Величие фильма Джоунзи как раз и заключается не в констатации того печального факта, что люди рано или поздно вырастают из любых отношений, на каком бы мощном и надежном фундаменте те ни строились.
Его неспешный, негромкий рассказ и неординарное видение прекрасного уютно укутывают зрителя, как тёплым одеялом. Несмотря на разыгрывающуюся в «Ней» нешуточную драму, в конце ты выходишь из кинотеатра отдохнувшим и с улыбкой на лице.
«Она» — первый оригинальный сценарий Джонза, новый виток зрелости. И при этом — вероятно, самый уравновешенный фильм автора.
Как бы там ни было, в «Трудностях» была Япония, недоговоренности, магия и ничего не происходило. В стерильной же Калифорнии Джонза есть сюжет и не то чтобы кому-то очень нужные, но предельно ясные ответы на все вопросы.
Сюжет про Человека и Всемирную паутину, про одиночество в Сети и опасность пропасть навсегда в виртуальном мире возникал в кино уже не раз и не два, и не оригинальностью подхода, а именно воплощением этой нехитрой, в общем, идеи интересен фильм Спайка Джонса.
Для многих зрителей, прочно застрявших в соцсетях и компьютерных играх, «Она» может стать правдивым зеркалом и предупреждением.
Тонко уловив тенденции времени, Спайк Джонс гармонично скрестил вечную тему одиночества художника с новомодными гаджетами. А потому Саманта представляется зрителю абсолютно реальным персонажем, способного к мышлению и переживаниям.
Устойчивые к слезливым сантиментам зрители воспримут «Её» как язвительный рассказ о феноменально неудачливом зануде, от которого даже компьютер ушел.
Это, конечно, один из самых важных фильмов года; может быть, и самый. По актуальности, по замаху, по амбициозности — притом что в кадре основную часть времени полтора актера и два интерьера.
«Она» — первый фильм Спайка Джонза, поставленный по его собственному сценарию. Первые две работы, созданные в сотрудничестве со сценаристом Чарли Кауфманом, походили на интеллектуальные головоломки, а в «Там, где живут чудовища» он довольно точно перенес на экран мир Мориса Сендака, «Она» же предельно чувственна и интимна.
«Она» — кино не только атмосферное, лирическое и изобретательное, но и полное неожиданностей.
Это самобытная, ироничная и глубокая история о том, как мы строим отношения с друг с другом и, несмотря ни на что, продолжаем тянуться к кому-то навстречу.
Найти повод прищучить Джонза так же просто, как и любого другого автора в эпоху, когда все уже сказано. Главное — то, как Джонз утилизировал затравочное зернышко, что из него вырастил. А он написал сценарий и снял кино о любви и сопутствующих обстоятельствах, взяв идею из воздуха.
Сценарий фильма «Она» написал сам, но он похож на еще одну историю, рассказанную автором «Вечного сияния чистого разума». Фантастическая предпосылка становится поводом для деконструкции любовной механики…
Спайк Джонз не морализаторствует, а констатирует факты — конец света не в падающем метеорите или инопланетном вторжении, не в эпидемии или глобальном потеплении, а в неизбежном прогрессе.
«Она» — не только пронзительная мелодрама, но и на редкость правдоподобная антиутопия, и очень лирический фильм об апокалипсисе, который уже почти с нами. В общем, кино располагает к дальнейшему расширению творческого диапазона мастера.
«Она» — гораздо богаче на события, чем предыдущий фильм кинематографиста «Там, где живут чудовища».
Кажется, Спайк Джонз снял идеальный фильм для тех, кто переживает расставание с возлюбленным — изобретательный, многосложный, сколь меланхоличный, столь же и полный оптимизма.
Важнейший элемент уравнения — исполнители. В главной роли Хоакин Феникс, и для тех, кто знаком с его предыдущими работами, этим все сказано.
Получается череда фокусов и трюков, только с особой, несколько меланхоличной интонацией. В стиль этот обычно влюбляются с первого взгляда.
С выбором голоса заглавной героини связано, возможно, самое принципиальное и удачное режиссерское решение — уже после того, как весь фильм озвучила Саманта Мортон, Спайк Джонз догадался, что (точнее кто) может хотя бы отчасти спасти его безнадежное предприятие.
Главный герой — еще не оправившийся после развода интеллигент-идеалист, романтик Теодор. Его играет Хоакин Феникс, и, глядя на его работу, поражаешься, как же актеру удалось перевоплотиться после фильма «Мастер».
Все нужно Спайку Джонзу в этом фильме — это любовь, именно любовь в «химически чистом виде»… И да — Спайк Джонз пытается, подобно графу Калиостро, создать «формулу любви».
Превосходная научно-фантастическая мелодрама — изобретательная, душевная и мастерски поставленная и разыгранная…
Этот фильм — интеллигентная романтическая комедия для поколения хипстеров, чей трепетно-невротический, литературно одаренный главный герой, как и парадоксальный сюжет его любовных переживаний заставляет вспомнить урбанистические сказочные параболы Вуди Аллена — как и большое количество разных других источников, переваренных и преображенных на выходе в визионерскую поэму, невозможную ни в какие другие времена, кроме сегодняшних, и при этом абсолютно универсальную, вечную.
