В «Дивергенте» Нила Бергера, экранизации первой части трилогии Вероники Рот, сохранены и акцентированы основные сюжетные струны, рассчитанные на запрос потребительниц: отношения с родителями и братом, с подругами и главное — с объектом любви, какой как раз и рисуется в девичьих грезах…
Понятно, что это не «Гражданин Кейн», а скорее способ занять на время тех, кто ждёт новой серии «Голодных игр», но желания навсегда забыть увиденное по выходе из кинозала он не вызывает.
Во всем остальном это ровный средний уровень: в фильме нет ничего режущего глаз и почти ничего, что бы его цепляло. Немного любви, немного экстремального спорта, чуть-чуть научной фантастики — хотя в целом этот мир выглядит довольно потрепанным и напоминает скорее Восточный Берлин, чем США.
«Дивергент», постапокалиптическое молодежное фэнтези с фармакологией, любовью и политикой — в равной, впрочем, степени беспонтовыми.
Можно высмеивать упаковку и прямолинейную голливудскую мораль, но в воспитательном плане «Дивергент», несомненно, полезный фильм, и я пишу это не только без малейшей иронии, но и с грустью, потому что написать такое еще полгода назад мне даже не пришло бы в голову. А сегодня приходится признать: если школьники посмотрят это кино, возможно, их будет хоть немного труднее научить ходить строем и думать как все.
Помимо точных наблюдений за реальностью, «Дивергент» хорош тем, что увеличивает число сильных женских персонажей в Голливуде, где по-прежнему очень мало женщин в главных ролях, а не на подпевках у мужчин.
Вообще, на фоне конкурентов в «Дивергенте» меньше спецэффектов, зато больше логики… Как следствие, «Дивергент» не является дико захватывающим или там волнующим зрелищем, но и раздражаться на его счет нет повода.
А сегодня приходится признать: если школьники посмотрят это кино, возможно, их будет хоть немного труднее научить ходить строем и думать как все.
Трилогия, написанная студенткой Вероникой Рот, хотя и проходит по категории «социально-психологическая фантастика», немного ближе к социальной реальности, чем сказки о том, как хорошо быть вампиром или победителем игры «Зарница».
Тем не менее «Дивергент» не тушуется и грозится стать новым молодежным кинобестселлером а-ля «Голодные игры».
«Дивергент», как того и требует жанр тин-экшена, подрабатывает школьным психологом: объясняет, что все люди разные, начинает рассказывать о первом чувственном опыте таинственным языком галлюциногенных инъекций, учит бороться с неуверенностью и страхами (про отношения все понятно, но откуда опять хичкоковские птицы?!), а между делом еще и толкает детям политическую пропаганду.
Два с лишним часа хронометража «Дивергента» отведены под изнурительные тренировки, немигающие взгляды на крупных планах и бескомпромиссные пафосно-идиотские диалоги.
Что уж говорить о сюжете и ритме — в сравнении с медлительным дурманом «Дивергента» те же «Голодные игры» кажутся почти что Оруэллом.
Кто разберется и втянется — наверняка будет ждать развития событий. Кто нет — ну, тоже не останется обиженным.
Финал картины, впрочем, компенсирует многие провалы предшествующих сцен, поскольку он получился напряженным, кровавым и трагическим.
