Если вы после «Семи жизней» не испытываете аллергию на Уилла Смита и его отпрыска, можно смело смотреть «После нашей эры». Желательно — в IMAX, зрелище того достойно.
Любителям просмотра фильмов в IMAX — визуалам, для которых картинка важнее истории — фильм стоит посмотреть. Шьямалан, впервые снимающий на цифру, выбрал очень красивые ракурсы. Всех остальных спешу разочаровать: Шьямалан все-таки остался на той мертвой точке, с которой он не может сдвинуться уже 8 лет.
Прежде всего, вы увидите, пожалуй, один из самых трогательных дуэтов отца и сына в истории мирового кинематографа.
Его будет полезно посмотреть и детям, и взрослым, особенно тем, кто живет в городе и давно не выбирался ни на природу, ни в зоопарк.
В перерывах между смертельно опасными эпизодами отец и сын будут восстанавливать отношения по громкой связи. Звучит так же тоскливо, как и есть на самом деле: «После нашей эры» — одинаково беспомощное кино, что в рамках фантастики, что в рамках семейной драмы.
Основной груз ложится на плечи 14-летнего Смита-младшего, который показывает неплохую физическую форму в этой незамысловатой скаутской драме о выживании на лоне дикой природы.
Джейден — достойный наследник Уилла, уже проявивший себя в фильмах «В погоне за счастьем» и «Карате-пацан», и через пару лет ему вполне можно было бы доверить спасение какого-нибудь экранного мирка. Но пока это до боли знакомое лицо не вполне справляется с собственной мимикой, которая колеблется от наивного выражения ужаса до не менее наивного геройского пафоса.
Словом, история универсальная, далеко не новая, но вечная. Когда смотришь этот фильм, вспоминается советская экранизация рассказа Джеймса Олдриджа «Последний дюйм»… Когда же прошедший тренировки в лучших спортзалах Джейден Смит сражается со стаей компьютерных саблезубых кошек, никаких мурашек нет и в помине. Вот, собственно, и вся разница.
Вспоминается, что такая картина уже существует: это «Последний дюйм», снятый в 1958 году Теодором Вульфовичем и Никитой Курихиным по рассказу Джеймса Олдриджа. Хочется верить в то, что если бы кто-нибудь показал это прекрасное кино Смиту и Шьямалану, они отказались бы от замысла и нашли бы сценарий получше собственного.
Говоря по правде, научно-фантастическая карьера этого актера давно должна вылиться в нечто подобное. То есть в перелом голени в феерически грохнувшемся звездолете, но разыгранный с такой многозначительной, серьезной и печальной миной, что рискуешь засмеяться уже над фактом отсутствия в меню какого-либо юмора.
Больше всего «После нашей эры» похож на рассказик условного Аркадия Гайдара, и недоумение, которое он вызывает у зрителя, — прежде всего, недоумение взрослого человека, пришедшего на фантастический боевик с Уиллом Смитом, а вынужденного смотреть назидательную сказку о попытках смазливого и, чего уж, не слишком обаятельного тинейджера заслужить папино уважение и его приключениях среди львов и орлов.
Шьямалан и раньше то шутил по разу за фильм, пришивая к истории непредсказуемый финал. Однако новая лента, с которой все понятно с первых кадров, и вовсе обходится без неожиданностей, увы.
Зрительское внимание сконцентрировано на Джейдене — а тот, к сожалению, пока не тянет героя. В результате у Шьямалана получился унылый фильм о том, как начисто лишенный харизмы подросток совершает путешествие через лес. Звучит не очень увлекательно? Поверьте, и выглядит так же.
Задуманный как пьеса на двоих об отношениях отца и сына, усиленная элементами научной фантастики, «После нашей эры» проваливается и как психодрама (два ведущих актера почти не контактируют физически, взаимодействуя лишь с помощью средств связи), и как жанровое кино (в центре сюжета о «запахе страха» огромная логическая дыра).
