«Место под соснами» — одна из интереснейших драм последних лет, и будет интересно посмотреть, что Сиенфрэнс захочет снять теперь.
По уровню загруженности экрана колоритными типами Сиенфрэнс в «Месте» вполне себе может конкурировать с «Магнолией» Пола Томаса Андерсона, с поправкой на более здоровое чувство юмора автора. Конечно, и оператор Шон Бэббит, и все актеры без исключения, появляющиеся на экране, достойны самой теплой похвалы…
«Место под соснами» — тот случай, когда картине не хватает редактуры. Думаешь: «Вот это бы убрать, а это сократить, и отличная получилась бы вещь».
Всего этого сюжетного добра хватило бы на долгоиграющую мыльную оперу, но режиссер, он же сценарист уложил его в один компактный фильм длительностью 2 часа 20 минут и стоимостью в 15 миллионов долларов — и ни одна из этих минут, как и ни один доллар не потрачены даром.
Уходите из зала с появлением титра «15 лет спустя»: вы посмотрели хорошую двухчастную картину с несколькими отличными эпизодами. Решите остаться — пеняйте на себя.
«Место под соснами», наверное, понравится тем, для кого слово «судьба» хоть что-то да значит, но уж точно разочарует зрителей, не восторгающихся артхаусными драмами.
В общем-то весь фильм похож на такую мятую, потрескавшуюся и разваливающуюся у тебя в руках фотографию, смысл которой не в том, что видно на картинке, а в белых потертостях и трещинах, следах времени, стирающего все и порой обнуляющего кармические долги, которые пытался начислить своим героям режиссер Сьянфранс.
Лента эта, построенная как триптих, довольно длинная и, к счастью, немуторная.
Если слова «артхаусная драма» ещё внушают вам какой-то ужас, пожалуйста, испугайтесь. Это — она, и ещё какая. «Место под соснами» — долгая и мрачная, сложносоставная, задевающая несколько поколений героев драма о том, что у хороших людей совсем не обязательно всё должно быть хорошо.
Удивительно, но «Место под соснами» оказалось идеальным для совместного просмотра. В картине органично сочетаются элементы «мужского» и «женского» кино. В фильме есть экшн, погони, серьезный сюжет и мощное драматическое наполнение. Ну а любовная линия не оставит равнодушными даже самых несентиментальных зрителей.
Этот фильм, наполненный десятками психологических нюансов и обладающий неповторимо печальным обаянием, прежде всего о том, что связь «отец — сын» гораздо теснее, чем нам представляется. И не убеждайте меня, будто все сводится к банальному — к русской пословице «яблоко от яблони недалеко падает». Все сложнее.
«Драйв» был снобской игрушкой для киноманов; «Сосны» без Гослинга стали бы формальным режиссерским упражнением, попыткой укротить эпическую историю. Именно он дает фильму силу — и, кстати, именно он придумал способ, каким грабит банки его герой-мотоциклист.
История про каскадера, грабящего банки ради красивой девушки и симпатичного ребенка… Ну разве не копия фильма Рефна? Что же это? Неужто ремейк? Или «Драйв-2», о вероятности появления которого ходило немало слухов? Паниковать не стоит: «Место под соснами» — фильм вполне самостоятельный.
Интересно наблюдать, как в течение этих 140 мин. распределяются по своим местам актеры, решается их смысл и значение в этой драме, в которой, кажется, в кадре есть только мужчины. Когда видишь Гослинга с его монументальной харизмой, кого-то иного представить основным действующим лицом сложно.
Качественно сделанный и неглупый дамский сериал с красивыми актерами тоже редкость. К тому же где еще увидишь преследование Райана Гослинга Брэдли Купером, да еще и с достойным финалом.
Какими бы качествами ни наделял Сиенфрэнс своих отцов и детей, как бы ни путал связи их судеб, кино вдруг получается о том, что, селясь на месте индейских кладбищ, на судьбу не жалуются. Материал для Стивена Кинга, а не Фолкнера — и то, что Сиенфрэнс старательно изображает последнего, раздражает только сильнее.
Старомодная манера изложения почти позволяет фильму расклеиться. Первая, «легендарная» часть о байкере-грабителе, как и положено легенде, напрочь лишена какой бы то ни было психологической подоплеки, будто давнее нечеткое воспоминание, и даже стилистически отличается от последующих. Но когда фильм уже готов развалиться на отдельные фрагменты, сюжет выправляется, Люк снова возникает на старой помятой фотографии, и общий замысел становится ясен, история обретает смысл и пазл складывается сам собой.
Он красив, тягуч, хладнокровен и даже некоторым образом возвышен, но не настолько, чтобы встать в один ряд с главными киносагами. Скорее «Место под соснами» напоминает недавнее «Ограбление казино» с Брэдом Питтом. Такая же фрустрация и меланхолия жизни, по большей части гадкая, беспросветная и заставляющая морщиться. Но что уж поделаешь — жизнь сейчас именно такая.
«Место под соснами» оказалось прямолинейной сагой, за которой так и тянет разглядеть не оригинальный режиссерский сценарий, а увесистый роман про отцов и детей страниц на семьсот.
