Фильм '28 дней спустя' (2002) режиссера Дэнни Бойла, на первый взгляд, может показаться захватывающим триллером о зомби-апокалипсисе. Однако, при более внимательном рассмотрении, он оказывается бессмысленной мясорубкой, прикрывающейся псевдоинтеллектуальным социальным комментарием.
Сюжет фильма банален и предсказуем. Группа людей пытается выжить в Лондоне, охваченном смертельным вирусом, превращающим людей в бешеных зомби. Фильм полон клише и роялей в кустах, а персонажи не вызывают ни сопереживания, ни интереса.
Насилие в фильме чрезмерно и отталкивающее. Бойл, похоже, больше озабочен шокированием зрителей, чем созданием напряжения или саспенса. Сцены расчленения и кровавых убийств кажутся бесполезно жестокими и не добавляют ничего существенного к фильму.
Попытки Бойла вставить социальный комментарий о потребительском обществе и моральном разложении выглядят неуклюжими и неубедительными. Фильм больше заинтересован в том, чтобы показать людей, убивающих друг друга самыми ужасными способами, чем в том, чтобы сказать что-то глубокое о человеческой природе.
'28 дней спустя' – пустой и бессмысленный фильм, который больше раздражает, чем развлекает. Избегайте его любой ценой. Вместо того, чтобы смотреть этот фильм два часа, вы можете с пользой провести время, например, помочь жене покрутить мясорубку: это будет гораздо более продуктивно и даже приятно, чем наблюдать за тем, как люди убивают друг друга самыми изощренными способами.
Борцы за права животных освобождают шимпанзе, заражённых чумой. Двадцать восемь дней спустя зараза выкашивает почти всё население Великобритании.
Зачем смотреть?
Когда британец Пол Андерсон снял в 2002 году «Обитель зла» - слабое и нестрашное подражание Джорджу Ромеро - другой британец, Дэнни Бойл (которого возвели в культ за «На игле», но следом изрядно прополоскали за «Пляж») решил восстановить кислотно-щелочной баланс в зомби-диете. И Бойл со своим сценаристом Алексом Гарлендом не просто попытались имитировать классику, а вдохновились уже целым рядом знаковых британских произведений. Они ссылаются на романы Джона Уиндэма (эпизод с пробуждением в опустевшей больнице это кивок на «День триффидов») и Джеймса Герберта (наводнение крыс), а также телесериалы «Тревога» 1972 года (не доверяйте людям в лабораторных халатах!) и «Выжившие» 1975 года (если все мертвы, какой смысл продолжать выживать?). В этом и есть главная фишка фильма, в его британскости, не скатывающейся в китч или самопародию. Уже в 2004 году Эдгар Райт снова переизобретёт жанр зомби-триллера своим «Зомби по имени Шон», только с уклоном в комедию, а у Бойла всё на максимально серьёзных щах. И сила его в масштабе: безлюдный Лондон, снятый почти без использования компьютерной графики, сцены перестрелок и Манчестер в огне.
Недостатки здесь тоже есть. И дело не в том, что третий акт фильма заимствован из «Дня мертвецов» отца жанра Ромеро, а в том, как персонаж Киллиана Мёрфи внезапно перевоплощается из хлюпика-курьера в машину убийства, чем слишком настойчиво доносит до зрителя мысль о присущей человеку внутренней ярости. Но мощные актёрские работы (и Мёрфи, и Наоми Харрис, и Брэндан Глисон с тех пор были взяты в оборот Голливудом) и энергичная режиссура Бойла выводят этот триллер в топ лучших образчиков своего жанра.
Наверняка каждый из нас мечтал проснуться и оказаться единственным человеком в городе!Только представьте какие возможности открываются в таком случае! Можно делать все, что захочешь!
Джим (Киллиан Мерфи) проснулся именно так... В пустой больнице, в пустом Лондоне. Однако то, что он увидел, вряд ли его обрадовало, ведь город в буквальном смысле вымер и ожил заново. Только населили его не люди, а те, кто ими раньше был. Вспышка вируса в одной из лабораторий привела к тому, что человечество заразилось в буквальном смысле яростью.
Всего несколько секунд после укуса и человека не узнать - он готов разорвать любого голыми руками! Джиму и ещё нескольким выжившим придется сплотиться для того чтобы добраться до единственного на их взгляд спасительного места, о котором сообщает голос по радиопередатчику. Вот только иногда бывает так, что человек оказывается куда страшнее зомби.
Дэнни Бойл, имея в наличии 8-миллионный бюджет создал по-настоящему культовое кино, которое по-другому взглянуло на зомбаков, которые не только не утратили своей жажды к человечине, но стали более агрессивными и, что самое пугающее - более быстрыми!
И если ромеровские зомби или из 'Обители зла' настигали своих жертв количеством, то здесь ходячие мертвецы прокачали свои скиллы практически до максимума, став невероятно опасными для тех кому не посчастливилось встать у них на пути.
Однако '28 дней спустя' - это не столько фильм о борьбе людей с зомби, сколько фильм о борьбе людей с людьми и с изменившимися условиями.
Киноисторий о том, как люди утрачивают свой моральный облик, оказавшись в определенной ситуации, снято превеликое множество. И '28 дней спустя' - один из наиболее ярких примеров на данную тематику, ведь фильм на наглядном примере (на зеркальном противопоставлении одних персонажей другим) показывает в кого может превратиться человек, дай он волю низменным и грязным чувствам, своим порокам в той ситуации, в которой он оказался.
И фильм показывает кем человек НЕ становится, какими бы стрессовыми и дикими не были эти условия. И наверное превращение человека в зверя (даже не будучи укушенным инфицированным зомби) является прямым следствием той первой мысли, написанной в самом начале данного отзыва. Вот, что становится с человеком, который оказывается один в городе и по сути обретает безграничную власть и возможность самому диктовать правила и выдвигать любые условия.
Логически и жанрово '28 дней спустя' делится на две части, в каждой из которых главным действующим лицом предстоит выживать по-разному, ведь им предстоит столкнуться с несколькими серьезным опасностями. Да и картина постепенно меняет свой стиль из зомби-апокалиптичного хоррора в постапокалиптический триллер с элементами драмы.
Виртуозно сманеврировав между жанрами и добавив красок за счёт ухода от зомби-клише, а также своих новаторских идей, Дэнни Бойл создал по-настоящему шикарнейшее кино, в котором оголенный нерв чувствуется от самого начала и до финальных титров.
Сам Бойл в 2019 году рассказал, что третья часть франшизы находится в разработке. Если режиссер приложит к ней руку, наверняка фильм получится не просто годным, а ещё одним свежим глотком в зомби-жанр, который, как и некоторые другие жанры, сейчас испытывает проблемы стагнации…
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
В 2002-м году вышел Британский фильм про зомби-апокалипсис 28 дней спустя, который остаётся одним из самых любимых на данную тематику для меня. Пересмотрев его вчера он для меня открылся по-новому.
До этого фильма я мало, что видел на данную тему, ибо зомби никогда не были моими любимчиками. В своё время кино меня удивило, так как вместо медленных мертвецов, я увидел очень быстрых зомби, которые очень жестоки и беспощадны, да и сам вирус проникает очень быстро, какие-то 20 секунд и всё в тебе уже нет ничего человеческого.
Кино снятое замечательным Дэнни Бойлом даже сейчас спустя 20 лет смотрится на одном дыхании, держит в напряжении, оно очень атмосферное от которого сложно оторваться, оно притягивает. А ведь бюджет был у фильма какие-то 7 миллионов, Бойл снял очень качественно и натурально.
Напряжение у фильма начинает нарастать с самого начала, режиссёр не даёт вздохнуть спокойно и сразу показывает чего зрителю ждать. Раньше я любил фильм во многом из Киллиана Мёрфи, из-за его прекрасной игры, то в какой безысходности оказался его герой, но и помимо него здесь много интересных персонажей. Очень понравилась Селина в исполнении потрясающей Наоми Харрис, запомнился и Фрэнк которого сыграл Брендан Глисон, да и немало второстепенных персонажей.
Англия умеет снимать фильмы про зомби, у них так всё атмосферно получается, что хочется погружаться в эту атмосферу. Что самое удивительное за весь фильм ни разу не слышал слово Зомби, только заражённые и заражённые. Если убрать зомби тематику, а посмотреть на этот фильм под другим углом, то местами напоминает наш мир. Люди убивают друг друга и до вируса и после вируса.
Отмечу бесподобную музыку Джона Мёрфи, которая давно стала моей любимой.
Режиссёр очень откровенно и натурально снимает, о чём можно наблюдать, когда мы видим Джима в первый раз. Его жизнь меняется мгновенно, и сам герой меняется в течении фильма. Из доброго и милого парня он становится более жестоким и хладнокровным.
Понравилась любовная линия между Джимом и Селиной, то как всё начиналось у них, и как потом всё поменялось.
Жаль, что у Ноа Хантли такая небольшая роль. Персонаж был достаточно интересным. Особенно его рассказ о том, как он карабкался наверх, как видел отца в последний раз. Это было очень драматично.
До поры до времени кажется, что Фрэнк очень неуязвим, Брендан Глисон очень быстро располагал к себе, но это было ошибочное явление.
28 дней- это отличный фильм на зомби тематику, где немало драматизма и безысходности, борьба за выживание показана очень натурально и естественно, как люди меняются из-за обстоятельств, кто-то в лучшую сторону, а кто-то в худшую. После этого фильма я полюбил данную тематику, и именно Британская атмосфера и Британское качество заинтересовало меня и продолжает заинтересовывать спустя 20 лет.
Из-за слишком рьяных зоозащитников, оказавшихся не в том месте и не в то время, в Англии разразилась эпидемия. У зараженного человека горлом хлещет кровь, глаза наливаются кровью, а самое страшное - пропадают разум и какие-либо человеческие чувства. Остаётся лишь первобытный инстинкт - убивать всех на своём пути. Спустя 28 дней после начала эпидемии, в каком-то госпитале приходит в себя после долгой комы парень по имени Джим... Добро пожаловать в жуткий новый мир!
Франшиза про вирус 'ярости' очень скромна по объёму (но не по качеству). Пока насчитывает две части - '28 дней спустя' от Дэнни Бойла и '28 недель спустя' от Хуана Карлоса Фреснадильо. Нам обещали и триквел, но воз и ныне там. Что до двух существующих частей, то фильмы очень разные по настроению. В сиквеле мы увидим апокалипсис, звериную агрессию, горы трупов, море крови. А вот Бойл в оригинальном фильме пошёл более интеллигентным путем, выдав драматичный, но сдержанный постапокалипсис.
Врать не стану - когда школьником смотрел эту дилогию, сиквел понравился мне больше творения Бойла. Еще бы, там столько экшена, а у Бойла действия немного, инфицированных немного, больше созерцательности! Масла в огонь подлило и жутчайшее качество изображения на лицензионном DVD-диске. С тех пор немало воды утекло. Нынче я, пожалуй, готов поменять свои взгляды...
Дэнни Бойл выдал замечательное кино. И умное, и щемящее сердце, и заставляющее вжаться в кресло в некоторых сценах. Но всё же больше рассчитаное на мозг, а не на животные инстинкты зрителя. Скажу больше - при желании '28 дней спустя' можно и не рассматривать как ужастик. Кровавых схваток с зомби здесь немного, а в кульминационном конфликте инфицированные и вовсе мало участвуют. Балом правит драма, атмосфера рухнувшей цивилизации, страшное чувство от потери родных и близких. Киллиан Мерфи в главной роли отыграл блестяще, умело изобразив метаморфозы своего персонажа от хлюпика до безжалостного убийцы, который если надо, прикончит любого ради вновь обретенных в этом жутком мире друзей. Прочие актёры тоже не подкачали, но все-таки Мерфи здесь главный.
Завораживающие пейзажи пустынного Лондона, блистательный саундтрек (такая музыка не забывается, основная тема стала культовой, её даже использовали в 'Пипце'), сильная актерская игра, умелое сочетание жестокости и лирики (сцена с лошадьми)... Голодными могут остаться лишь те зрители, которые рассчитывали на кровавый зомби-хоррор.
Этим зрителям стоит обратиться к сиквелу. Фильм Бойла больше для любителей интеллектуального кино. Всё зло от людей, вирус просто сорвал с них последние преграды цивилизованности. А иным товарищам и никакого вируса не надо, чтобы озвереть. Неспроста фильм начинается с жутких кадров всяческих погромов, насилия, зверств, которые творят самые обычные, ещё не зараженные никакой 'яростью' люди. Неспроста в фильме звучит монолог про то, что вирус ничего особо не поменял - люди и раньше убивали друг друга каждый день. И не зря главными антагонистами в фильме выступили не инфицированные, а вполне здоровые люди. Как в фильмах Джорджа Ромеро живые люди выглядели гаже, чем зомби, так и здесь.
И при всей своей мрачности, фильм не оставляет ощущения безнадеги - послевкусие, напротив, будет светлым. Удачнейшая картина во всех смыслах! Браво, Дэнни Бойл!
Вообще, я достаточно скептично отношусь к эксплуатации зомби. Не важно кино это, литература или видеоигры. Дело в том, что подобные избитые темы в наше время реализовать хорошо достаточно трудно. Подводные камни кроются в клише, штампах и вообще в плагиате в целом. Фильмы повторяют видеоигры, а видеоигры повторяют фильмы, а их всех повторяют сериалы. Потому, я редко интересуюсь такой темой, ожидая, что ничего нового для себя не открою.
В этот раз вышло всё наоборот, иначе не было бы тут этого текста.
Начиная с камеры и заканчивая предметами - всё несёт какой-то посыл, по итогу формируя идею. Идею, которая, подобно всем гениальным произведениям, кроется не в очевидных деталях, но в намеках где-то на задворках сути. Надо лишь взглянуть под другим углом и ты увидишь истину.
Подобно Дени Вильнёву в 'Прибытии', Дэнни Бойл говорит не о проблемах в сюжете, но о проблемах человека глобально. Ни общества, ни государства или социума в ментальном понимании, но именно о глубинных инстинктах и приоритетах человека как существа имеющего превосходный разум, но животные инстинкты. Что происходит с культурой? Что происходит с моралью и верой, когда фундаментальные порядки привычного уклада жизни рушатся? Режиссер проносит эту мысль от самого начала и до самого конца, выстраивая повествование в посыл своему зрителю.
В целом, по своей стилистике и музыкальному сопровождению, фильм очень сильно напоминает работы Алексея Балабанова. Картинка далеко не вылизанная и, уж точно, не метит в педантичность. Но тем и удивительно, как оператор смог создать удивительной красоты кадры при таком низком бюджете. Рейтинг фильма и его касса, что бывает редко, говорят сами за себя. Однозначно - смотреть!
'28 дней спустя' - уникальное в своём жанре психологическое исследование. Вы не просто будете сидеть и смотреть как злые полумертвые чудовища пытаются вскрыть чей-то череп. Напротив, вас будет пугать неизвестность и даже в самые спокойные и солнечные эпизоды - вы будете испытывать дискомфорт и тревогу за полюбившихся героев. А в героев и вправду хочется верить и хочется им сопереживать. Ведь в итоге получается, что фильм про зомби на деле оказался человеческой драмой.
Это в классическом понимании хорошее кино. Оно не выпендривается, не пытается удивить вас чем-то новым и необычным. Это просто хорошо рассказанная история, которая стоит того, что бы её услышали.
Думал я, что подобные «шедевры» встречаются только среди отечественных фильмов и сериалов. Но, нет. Пожалуй, самое логичное действие у персонажей, которое удалось увидеть за весь сюжет '28 дней спустя' – это расставленные на крыше дома вёдра, для того, чтобы в них капала дождевая вода. И на этом – всё. Кто продумывал логику сюжета и действия персонажей при создании сценария достойны большого такого дизлайка. Я понимаю, что история - чистейший вымысел, но зачем зомби-апокалипсис превращать в заметки из жизни дебилов? Я всё-таки, когда включал сей фильм, рассчитывал увидеть более адекватные способы выживания в заражённом городе.
Но, если вдруг в каком-то городе когда-нибудь произойдёт, какой-нибудь зомби-апокалипсис, то большая просьба: ни за что не поступать так, как герои фильма '28 дней спустя'.
Начнём с завязки: некая обезьянка оказалась выпущена из исследовательского центра, искусав свою спасительницу. Вопрос появляется уже на этом этапе: а что, в исследовательском центре кругом открытые окна и распахнутые двери, чтобы обезьяна, выбежав из клетки, легко оказалась в городе? Такие центры изобилуют кодовыми дверями, дизбарьерами и охраной. Поэтому, даже выскочив из клетки, шанс улизнуть во внешнюю среду у зверя равен нулю. Можно подумать, что из клетки никто и никогда раньше не сбегал.
Ну ладно, представим, что обезьяна имеет способность к телепортации. Мало ли, чем её там накачали. Тогда тут же встаёт следующий вопрос: 28 дней – не слишком ли малый срок для заражения и уничтожения многомиллионного города?
Ладно, допустим, что авторы и тут нафантазиорвали и сжали сроки. Хотя, причина заражения, исходящая от одной обезьяны, которую любой охранник мог пристрелить на этапе бегства всё равно остаётся слишком натянутой.
Дальше у нас появляется главный герой: некто Джим, возлежащий на больничной кушетке в чём мать родила. И Джим этот, оказывается, очень хорошо себя чувствует, не смотря на то, что он подключён к куче медицинских аппаратов. Во всяком случае, он уверенно встаёт и далее, на протяжении всего сюжета нет и намёка на то, что он лечился от какого-то недуга или травмы. Чудеса медицины, не иначе!
Ну а дальше начинается самое интересное, поскольку у Джима, похоже, начисто атрофирован инстинкт самосохранения. Поскольку оказавшись в пустом городе, где слепому понятно, что произошла какая-то глобальная катастрофа, он начинает таскаться по пустым улицам, заглядывать в тёмные здания и кричать: «Ау!», вместо того, чтобы хоть немного разобраться в происходящем. Тем более, что в качестве подсказки ему попадает в руки газета с заголовком о массовой эвакуации. Сядь! Почитай! Разберись, что произошло.
Но Джим игнорируя всякий здравый смысл отправляется искать на свою задницу приключения. И находит их.
Вот такая в фильме завязка. Дальше расписывать события не стоит, иначе, можно налепить спойлеров. Но факт в том, что на протяжении всего сюжета герои не совершают ни одного адекватного поступка. Напротив, они делают всё, чтобы как можно скорее отправится на тот свет.
Взять того же Фрэнка, который в момент своего появления предстал в полном боевом обмундировании: шлеме с защитным забралом, защитном костюме и со щитом. Вот, казалось, грамотный дядька! Но не тут-то было. Вся его защитная амуниция потом куда-то мигом испарилась, и Фрэнк стал путешествовать по злачным местам в штанишках и рубашечке с коротким рукавом, совершая при этом немыслимое количество глупостей. И в таком же духе вели себя и другие герои.
Ну а когда дошло дело до отряда солдат, держащих оборону… тут уже растворились даже самые слабые намёки на более-менее достойную развязку. Ибо солдатики оказались озабоченными и не знающими о том, что такое дисциплина в условиях чрезвычайной ситуации. А незадачливый Джим, который, вроде как был обычным курьером, к тому времени уже каким-то неведомым образом, приобрёл навыки крутого боевика и сделался неуязвимым ни для пуль, ни для ножей, ни для злобных зомби.
Так что сказочка получилась так себе. А сюжет на столько притянутым за уши, что после просмотра осталось только развести руками и удивиться тому, что на «кинопоиске» сей фильм каким-то чудным образом смог набрать 7.5 балла.
Сюжет таков: в результате проникновения 'зелеными' активистами в Кембриджский центр исследования приматов и освобождения зараженных шимпанзе, выходит на волю и распространяется по всей Англии вирус 'ярость', превращающий людей в безумных убийц. Пандемия охватывает только Великобританию и за её пределы он не вышел. Основные действия картины происходят спустя 28 дней с начала распространения вируса от лица парня по имени Джим, с того момента, когда он приходит в сознание, находясь в больнице, где уже никого не было (понятно, чем вдохновлялся Роберт Киркман при создании начала комикса 'Ходячие мертвецы').
Дэнни Бойл интересно преподнес виденье картины постапокалипсиса, которое включает отсутствие людей на улицах, посчитав, что 'зомби, которые хотят добраться до мозгов живых людей – это прошлый век'.Так же для создания атмосферы одиночества применяется такой операторский прием, как 'дальний план' ( маленькая фигурка главного героя, передвигающаяся по пустынным улицам Лондона, мимо крупных сооружений). И конечно, одной из главных изюминок, бросающаяся в глаза, это то, что фильм снят в документальном стиле с частыми монтажными склейками одного момента с различных ракурсов.
Затрагивая тему отсылок, можно заметить сходство момента, когда беззаботно запасаются продуктами в опустевшем магазине под жизнерадостную музыкальную композицию, с фильмом 'Рассвет мертвецов' 1978 года, отца 'зомби-хоррора', Джорджа Ромеро, где главные герои в точности такой же форме собирают припасы в торговом центре.
Актерская бригада со своей задачей справилась, особенно хочется похвалить Киллиана Мерфи, для которого этот фильм послужил своеобразным трамплином в его карьере. Он превосходно показал трансформацию из парня, для которого не осталось надежды в этом мире, в человека, который смог подчинить себе животные инстинкты и использовать их как оружие, для защиты важных для него людей.
Ну и конечно музыкальная составляющая фильма- визитная карточка Дэнни Бойла. В фильме присутствуют и нагнетающие композиции, как правило звучащие во время борьбы с зараженными и меланхоличные песни (во время прогулки Джима по Лондону играет трек от Godspeed You! Black Emperor)
Подводя итог, скажу, что мы имеем, пожалуй, самый реалистичный постапокалиптический мир, приближенный к реальности: всю свою человеческую самобытность нас преследуют различные пандемии. От меня...
В чем-то этот фильм можно назвать первопроходцем. Ибо зомби-трындец происходит не в Америке, а в Великобритании. Режиссер Дэнни Бойл выдал один из лучших представителей кинолент про ходячих мертвецов, любителей покусаться. Среди персонажей фильма нет того, кто имеет бензопилу вместо руки, и показанная история не действует в духе драйвовых перестрелок. Есть идея, есть посыл, есть сопереживание персонажам и чувство боязни ситуации.
Начинается, уж простите за мой французский, «la copetz» с того, что группа долбанутых активистов по защите дикой природы врывается в лабораторию со стремлением освободить подопытных обезьян. На слова о том, что животные заражены вирусом, активисты плевали, как обиженные ламы, и освобождают приматов, позволяя заразе вырваться на свободу и заражать людей. Чему же нас научили первые пять минут фильма? С защитниками живой природы связываться — себе дороже. Может, Гринпис и Фонд дикой природы реально полезное делают, но тут у нас откровенные фанатики, которые за освобождение животных даже перестрелять людей готовы. И им же английским по белому сказали: «Обезьяны заражены! Вирус по воздуху передается! 20 секунд — и ты бешеный!», но нет. Они освобождают животных, заражаются, и в результате все человечество в опасности.
Далее фильм нас знакомит с парнем по имени Джим, сыгранным неплохим актером Киллианом Мёрфи. Джим попал в больницу незадолго до пандемии, а когда он очнулся, то видит опустевший Лондон. Бродя по пустым улицам, читая брошенные газеты, он осознает, что столица Объединенного Королевства эвакуирована, а окружающую фауну разбавил особый вид зомби. Далее Джим встречает выживших: Селену, Фрэнка и его дочь Ханну. Вчетвером они отправляются в путь к Манчестеру, поскольку они услышали по радио, что местные военные готовы предоставить убежище.
Нельзя сказать, что актерский состав был довольно известен, из них больше всего на слуху у английского зрителя был крутой дядька Брендан Глисон. Для Киллиана Мерфи и Наоми Харрис этот фильм стал прорывом. Каждый из персонажей по своему индивидуален — немного озадаченный парень, боевая и чувствительная девушка, сильный и заботливый отец с дочкой. Каждый актер органично смотрится в роли, при этом не удерживая персонажа, а заодно и зрителя, в постоянном напряжении. Сцена, где герои заезжают в пустой магазин, затариваясь припасами, попутно разбрасываясь шутками, отвлекает и их и нас от пугающей атмосферы.
Идея вируса, которому 20 секунд вполне хватит, чтобы сделать вас полоумным зверем, сомнительна. Это чисто придирка с научной точки зрения. В рамках фильма же идея работает, поскольку когда ты видишь, как кого-то кусают, то у тебя в голове срабатывает обратный отсчет. Но сложно сказать, что именно вирус пробудил ту жестокость, что показана. Сами люди показаны источником внутренней пандемии. Герои готовы с яростью волка биться за свою жизнь, жизнь своих товарищей. А когда нам показывают военных, то тут всплывает еще больше человеческих пороков. Это не ужастик, это драма.
Не могу не отметить музыкальное сопровождение. Знаменитая тема хоть и появляется ближе к концу фильма, но ты отмечаешь её как весьма хороший трек, под который хочется выйти с утра на пробежку. Также хочу выделить звуковой монтаж зомби-атак. Перед нападением (и как часто бывает, укусом) звук пропадает и мы как бы видим глазами зараженного. Но только зомби запрыгнет на человека, резкий звук заставляет подскочить на месте. Да, это своеобразный скример. Но у нас была подготовка к нему, а не те внезапные «монстры из-за угла», что сейчас так модны.
У фильма есть несколько альтернативных концовок, но вне зависимости от того, какую вы предпочтете, шарм картины не убавить. «28 дней спустя» — это умный фильм, где герои выбираются из передряг, следуя зову человеческой природы.
В чем-то этот фильм можно назвать первопроходцем. Ибо зомби-трындец происходит не в Америке, а в Великобритании. Режиссер Дэнни Бойл выдал один из лучших представителей кинолент про ходячих мертвецов, любителей покусаться. Среди персонажей фильма нет того, кто имеет бензопилу вместо руки, и показанная история не действует в духе драйвовых перестрелок. Есть идея, есть посыл, есть сопереживание персонажам и чувство боязни ситуации.
Начинается, уж простите за мой французский, 'la copetz' с того, что группа долбанутых активистов по защите дикой природы врывается в лабораторию со стремлением освободить подопытных обезьян. На слова о том, что животные заражены вирусом, активисты плевали, как обиженные ламы, и освобождают приматов, позволяя заразе вырваться на свободу и заражать людей. Чему же нас научили первые пять минут фильма? С защитниками живой природы связываться - себе дороже. Может, Гринпис и Фонд дикой природы реально полезное делают, но тут у нас откровенные фанатики, которые за освобождение животных даже перестрелять людей готовы. И им же английским по белому сказали: 'Обезьяны заражены! Вирус по воздуху передается! 20 секунд - и ты бешеный!', но нет. Они освобождают животных, заражаются, и в результате все человечество в опасности.
Далее фильм нас знакомит с парнем по имени Джим, сыгранным неплохим актером Киллианом Мёрфи. Джим попал в больницу незадолго до пандемии, а когда он очнулся, то видит опустевший Лондон. Бродя по пустым улицам, читая брошенные газеты, он осознает, что столица Объединенного Королевства эвакуирована, а окружающую фауну разбавил особый вид зомби. Далее Джим встречает пару выживших: Селену и Марка. Они посвящают парня в особенности нового мира, после чего Марка кусают и убивают. Но место не бывает пусто, и наши герои находят еще двоих - Фрэнка и его дочь Ханну. Вчетвером выжившие отправляются в путь к Манчестеру, поскольку они услышали по радио, что местные военные готовы предоставить убежище.
Нельзя сказать, что актерский состав был довольно известен, из них больше всего на слуху у английского зрителя был крутой дядька Брендан Глисон. Для Киллиана Мерфи и Наоми Харрис этот фильм стал прорывом. Каждый из персонажей по своему индивидуален - немного озадаченный парень, боевая и чувствительная девушка, сильный и заботливый отец с дочкой. Каждый актер органично смотрится в роли, при этом не удерживая персонажа, а заодно и зрителя, в постоянном напряжении. Сцена, где герои заезжают в пустой магазин, затариваясь припасами, попутно разбрасываясь шутками, отвлекает и их и нас от пугающей атмосферы.
Идея вируса, которому 20 секунд вполне хватит, чтобы сделать вас полоумным зверем, сомнительна. Это чисто придирка с научной точки зрения. В рамках фильма же идея работает, поскольку когда ты видишь, как кого-то кусают, то у тебя в голове срабатывает обратный отсчет. Но сложно сказать, что именно вирус пробудил ту жестокость, что показана. Сами люди показаны источником внутренней пандемии. Герои готовы с яростью волка биться за свою жизнь, жизнь своих товарищей. А когда нам показывают военных, то тут всплывает еще больше человеческих пороков. Это не ужастик, это драма.
Не могу не отметить музыкальное сопровождение. Знаменитая тема хоть и появляется ближе к концу фильма, но ты отмечаешь её как весьма хороший трек, под который хочется выйти с утра на пробежку. Также хочу выделить звуковой монтаж зомби-атак. Перед нападением (и как часто бывает, укусом) звук пропадает и мы как бы видим глазами зараженного. Но только зомби запрыгнет на человека, резкий звук заставляет подскочить на месте. Да, это своеобразный скример. Но у нас была подготовка к нему, а не те внезапные 'монстры из-за угла', что сейчас так модны.
У фильма есть несколько альтернативных концовок, но вне зависимости от того, какую вы предпочтете, шарм картины не убавить. '28 дней спустя' - это умный фильм, где герои выбираются из передряг, следуя зову человеческой природы.
