиссер изначально задумывал снять провокационное и шокирующее кино.
О сюжете. Начинаясь как детективная история, фильм постепенно размывает жанровые границы. К середине фильма я уже не понимала, про что я смотрю. То ли про поиски правды в отношении героя Джона Кьюсака, то ли про семейные взаимоотношения с налетом расизма, то ли про странности любви, то ли про те самые скелеты в шкафу почти каждого персонажа, а все остальное повествование автоматически становится фоном для их открытия и изъятия наружу. Сюжет пестрый, как будто скроенный из разных частей, одеяло, сшитое из разноцветных кусочков. На это обычно отвечают, что такие фильмы и хороши тем, что каждый найдет что-то для себя. Возможно. Но в такой эклектике легко потеряться, так и не выделив чего-то важного и стержневого.
Актеры. Подбором актеров и прописыванием их ключевых сцен, режиссер как бы говорит: «Ну такого вы еще точно не видели» и делает на это основную ставку, достает свой главный козырь из колоды. Дама червей - Николь Кидман хороша в своем перевоплощении невероятно. Я наконец-то увидела ее совсем с другой стороны, забыв про ее вечный образ красивой, сдержанной кинодивы Голливуда, интеллектуальной и неприступной. Взгляду предстало нечто среднее между барби и проституткой, между кукольной мечтой девочек и обычной провинциальной девушкой с добрым сердцем, живущей в той реальности, где царят скука, перигидрольные волосы, секс и своеобразные поиски себя, своей любви, заключающиеся в переписке с сидящими в тюрьме. Ну что хотела, то и получила. На свободу вышел король пикей – Джон Кьюсак. После светлого воспоминания о фильме «Интуиция», у меня случился мини-шок. Здесь уж выдан реализм по полной, всякая романтика по поводу образа заключенных отмирает заживо. Грубый, примитивный, похотливый, хотя и совсем не глупый персонаж Кьюсака натуралистичен, отвратителен, но оторваться от такой актерской игры просто невозможно.
Достаточно ровно воспринялся персонаж Мэтью Макконахи. В иные моменты его герою сопереживаешь, иногда думаешь, как же тебя угораздило в это вляпаться, но не более. Его скелет в шкафу не шокирует, кроме тех последствий, к которым это привело.
Вообще видно, что на натуралистичности изображения многих сцен режиссер явно отвел душу, но у меня лично отвращения это не вызывало. Кто говорит «Фу» на кишки крокодила, давно не включал канал Дискавери. А откровенные сексуальные сцены оказались очень смелыми и неожиданными. Ведь секс – это не только двое любящих людей, лежащих на шелковых простынях с включенной приятной музыкой..
Очень порадовал Зак Эфрон, эдакий бубновый валетик. Его беби-фейс явно не дает ему сыграть более серьезные, драматичные роли и поначалу я скептично отнеслась к его появлению в кадре, но «Газетчик» показал, что все возможно и у него есть неплохой потенциал для перехода на новый уровень в актерской карьере. Даже удивительно, что после его некоторых слащавых ролей он согласился сыграть в таком провокационном, неоднозначном фильме, не побоялся что ли. Тут вспоминается Ди Каприо, который он не один год воспринимался, как Джек из «Титаника», но потом последовали такие фантастические роли, что только отсталый человек в области кино будет ассоциировать Ди Каприо исключительно с «Титаником».
Роли второго плана также замечательно сыграны, и мне почему-то запомнилась героиня - мачеха братьев Дженсонов, женщина с расистскими замашками, которая не может есть без ножа и вилки обычную куриную ножку и от которой веет непроходящим высокомерием с примесью мещанства.
Музыка была спокойным и удачным украшением фильма, подчеркнувшим ретро-направленность и стилистику тех лет, но какую-то отдельную песню, мелодию выделить сложно. Все лилось единым, вполне гармоничным звучанием.
Резюме. Самый большой риск для этого фильма, как мне видится - это смешение жанровых границ непонятно во имя чего. Детективом это назвать трудно, хотя концовка определенно перца добавила, до социальной драмы не дотянет, для эротики – мало эротики и много разговоров. И, наверное, есть еще большее опасение, что пока не покидает ощущение, что зачастую провокационность была сделана ради провокационности, т. к. каждая последующая сильная сцена перебивала предыдущую и ты уже не знаешь, как это все переварить, к этому отнестись и как та или иная сцена влияет в целом на сюжет. Актеры шикарны, каждый на своем месте, открытий и удивлений на протяжении фильма было много и хочется верить, что спустя время в голове все-таки сложится целостная смысловая картинка и «Газетчик» оставит после себя нечто большее, чем первое впечатление от натуралистичных сцен, смазанной сюжетной эклектичности и вида голого зада Макконахи.
Начало этого фильма, которого я ожидал, прежде всего, из-за актерского состава, началось столь внезапно, что я подумал, будто это реклама. Слабенькие титры, но порадовали мимолетные пересечения черно-белого действия с цветным. Понравилось, что повествование началось с воспоминаний служанки, которые неоднократно появлялись на протяжении картины, и, подобно тому, как начались, в конце поставили финальную реплику. Да, это вызвало интерес, и я робко понадеялся, что повествование захватит дух от предстоящего просмотра.
Признаться, я определенную часть времени пытался понять, что представляют собой герои, и о чем вообще фильм. Первые, надо отметить, как-то органично ассоциируются, словно единая команда разносортных персон, которые все свои важные дела делают сообща и вместе. С содержанием пришлось сложнее – если бы я не прочитал аннотацию, то разбираться пришлось бы еще дольше. Простите, не знаю, что со мной случилось, но я ни черта не понимал. И прилагал усилия досмотреть до финала, чтобы узнать, чем дело кончилось, иначе я бы себя не простил за попросту потраченное время.
Итак, журналист собирается расследовать убийство шерифа, и вызволить приговоренного к казне убийцу, потому что слепо верит, что тот не виновен. В напарники он берет себе подобного, а также младшего брата, работающего разносчиком газет, и очаровательную даму, которая с этим самым заключенным вела душевную переписку. Я сразу выделил газетчика как основного персонажа, не зря же фильм назван в его честь. Он самый молодой и с ясным умом, и должно быть, сыграет свою главную роль позже. В целом эта компания казалось смешной и нелепой, каждый по отдельности, и все вместе взятые. Уже скоро я понял, что сюжет строится не на доказывании непричастности к убийству, а драматично вертится внутри этого дружеского “сборища”. У каждого свои проблемы, за которыми я ни разу не видел достойной сцены, где они совершили что-то полезное для продвижения своего дела. Вероятнее, все хотели получить немного славы, поскольку стоило ли спасать заключенного, у которого на уме совершенно другое, и которому, похоже, нравится коротать свой срок – я не увидел в его поступках ничего такого, что подтверждало бы намерение бороться за справедливость. Младший из компашки мечтал о единственной в окружении даме, которая оказалось чересчур любвеобильной.
Сцены медленные и скучные, будто специально растянутые, как сам городишко, а диалоги слабые. Зак Эфрон большую часть ходит полуобнаженным, показывая свои накаченные мускулы, словно говоря тем самым: “Я не тот уже певчий мальчик, каким был в “Классном мюзикле”. Должно быть, на это и делался акцент, поскольку даже Мэттью МакКонахи, бывший “Самый красивый актер” уступает молодому коллеге. Отмечу похвалой попытку Зака сыграть что-то новое, хотя в целом его образ подростка и кажется чуть старше и мужественнее, он остается ребенком, скучающим по своей чернокожей горничной. Да и его поведение в целом вполне нейтральное – видно, что он хороший мальчик, впервые влюбившийся в женщину, в которую нельзя влюбляться; надо сказать, свою любовь он пронес до последнего эпизода.
Николь Кидман, сыгравшая роковую женщину, органично смотрелась в кадре. Если вспомнить отдельные сцены, то она приложила немало усилий, чтобы сыграть своего персонажа. За что ей отдельное спасибо. Считаю, справилась она хорошо, и была на высоте. Точнее, она была самой яркой из всех остальных персонажей. Для Джона Кьюсака работа в этом фильме позволила увидеть его в непривычном амплуа.
Жалко, что фильм не оправдал возложенных надежд. Хотя сюжет сразу привлек внимание, и если бы был развернут иначе, смог бы удержать зрителей у экрана. Да и актерский состав впечатлил, и думаю, многие на него купились.
